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他为电影插上音乐翅膀 　　“小燕子，穿花衣，年年 　　春天来这里……”若说电影 　　《护士日记》，可能知道的人 　　并不多，但一提起该片的插曲 　　《小燕子》，那可是无人不知、 　　遍地知音。这首歌在电影中由 　　演员王丹凤演唱，半个世纪以 　　来唱红了大江南北，而它的作 　　曲者正是我的父亲――被称为 　　“中国电影音乐一代宗师”的音 　　乐家王云阶…… 　　 　　一 　　 　　我的父亲王云阶，1911年出生在山东黄县(今龙口市)。他从小就受到民间艺术的熏陶。绚丽多彩的年画，春节时的“团圆饼”，谷雨时节人们戴在手脚上的绣花彩线，形态各异的风筝、剪纸，都给予他特殊的感受。农村里婚丧喜庆时的民间吹打，夏日的雷雨声，秋风里飘荡着的货郎鼓和叫卖声，瓜果丛里的虫鸣蝉叫，还有祖母做针线活时哼的小调……这一切都给了父亲极深的印象。 　　胶东???岛是接触“五四”新文化运动和外国文化较早的地方，各种地方戏、文明戏(话剧)都吸引着他。还在孩提时代，父亲就在老家打麦场上看过电影，当时称“影戏”。尽管那时还是无声片，可那栩栩如生的画面在他心灵上留下了不可磨灭的印象。 　　移居青岛后，父亲进人教会中学，参加了唱诗班，学会了弹钢琴，并能为合唱伴奏。同时，他的绘画成绩也非常优秀，油画常被校方选去陈列。他和同学还喜欢钻到桌子下面用被子遮起来用玩具电影放映机放小电影。 　　父亲学习音乐，经历了坎坷的道路。我的祖父受旧思想的影响，认为“吹鼓手”是“下三滥”职业，不许父亲学音乐。父亲高中毕业后。祖父亲自送他到上海新华艺术大学报考西画系。祖父刚一离开上海，父亲就向教务主任潘伯英先生请求转入音乐系，并请求学校每学期单独将绘画系的分数单寄回家。在潘先生的帮助下，父亲一直将祖父蒙在鼓里。当祖父把父亲的油画送给一位西餐厅的老板，悬挂在餐厅里炫耀时，父亲正专心致志地置身于音乐的海洋之中。 　　后来，父亲又转人人文艺术大学音乐系，同时考取国立音专钢琴选科。在国立音专时，他和丁善德等十几位同学的合影和音专的成绩单无意中被祖父发现了。一天晚上，正当父亲在国立音专礼堂后台准备上场演出钢琴独奏时，突然一个手拿船票的人走近他，说受祖父之托当晚要带他回青岛。父亲坚持把钢琴曲弹到最后，当时他的脑子里一片空白，因为他割舍不下视为生命的音乐艺术。 　　1931年，回到祖父身边的父亲又被送到北平学商业。他到了北平后仍瞒着祖父，向清华大学教授库普卡学钢琴，向陈德义教授学作曲。 　　后来，经亲戚的介绍，父亲到曲阜山东省立第二师范学校教书，因教《国际歌》并在巴黎公社纪念大会上指挥全校师生唱《国际歌》而被捕入狱。三年监禁后，祖父变卖家产，用钱打通各个关节，才以治病的名义把父亲“保释”出来。出狱后，父亲专攻作曲，发表了《紫竹调》等音乐作品，并翻译了《大音乐家的爱》等音乐著作。 　　在那段最艰难的日子里，父亲几度失业，四处漂泊，虽然吃尽了苦头，却也涉历了祖国的大川名山，丰富了阅历。在路经四川广元时，夜不能寐，远处传来阵阵凄凉的叫卖声，父亲把它记了下来，后来用作《新闺怨》的贯串音乐主题。在青海的九个多月生活中，他深深为当地民歌所吸引，致力搜集，甚至坐在乞丐身旁记谱。后来，他还选取了其中二十九首，出版单行本《山丹花》，还写了钢琴与管弦乐《新疆民歌主题狂想曲》。 　　抗战爆发后，父亲去了武汉，参加冼星海主持的星海歌咏团，后来到重庆，结识了新音乐运动的领导人李凌、舞蹈家吴晓邦、戴爱莲和画家吴作人等。这些人都给予父亲影响和帮助。这期间他发表的歌曲有《战地之春》、《我们是世界的主人》等，他还担任作曲和钢琴伴奏，与吴晓邦、戴爱莲、盛捷、安娥等合作举行了一次新舞蹈表演会，当时周恩来同志也亲临观赏。 　　 　　二 　　 　　1939年，父亲为西北影业公司贺孟斧拍摄的故事影片《风雪太行山》创作了主题歌。这也是父亲第一次为电影配乐。不久，他又为纪录片《华北是我们的》的电影配乐指挥录音。 　　1946年，父亲母亲带着六岁的我来到上海。开始，父亲母亲没有固定工作，只好忍痛卖掉心爱的唱片和乐谱来贴补家用。后来父亲受聘为上海美专音乐系副教授，但微薄的薪金仅能维持起码的生活。一天晚上，父母亲带我到大世界附近的街头吃担担面，遇见了电影演员欧阳红缨和美术家秦威，他们和我父母在四川曾患难与共。经欧阳阿姨的介绍，我父亲当上了电影演员白杨的钢琴老师。当时白杨正准备主演电影《新闺怨》，影片中有一个需要白杨阿姨弹钢琴的镜头。通过白杨阿姨的引荐，父亲之后又担任了《新闺怨》的作曲。这部电影讲述了一个音乐家的悲惨遭遇，因为父亲有着同样的生活，所以倾注在电影音乐中的感情格外真挚，受到导演史东山的好评，也受到当时昆仑影业公司艺委会的阳翰笙、郑君里、陈鲤庭、史东山、蔡楚生和沈浮的称赞。父亲也因此进入昆仑公