《八声甘州》及柳永的创作教学文稿.pptVIP

　　雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。 　　云雾遮住了楼台，在朦胧的月光下，看不清渡口。 　　首二句，不仅是工整的对句，也不只是状景，而是少有的情景交融的佳句。其中“失”字和“迷”字，既准确地勾勒出景物的模糊轮廓，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。 桃源望断无寻处 　　“桃源”，是指陶渊明在《桃花源记》中描绘的世外桃源。其地在武陵（今湖南常德）。武陵是避乱之地。“桃源望断无寻处”，是说作者因找不到这样的避乱之地而痛苦。 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 　　 王国维：秦观的词能以境胜，把自己的心情移到景物上去，创造“有我之境”。“少游词境，最为凄婉。至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而凄厉矣。” 《人间词话》 　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。 1、亲友的寄赠，增加了离恨； 2、联想到事业和前程在无休止的党争漩涡中渐渐地被淹没，便无限怨恨。 　郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 　 词尾的二名句，当是作者郁闷心情曲折委婉的发泄。 　唐戴叙伦《湘南即事》诗：“沅湘日夜东流去，不为愁人住少时” 《苕溪渔隐丛话》前集卷五十引《冷斋夜话》：“东坡绝爱其尾两句，自书于扇曰：‘少游已矣，虽万人何赎？’” 贺铸，字方回，卫州（今河南汲县）人，出身贵族。 《宋史·文苑传》：“喜谈当世事，可否不少假借。虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之无遗辞。人以为近侠。……竟以尚气使酒，不得美官，悒悒不得志。” 贺 铸 早年曾任武职，四十岁后转文职，做过泗州通判等，晚年退居苏州。一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之于香草美人。 贺铸——“贺鬼头”、“贺梅子” 鹧鸪天重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！ 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。 曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。” “横塘”，贺铸的住处。 龚明之《中吴纪闻》：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘，方回往来于其间。” 词人眼望着一位女子从住所那面的路上姗姗远去，而没有过来，感到十分怅惘。 锦瑟华年谁与度？ “锦瑟华年”指青春时代 。 李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。” “锦瑟华年谁与度”？青春华年，无人与度，回环蕴蓄，把主人公幽居独处的失望、寂寞之状刻画得维妙维肖。 彩笔新题断肠句 　 　 “彩笔” 出自《南史·江淹传》而这里词人却是富有才华的，他刚刚写好了抒发相思之苦的佳词美句。 江淹《休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来。” 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 全篇新警之句。“试问”一句以“闲愁”单独提问，然后接连推出三个比喻作答：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”三个喻体本身都是人们熟悉的事物，一经词人加工提炼，采入词中，又变得十分新鲜。 　　这里所说的春草乃是烟雾笼罩的春草，而且有一川之多（川：平野）；柳絮是春风卷扬的柳絮，而且满城都是；梅雨又具体化为梅子黄时的那种缠绵淅沥、烟雾迷濛的淫雨。 三者包括了初、仲、晚春，风雨阴晴，城内野外，天上地下各种情况，愁情无处不在，无时不有，遮天漫地，茫茫无边，辨不清，拂不去，躲不开。 以团体的力量来共同形容主人公的闲愁。 　 借怀恋美人以抒发自己幽居穷处的苦闷。 　　寄托深厚自然而不露痕迹，词对那种怅惘迷茫的愁闷心境的描写又十分出色。 语言典丽，风格华美。字句洗炼，掷地有声，暗用了《洛神赋》、《锦瑟》、《江淹传》等不少典故，而又十分自然妥贴，犹如己出。 　　词的形象鲜明，意境优美。 　　黄庭坚称赞：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”设问，是本词的一个重要方法。 　　两个问句后面的两个回答，是全词的两个最精彩的地方。 词作比喻新巧贴切而又丰富多姿，把抽象的感情化为形象的景物以增加感染力 。 　　 (1038～1110），字叔原，号小山，临川（今属江西）人，晏殊第八子。曾监颖昌许田镇。一生仕途不达，但狷介自守，不傍权贵之门。以词名世，与其父齐名，并称“二晏”。著有《小山词》，存词260首。 晏几道生平 《小山词》艺术特色 （一）对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗入。 （二）语淡情深，艳而不俗，浅处皆深，把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致。 　　始时，沈十二廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱