2015—2016高中语文北京版（必修4）第二单元课件：第5课《茶馆》（共40张PPT）.pptVIP

* 狗，谁给了它饭吃，谁就是它的主人。皇上给饭吃，皇上就是主人，皇上叫它咬“不忠于皇上”的人，它就咬“不忠于皇上”的人；大总统给饭吃，大总统就是主人，大总统叫它咬“忠于皇上”的人，它就咬“忠于皇上”的人。皇帝倒台，作为走狗的宋恩子吴祥子们理应成为丧家之犬，，曾经受过他们欺负的人（如常四爷）理应可以扬眉吐气了。然而，无论哪一个王朝的统治者，对走狗都是需要的，。丧家之犬得以找到新主人看，继续干着走狗的勾当，再一次将狗性发挥得淋漓尽致。  双关意思”，就是敲诈，公开。意思意思”，就是给官面来的人“捅”点好处 .这点“意思”你没送到，那我就只好不好意思了。 意思就是你王利发钱不要给得太少，否则我就跟你过不去 ? * * 这是《茶馆》的观众一看就明白的事理。老舍写《茶馆》，尊重观众的头脑，他丢弃政治说教，专靠活生生的艺术形象说话，把想要表达的政治见解，轻而易举地就送到了观众心里。 * 硕果一般比喻巨大的成绩，把一个在社会中微不足道的茶馆的存在说成事硕果， 可见当时经济—— * 《茶馆》的特点 一卷轴画式的结构 二特殊的戏剧冲突： (1)用人物生活的变迁反映社会的变迁 (2)小茶馆影射大时代 ▲ 从戏剧语言看时代特点 “三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？” “袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！” 大兵：“屌！谁要钞票？要现大洋！” “告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？” “现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！” ——满清覆灭 ——政局动荡。 ——通货膨胀。 ——半殖民地时代。 ——官僚生活腐化堕落。 ▲ ▼ 从戏剧语言看时代特点 “裕泰”是硕果仅存的一家了 改良！改良！越改越凉，冰凉！ 大英帝国的烟，日本的“白面儿”，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？ 军阀混战时期街市冷落萧条 谐音。讽刺辛亥革命不彻底，人民对现实不满 帝国主义侵略势力渗透 《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就， 作品以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶 馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物 变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战 胜利后三个不同时代的近50年的社会面 貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动 荡、黑暗和罪恶，达到了作者预想的创作 意图，即埋葬这三个诅咒的时代，宣告旧 中国必将走向灭亡. 中国现代戏剧 郭沫若 《王昭君》《屈原》《虎符》《棠棣之花》 《蔡文姬》《武则天》 曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》 《明朗的天》《 胆剑篇》《王昭君》 田汉《获虎之夜》《名优之死》《关汉卿》 《文成公主》 夏衍《上海屋檐下》《秋瑾转》《法西斯细菌》 《芳草天涯》改编《祝福》《林家铺子》 老舍 《茶馆》《龙须沟》 结 构 全 解 人民苦难 茶 馆 ﹙王利发﹚ 黑暗势力横行霸道 遗老哀叹 人民反抗爱国 旧革命民主主义者绝望 ﹙松二爷﹚ ﹙常四爷﹚ ﹙崔久峰﹚ 巡警大兵 吴、宋 刘麻子 唐铁嘴 李三 难民 康顺子 ▲ “图卷戏”：卷轴画式的平面结构 没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。 人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。 特殊的戏剧冲突 没有一个贯穿始终的戏剧冲突。人物之间并没有正面的冲突（个别局部的冲突例外），他们与茶馆的兴衰无直接关系，只是按照自己的轨迹运行着。而正直善良的人无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。 无事的悲剧 时代的悲剧 充满幽默风格的语言 唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。 王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满 。 松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。 作者把对黑暗社会的讽刺批判与强烈的爱国热情、对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风