第四册第四课渔父国学常识楚辞诗经与楚辞的比较赋的.docVIP

第四冊　第四課　漁父 國學常識 70 一、楚辭 70 二、詩經與楚辭的比較 71 三、賦的發展與流變 71 四、屈原與漁父比較 72 作者面面觀 72 一、屈原的生平事跡與傳說 72 二、關於屈原的遭疏和被放 74 三、屈原重要作品 75 四、歌詠屈原的作品 76 段落大意 77 形音義彙整 77 一、義近詞語 77 二、同義成語 78 三、一字多義 78 四、形似字比較 78 修辭纂要 79 一、設問 79 二、類疊 79 延伸閱讀 80 一、卜居　　屈原 80 二、國殤　　屈原 81 考題觀摩 81 國學常識 一、楚辭 作者 楚懷王時的賢臣屈原，被讒而遭流放，作離騷以自傷，後人如宋玉、景差等人仿屈原文體而作，名篇備出，成為極重要的文學作品。而這一類文體的作品，通稱為楚辭。 成書 西漢 劉向取屈原、宋玉、景差等人作品，以及賈誼所做諸賦，合編為楚辭。東漢 王逸重編加注，取名為楚辭章句。 時間 為戰國時代南方楚國的詩歌作品。 篇數 今日所見十七篇，為王逸所擴增。 形式 不受詩經四言的拘束，句法較長，用句多是六言七言參差，多以兮、些、只字以延長語氣，便於詠嘆。 地域 多為長江流域之南方文學，為南方文學的代表，開後世漢賦之先河。 風格 描寫個人情懷，富有浪漫神祕氣息，其用韻而長篇鋪敘，開漢賦的先河。 藝術技巧 詩律自由 四言為主體的詩經，到戰國時，因為太規則，太束縛了，無論在言情、體物方面都不能自由表現。所以發展到了南方的九歌體，句式可以長短不齊；押韻可以或韻或否，完全建立了一種新的體裁。這種文體當成熟的表現在楚辭中時，它就成了散文與詩歌的融和。加上方言的適切配合及南方歌謠獨具的天籟之聲，於是自由體的偉大詩篇遂告成熟。 詩風轉變 楚辭雖然略受詩經影響，但楚辭的詩風已起了莫大的改變，其內容與風格與詩經成強烈的對比。詩經多取材於現實社會生活，表現出了社會的普遍性，風格和手法都是樸質而寫實的；而楚辭則是個人情感的抒發與幻想，風格和手法皆是浪漫而鋪張的。 活用神話 大凡楚辭的運用神話，是超現實與現實的混合，不是單把神話予以敘述，而是作者的參與。作品與神話人物同時而融合出現，不會覺得有人神的隔閡，也不察覺有時間上的差距。這種巧妙的運用，是楚辭獨創而不可磨滅的藝術價值。 運用比興 比、興的手法，本是任何詩歌中慣用的創作技巧，如詩經中就兼用了賦、比、興的手法。而楚辭中大量的運用比、興手法，而使它成為文學作品創作的主力，則是獨創。就因為比、興手法的純熟運用，使楚辭中所表現出一意忠君的意念，不顯得枯燥單調；使屈原滿腔愛國的怨憤苦悶不失其溫柔敦厚。 注疏 宋代 朱熹楚辭集注、洪興祖楚辭補注。 二、詩經與楚辭的比較 書名 詩經 楚辭 時代 春秋 戰國 作者 多不可考，屬平民文學 多可考，屬貴族文學 句法 以四言為主，多短句、疊字，篇幅短 以六七言為主，多長句、駢語，篇幅較長 內容 重寫實，取材社會生活 富想像，偏於個人情志 風格 溫柔敦厚、質樸清婉 熱情奔放、神祕浪漫、鋪張華美 價值 最早的詩歌總集 韻文之祖 純文學之祖 北方文學代表 開漢賦之先河 辭賦之祖 南方文學之代表 類別 屬於經部 屬於集部 備註 秦火後，漢代傳詩者有四家：齊 轅固、魯 申培、燕 韓嬰、漢 毛亨，今只毛詩傳世 劉向定名為楚辭 三、賦的流變類型 時代 作家 賦體特色 騷賦（辭） 戰國 屈原、宋玉、景差 介於詩之間，為文學所獨具文體較重抒情 短賦 戰國 荀子禮、、雲、蠶、箴 首先稱賦，篇章短小 古賦兩漢 賈誼司馬相如揚雄班固張衡 詞藻，形式誇張，敘事寫物，用字冷僻 俳賦（駢賦） 六朝 曹植王粲陸機左思三都賦江淹庾信 篇幅短小，字句簡麗，題材擴大，表現作家的個性與情感 律賦 唐代 李白、李程、蔣防、王起、謝觀、王棨、黃滔 以賦取士，製題新巧，韻，要求音韻調對偶工整 散賦（文賦） 唐 宋 杜牧歐陽蘇軾 形式較自由，多以散文說理狀物，純任自然 股賦 明 清 陳兆倫、洪亮吉、徐文靖、焦循 律賦、散賦雜糅而成，寓騈於散，對偶中入八股文句法 （四）重回郢都 　　在屈原失意於漢北時，秦王派張儀到楚國破壞齊 楚之間的友好關係。張儀騙楚王說，如果齊 楚斷交，秦國願意割商於的土地六百里給楚國。懷王貪心，就答應了這個條件。等楚派人到秦國接洽受地時，張儀卻回答使者說，只答應給六里，並不是六百里。使者回報，懷王大怒，便立即起兵攻秦，這是懷王十六年的事。次年，楚兵被打得落花流水，被斬首者有八萬多人，又失去了漢中之地，懷王甚怒，遂傾全力來戰秦師，結果在藍田這個地方又被打得落荒而逃。這時，韓、魏又乘機向楚國進窺；齊國則因楚國背信，坐視不救，懷王坐立不安，才又想起了屈原來。 　　屈原回到郢都後，被派到齊國，重建抗秦的聯合戰線。屈原在齊國時，秦國怕與楚