李煜在中国词史上的贡献与地位.pdfVIP

沈阳农业大学学报(社会科学版)，2009一11，ll(6)：750—752 of Sciences Joumal UniVersity(SocialEdition)，2009—11，11(6)：750—752 ShenyangAgricultural 李煜在中国词史上的贡献与地位 王恩全 (沈阳农业大学社会科学部，辽宁沈阳110161) 摘要：李煜是南唐的末代皇帝，在五代十国诸雄割据的动乱时代，他既无并吞天下的雄图大略，也无继承父祖基业的守成之才。终至 亡国被俘，客死他乡。李煜是一个多才多艺的才子，对书法、绘画、音律、诗文等均有一定的造诣，尤以词的成就最高。其词感情真挚 细腻，风格委婉伤感，语言清新自然，在题材与意境上均突破了传统“艳词”的窠f2j，形成rr自己的风格特点；李煜词的}}j现扭转了晚 唐五代“花问派”尤病呻吟、雕章镂句的形式主义词风，为词这种艺术形式的发展做出了巨大的贡献。在中国词史上，李煜词具有上 承晚唐、下开两宋、承前扁后、继往开来的重要地位。 关键词：李煜；中国词史；承前启后；贡献；地位 中图分类号：1206．2；1207．23文献标志码：A 文章编号：1008-9713(200|9)06-0750-03 一、李煜的生平与创作 五代十国时期南方的大国，建都金陵(今江苏南京)，共历三主，先主李异时国势强盛，一度管辖今江苏、安徽淮 河以南和福建、江西、湖南及湖北东部大片地区，至中主李璩后期国势渐衰。李煜即位后，北方的后周政权已被 北宋取代，赵匡胤野心勃勃，欲图统一，先后灭掉了荆南、后蜀、南汉等国，对南唐构成了巨大的威胁。面对来自 北宋的压力，李煜一方面对自己小朝廷的存亡感到忧虑不安，每年不得不向北宋进献大量的金银贡物以讨取宋 太祖的欢心，致使府库空虚，民生凋敝；另一方面在生活上却又浮华奢侈，极尽享乐，终日在深宫中歌舞饮宴、纵 情声色。其在位15年，既不关心百姓的疾苦，也不整顿军备，只图一时之苟安。然而，宋太祖的“卧榻之侧，岂容 他人鼾睡”(赵匡胤语)，开宝七年(974)，北宋曹彬举兵南下渡江，围困金陵，次年城破，李煜肉袒出降，做了俘 虏，被押送到汴京(今河南开封)，封以右千牛卫上将军、违命侯的虚衔，在囚禁中度过了三年“以泪洗面”的日 子。太平兴国三年(978)，宋太宗命人用牵机药将他毒死，追封其为吴王，葬于洛阳北邙山，李煜时年仅42岁。 李煜在政治上固然是一个昏庸无能的皇帝，但他同时却是～位多才多艺的才子，不但工于书法，擅长绘画， 精通音律，而且在诗、词、文各方面均有一定的造诣，其中尤以词的成就最高。其词以宋太祖开宝八年(975)南唐 亡国为界，可以分为前后两个时期：前期的词主要以反映宫廷生活与男女情爱为主，如《玉楼春》(晚妆初了明肌 雪)、《浣溪沙》(红日已高三丈透)、《更漏子》(金雀钗，红粉面)、《一斛珠》(晚妆初过)、《菩萨蛮》(花明月暗笼轻 雾)等。也有一些写离别相思的作品，如《阮郎归》(东风吹水日衔山)、《清平乐》(别来春半)、《长相思》(一重山， 两重山)等；后期的词则更多地是表达对故国的怀念和抒发亡国的哀痛，如《虞美人》(春花秋月何时了)、《浪淘 沙》(帘外雨潺潺)、《乌夜啼》(无言独上西楼)等。 学术界评价李煜的词，多认为其前期的创作题材狭窄，风格香艳，与“花间派”并无二致，因而毫无可取，更 谈不上什么成就，奠定李煜词坛地位的是其亡国被俘以后的作品。笔者认为这样的评价多少有些片面，人们至 少不应对李煜前期的创作全盘否定，也不应将其前后两个时期截然分割开来进行评价。事实上李煜创作成就 的取得是一个连贯的过程，不同时期只是题材和风格不同而已，不能只看到后期的半个李煜，而应该对他的创 作进行全面的分析研究，只有这样去评价李煜在词史上的贡献与地位才是正确的。 二、李煜对词的开拓与成就 词是曲子词的简称，即歌词之意。清人宋翔凤《乐府余论》说：“以文写之则为词，以声度之则为曲。”这表明 收稿日期：2009-05—10 作者简介：王恩全(1 956-}，男。沈阳农业大学副教授．从事古代文学教学与研究。 第6期 王恩全：李煜在中国词史上的贡献与地位