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第三节 建筑空间 老子的《道德经》精辟的说明了空间与实体的 “有”与“无”、“利”与“用”的辨证关系。 空与间的含义“空”字的含义是空虚，广大的意思。“间”是两者当中或相互的关系，如间隙、缝隙的意思。  宇宙的空间是无限的，事物的空间是有限的。就造型的空间，是从无限的空间中限定出来的，实体不仅占据着三维空间，同时也限定出了空间。 故宫相对于宫外的北京城，故宫是内空间，宫外的北京城是外空间。 空间的交错、穿插 利用两种以上的相互穿插、叠合的空间所形成的空间，称为交错、穿插空间。在水平面上采用垂直围护面的交错配置，形成空间在水平方向的穿插交错；在垂直方向则打破了上下对位，而创造上下交错覆盖，俯仰相望的生动场景。 空间的开敞与封闭 a、 封闭空间 用限定性比较高的围护实体（承重墙、轻体隔墙、家具等）包围起来有很强的隔离性的空间称为封闭空间。这种空间是静止的、停滞的。具有领域感、安全感和私密性，性格是内向的、拒绝性的。 b、 开敞空间 开敞的程度取决于有无侧界面、侧截面围合程度、开洞大小及启闭的控制能力。具有外向性，限定度，私密性较小，强调与周围环境的交流、渗透，讲究对景、借景，与大自然或周围空间的融合，因而给人的感觉开朗、活跃，具有公众性和社会性。 c、 共享空间 共享空间的产生是为了适应各种频繁的社会交往和丰富多彩的旅游生活的需要。它是一个相对独立的空间单位，由于处于交通枢纽中心，与其他空间相连，又称为中庭，含有多种多样的空间要素和设施，使人们在精神上和物质上都有较大的挑选性，是综合性、多用途的灵活空间。 d、 母子空间 它有别于其他的空间构成方式，是对空间的二次限定，是在原空间中，用实体性或象征性手法再限定出的小空间。之间的关系是开敞式，能满足群体与个体的个性需要。 e、 虚拟空间 虚拟空间的范围没有十分完备的隔离形态，也缺乏较强的限定度，是只靠部分形体的启示，依靠联想和 “视觉完形性”来划定的空间，所以又称“心理空间”。 f、 迷幻空间 迷幻空间通过视错觉的手法来创造空间，追求神秘、幽深、新奇、动荡、光怪陆离、变幻莫测的空间效果。在空间造型上有时不惜牺牲实用性，而利用扭曲、断裂、倒置、错位等手法，来模糊使用者的视觉和心理。如家具和陈设夸张变形、镜面和灯光无限拉伸。  真言宗本福寺水御堂　1991（通称「蓮池的寺」） 真言宗本福寺水御堂　1991（通称「蓮池的寺」） 安腾忠雄 威尼斯圣马可广场 3.空间的围与透 斯图加特美术馆 无锡南长街清名桥 日本熊本市幼儿园活动室 德国斯图加特新国立美术馆 4.空间的穿插与贯通 两个空间的相互穿插 （1）两个空间所共有 （2）成为某个空间的一部分 （3）成为两个空间的连接部分 密斯-柏林建筑展览会住宅 华盛顿国家美术馆东馆大厅 旧金山商业中心广场 交错空间 底特律文艺复兴中心内院大厅 北京昆仑饭店餐饮街 柏林议会底层大厅 5.空间的导向与序列 流动空间 北京故宫主轴线上的外三殿所形成的时间-空间序列 封闭空间 开敞空间 * 三十辐共一毂， 当其无，有车之用。 埏埴以为器， 当其无，有器之用。 凿户牖以为室， 当其无，有室之用。 故有之以为利， 无之以为用。 一、空间和人对空间的感受 ——空间就是和实体相对存在的容积 ——人们对于空间的感受借助实体得到 ——人们常用围合或者分隔的方法取得自己所需要的空间 ——空间的封闭和开敞是相对的 ——各种不同形式的空间可以使人产生不同的感受 林樱 华盛顿 越战阵亡将士纪念碑 二、建筑空间 建筑空间是一种人为的空间 取得合乎使用的空间是建造 建筑物的根本目的，强调空 间的重要性，和对空间的系 统研究是近代建筑发展中的 一个重要特点。 空间是建筑最重要的内涵，是区别于其它艺术门类的根本特征 三、建筑空间和建筑功能 1空间的大小与形状 旅馆客房平面 小会议室平面 剧场观众厅平面 赖特,加州杰斯特住宅方案 原西德某郊区中心 加州退伍军人纪念堂剖面 英国剑桥大学历史系教学楼剖面 2.空间组织 并列关系 序列关系 主从关系 综合关系 四、建筑空间处理手法 1.空间的限定 (1)垂直要素限定 (2)水平要素限定 (3)各要素的综合限定 加拿大多伦多市政厅 波澜特LOVE JOY广场 故宫太和殿 水平要素限定 垂直要素限定 久克山电台发射塔 英国剑桥大学历史系馆阅览大厅 美国新奥尔良意大利广场 各要素综合限定 泰姬陵 是蒙兀儿第5代君主 ─ 沙．贾汗对他心爱的皇后慕塔芝．玛哈之爱的见证。泰姬陵占地甚广，由前庭、正门、蒙兀儿花园、陵墓主体以及两座清真寺所组成。 泰姬陵前的水景，不仅在尺度上与陵墓主体相对比也将景观和视线引向主体陵墓。