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秦汉美术 课本20、21页 制作： 第一节 概述 公元前221-公元220年。秦汉王朝历经441年，处于封建社会的蓬勃发展时期。 通常认为，秦代的艺术风格严谨写实，而汉代则琦玮生动，带有楚地的浪漫气质。 第二节 雕塑一、寓美于朴的陶俑 陶俑多为殉葬之物，秦代的陶俑艺术有了飞跃的发展。 被誉为“世界八大奇迹”的秦始皇陵兵马俑的发现，足以证明这个时代陶俑艺术的辉煌成就。 秦兵马俑的特色 其一，大。佣人高约1.85米，马高约1.7米。更重要的是兵马俑整体所形成的大，近万尊高大的塑像构成一个宏大的整体。 其二，写实。秦以前的雕塑，与绘画一样，带有很强的“写意”成分，秦以后的汉俑和汉画也与秦以前同调。 将军俑 高级军吏俑。 身材高大魁梧，头戴双卷尾冠，足穿方口翘尖履，身穿双重长襦，外披彩色鱼鳞甲。昂首挺胸，威武大度，气宇轩昂，表现出大将之风。 中级军吏俑 头戴长冠，或穿战袍，或披铠甲，手执兵器，目光炯炯，神情严峻，表现出刚毅勇猛的性格。 跪射俑 身穿齐膝长襦，外披铠甲，头绾圆形发髻。双目凝视前方，两手做持弓弩状。 立射俑 此俑为不着铠甲的轻装步兵俑。在一个方阵中，要轮番射击而不伤自己人，就会有立姿和跪姿两种射击方式。 骑兵鞍马俑 一手牵缰绳，一手作提弓状。骑兵俑头戴圆形小帽，身穿紧腰窄袖短袍，披短甲，足蹬短皮靴，装束便于骑射。 免冠束髻，身穿短袍，挽弓挎箭。这种不戴头盔，不着铠甲的武士，更显示出秦军的英勇善战和大无畏精神。 铠甲武士俑，披甲站立，或免冠，或头戴软帽，腿扎行滕，脑后绾六股宽辩行扁髻，个个神情严肃恭谨。 高车，乘车时立于车上。宽126厘米，进深70厘米。 安车，车马全长317厘米，高106.2厘米， 西汉兵马俑 秦始皇陵兵马俑坑的制度后来也被西汉所继承，1965年在陕西咸阳杨家湾汉文帝霸陵封土附近的陶俑坑发现了3000个彩绘的兵马俑，体态威武雄壮，军容浩荡严整。 汉代陶俑中最富有艺术魅力的是那些表现世俗日常生活和普通劳动者形象的作品。 二、深沉雄大的大型纪念性石雕 大型纪念性石雕，多作为宫殿、陵墓等建筑平面布局的特定设置。现在保存最多的是贵族、文武官员以及富家豪室墓前的牌坊石碑和石人石兽雕刻。 汉代石雕中最具艺术价值和艺术魅力的首推霍去病墓前石雕。它是西汉纪念碑群雕最具有划时代意义的作品，是雕塑在塑造形象方面打破了旧的程式，取得进一步发展的里程碑。 马踏匈奴 雕刻手法采用“循石造型”，即因石成形，顺势雕凿。刀法简洁洗练，造型朴拙粗放。 三、多姿多彩的铜雕 汉代的青铜造像无论在数量还是雕刻技艺上都达到了新的高度。 《长信宫灯》 、《马踏飞燕》 长信宫灯 长信宫灯一改以往青铜器皿的神秘厚重，整个造型及装饰风格都显得舒展自如、轻巧华丽，是一件既实用、又美观的灯具珍品。 马踏飞燕 铜奔马作疾速奔驰状，其右后蹄附一飞鸟，既表现其高度的浪漫主义意境，又稳定了铜马俑本身的重心。 秦、汉的青铜器，向轻便、精巧、实用的生活用具和观赏器发展。 第三节 画像石、画像砖艺术 画像石是雕刻于石面的图像，画像砖则是模印或刻划于砖面的图像。 画像石一般用于构筑墓室、祠堂、石阙等，画像砖多是宫殿、墓室的建筑构件。 它们虽以砖石为质地，但构图和造型都是绘画式的。 画像石、画像砖分布状况与社会经济文化发展有密切关系。这些地区均为当时的政治中心、军事要塞或经济富庶、文化发达的地区，豪门大族较多，厚葬风气盛行。 武氏祠画像 将人物以外的部分铲低，使人物部分浮凸露出，然后在面部和衣褶之间，用阴线刻画局部，形成画像石中一派特有的风格。 东汉 画像砖《四骑士》（拓片） 瓦当:是我国古代建筑中特有的房屋上筒瓦出檐一端的圆形或半圆形装饰物. 战国帛画 首先，以线条作为绘画造型的主要和基本手段，由此，中国绘画的基本特点也已经确立。 其次，设色以平涂法为主，间或采用渲染法。 再次，在构图上，采用相互隔开、各自分立的形式。 第四，战国时已强调绘画的政治教化功能，这两件作品都具有引魂升天的功能。 第四节 秦汉绘画艺术 一、凝重瑰丽汉代帛画艺术 在已发现的帛画中，保存最完整、艺术性最强的是1972年于长沙马王堆汉墓1号汉墓出土的“非衣”，墓主人是长沙王宰相刘苍之妻辛追夫人。 长沙马王堆帛画 分天上、人间和地下三部分。用浪漫的手法表现了古人对天国的想象和永