中外电影史 第6次课 意大利现代主义电影复习课程.pptVIP

* 第二节 意大利现代主义电影 一、背景： 世界电影的发展在20世纪50年代中叶出现了一次巨大的变异，在欧洲，写实主义电影的主导地位逐渐被转向内心、注重形式的现代主义电影所代替。意大利新现实主义电影后期，安东尼奥尼和费里尼两位现代主义电影导演的出现，标志着意大利电影进入了一个新的发展阶段。 二、安东尼奥尼 出生于1912年意大利中产家庭。20岁之前很倾心建筑模型后来着迷戏剧。曾经试图拍摄精神病院的纪录片，这一经验使他后来作品提倡内在的写实主义，同时也预示着他以后的作品将关注人的精神状态的病态和异化。1939-1940年担任罗马权威电影杂志《电影》的编辑。在罗马实验电影中心短时间学习之后，开始撰写剧本。 1、40年代的安东尼奥尼： 40年代他曾跟随意大利著名新现实主义电影导演罗西里尼工作，1942年，他曾担任法国著名导演马赛尔·卡尔内的助手，协助拍摄影片《夜间来客》。40年代，安东尼奥尼拍摄了一系列纪录片，最著名的有《波河上的人们》（1942— 1947）、《联合国》（1948)、《甜蜜的谎言》(1949)等。 2、50年代的安东尼奥尼： 50年代后，安东尼奥尼开始拍摄故事影片，50年代的主要影片有《一个爱情的故事》(1950)、《被征服的人们》(1952)、《没有茶花的茶花女》（1953)、 《女朋友们》（1955）和《呼喊》（1958）。安东尼奥尼走出了新现实主义电影只描写小人物和下层阶级的圈子，将视点转向他生于斯、长于斯的中产阶级并对其内心世界进行探索和剖析。 提问：《一个爱情的故事》和《呼喊》这两部电影的剧情是什么？可以看出安东尼奥尼电影最大的特色是什么？ 3、60年代的安东尼奥尼： 60年代是安东尼奥尼的创作盛期，这一时期的创作奠定了他世界电影大师的地位，其作品主要是“关于人类感情的三部曲《奇遇》（1960)、《夜》（1961) 和《蚀》（1962），以及他的第一部彩色影片《红色沙漠》(1964）。 5、电影《奇遇》的评价： 《奇遇》上映后，在国际影坛上引起了爆炸性的反响。许多在戛纳电影节上首次看到这部影片的人都感到十分恼火，因为他们始终没弄明白那个失踪的姑娘―安娜，究竟下落如何。 《奇遇》曾受到许多人的批评，认为它背离了传统的情节结构概念，是一部不合逻辑的、“无情节”的影片。在电影节首映上，面对放映结束时的一片“嘘”声，安东尼奥尼最初也感到沮丧不堪，但最终该片获得了 “探索电影新语言奖”。 6、60年代以后的安东尼奥尼： 60年代中期以后，安东尼奥尼开始走出意大利，尝试在更广阔的背景下，表现人类的生存状态，其主题更加哲理化，更带有形而上的抽象色彩。主要影片有 《放大》（1966)、《扎布里斯基角》(1970)、《职业：记者》(1975)、《奥伯瓦德的秘密》（1980）、《一个女人的证明》(1982)等。 7、安东尼奥尼和中国 1972年，因《奇遇》、《夜》、《蚀》、《红色沙漠》等片蜚声世界影坛的意大利导演安东尼奥尼，作为中国人的朋友，怀抱着激情和好奇，踏上了中国的土地，摄制了长达3小时40分钟的大型纪录片《中国》。 1974年1月30日的《人民日报》发表了题为《恶毒的用心，卑劣的手法》的评论员文章，等待掌声的安东尼奥尼被猝不及防地拍了重重的一“板砖”。安东尼奥尼在自己的国家也受到攻击，被指责“背叛了中国”。 对于中国人民在“文革”中取得的伟大成就不屑一顾，而是偏重于捕捉日常生活场景，这可以说是当时国人批判安东尼奥尼影片的一个重要原因。他的名字甚至还被编进了儿歌之中：“气死安东尼奥尼， 五洲四海红旗飘。” 三、费里尼 著名的意大利艺术电影家，费德里柯·费里尼与英格玛·伯格曼、安德列·塔尔科夫斯基并称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”，是60年代以来欧洲艺术电影难以逾越的最高峰。 1920 年，费里尼出生在一个叫米尼的小镇。小镇有着灰暗森严的冬天，保守的天主教氛围却激发了小费里尼无穷的想象空间。? 1、早期的费里尼： 费里尼小时候钟意木偶和马戏，在十二岁的时候曾经逃离家庭去参加马戏团。这一经历给他留下了不可磨灭的印象，在他的许多电影中都能突出的反映出他对杂耍和马戏所表现出的迷恋。19岁时，费里尼进入电影 界。最初只是为电影剧本写些滑稽插曲和噱头，后来，很长一段时间内担任助理 导演并参与编写剧本，与捷尔米、拉都达、罗西里尼等人合作，担任编剧的著名 作品包括《罗马，不设防城市》、《游击队》等。 1950年，费里尼和拉都阿达合导电影《杂技之光》，他第一天担任导演的时候，连镜头如何运动、摄影机应该放在哪等基本常识都不知道。他完全按照自己对电影的理解拍电影。 自《杂技之光》开