中国书法史一部字以官显历史.docVIP

中国书法史一部字以官显历史 　　闲来读碑帖，因其无功利，也就无压力，说的俗些，纯属个人消遣；说的雅些，是一种只可意会，难以言传的身心涵泳和陶冶。故而乐此不疲。然而，近日浏览洋洋36卷《中国墨迹经典大全》（由周倜主编，京华出版社1998年出版），却是别样滋味涌心头。 　　该“经典大全” ，跨时1666年，收录了上起魏晋时期的陆机，下至晚清民初的康有为， 479位书法名家的墨迹珍品。逐个阅读各书家的生平简历，不禁为之感叹――怎么这些赫赫有名，彪炳书史的书法名家，十之八九都是官身！上至九五之尊的皇帝，下至九品小吏，即便那十之一二的书家，非官非宦，凤毛麟角，亦是名士高僧。无官身，无名头的书家，几无一现。可以毫不夸张的说，这是一个官僚书法家的群体。一部中国书法史，就是一部字以官显的历史。连缀书史的，就是官本位！ 　　以官论字，字以官显；官显而字显，官废而字废。自古而然。最著名的如李斯、秦桧、蔡京、严嵩之流。 　　李斯，秦篆的改造整理者和书写规范者，既有文字记载的史实，又有作品传世为证。李斯实为中国书法史上第一个真正意义上的书法家。其书写的小篆，“朴茂”“端庄”，“乍密乍疏，或隐或显，负抱向背，俯仰承乘，任其所之，莫不中律”，“古今妙绝”。若从规范汉文字，推广使用汉文字的角度来论，李斯功莫大焉，无出其右者。因此，标榜李斯是中华民族文字规范使用的最大的功臣，应是当之无愧的。然而，李斯为人阴险刻毒，寡廉鲜耻，刚愎自用；为政嫉贤妒能，排除异己，顺之者昌，逆之者亡；很是不讨人喜欢。于是，有些人，硬是不承认他的书法地位，如元人郑杓在其书法著作《衍极》中，对李斯就以“得罪名教”为由而“黜之”。公然坚决地以人而废字了。 　　秦桧，状元出身，颇擅笔翰，诗文天下，文采书法自是十分了得。陶宗仪《书史会要》云：“桧能篆，尝见金陵文庙中栏上刻其所书‘玉兔泉’三字，亦颇有可观。”从流传下为数不多的作品看，其书法，松脱舒畅，结字顺势而就，不滞不板，其笔意结体与蔡京兄弟非常相似，又独具风韵。一流书家当之无愧。再者，目前依旧在大量使用的宋??，据说就是秦桧创造的。因此一项，就足以独步书坛，傲视群雄，自是一代宗师了。 　　蔡京，其书法，姿媚豪迈、痛快沉着，元人陶家仪《书史会要》曾记录当时人们对蔡京书法的评论：“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝古，鲜有俦匹。”比同时代的书法名家蔡襄更富新意，更能体现宋代“尚意”的书法美学情趣。因而享有盛誉，朝野上庶，学其书者甚多。因此，明清有大量的书法研究者认为“宋四家”苏黄米蔡之“蔡”应是蔡京而不是蔡襄。 　　严嵩精熟经史典章，谙习音律诗文。其书法，从所留不多的榜书来看，结体方严浑阔，笔力雄奇博大；字体丰伟而不板滞，笔势强健而不笨拙。应是元代名副其实的一流书家。就是放在整个书法史中，亦毫不逊色于任何时代的一流书家。 　　然而因秦、蔡、严，均是遗臭万年的大奸相，其道德、其人品、其为政，为民族感情，民族利益，民族道德所不容，再加之政敌书史，修怨横议，奸名随身，遭世人唾弃，背千年骂名，故而以人废字，被毫不留情地逐出书法正史。然而，无论是政治原因、还是道德、人品问题、亦或是为民族感情所难容，说到底还是统治者的取舍标准――还是脱不出官本位！ 　　以官论字，字因官显；官显而字显，官废而字废。自古而然，当代尤甚。就时下而论，官场上写好字的，寥若晨星！就是这些“寥若晨星”者，大多是在未发达前曾是书法爱好者，潜心临池若干年，有那么点修养，能“刷得两笔”。而大量的充斥官场的涂鸦之作，不是“墨猪嗷嗷”，“墨狗吠吠”，就是满纸萦春蚓绾秋蛇，令人作呕，玷污了精贵的大好宣纸。但捧之者，趋之若鹜，官越大，趋之者愈众。阿谀奉承，无所不用其极。而被捧者，前呼后拥，左有佳丽磨墨，右有红袖添香，袋中润笔丰厚。晕乎乎，飘悠悠，真以为是“王羲之第二”，“怀素再生”呢！殊不知，水能载舟，亦能覆舟。字因官而显，又因官而废。官显时，书匾、勒碑、题词、赠言，满天飞。官一旦做到“腐败”，没等秋决，就连夜砸匾、磨碑、毁词，销毁的干干净净。这类闹哄哄的滑稽剧，你方唱罢，我登场，似乎总没有谢幕的时候，而且大有前赴后继，愈演愈烈之势。 　　这也是书法史上，由“官本位”滋养出的特有的文化现象。 　　从书法传播的角度看，“官本位”是起了决定性的作用的。以书为教，始于周；以书取士，始于汉；置书学博士，始于晋；专立书学，则始于唐。唐代国学有六门，第五门就是书学。唐选拔人才的条件有四，其三就是“楷法遒美”的才能合格。书法已成为入仕必备的技能。写一手臭字，即便是天才，也休想进入仕途！书学，在官家这种带有极强功利色彩的的倡导下，其普及的广度、涉及深度、技法的高度，当是空前绝后。遥想当年，只要是读书人，随便拎出一个，就写