视听语言范例01丛阳.docVIP

《海底总动员》 -------影视语言分析 论文题目：《海底总动员》分析 系 别:艺术设计系 专 业：三维动画 学 号论文作者：丛阳 联系电话指导教师：姜丽丽 （一）动画镜头 景别。景别就是一个镜头的内部变化。景别的差异取决于摄像机到主体之间的距离和所使用的镜头焦距的长短。景别分为远景、全景、中景、近景、特写。远景从远距离上拍摄、视野比较开阔的镜头。它展示的是“大漠孤烟直，长河落日圆”的景象，具有写景抒情、营造特定气氛或气势的作用。本片开头就向我们展示了广阔的空间，海底世界，视野开阔，气势庞大。并有马琳和姗姗的出现。全景着意展示的是人物形象、形体动作及动作范围等，环境空间是一种造型的必要背景和补充，交代出人物和空间环境的关系。 这张画面是表现场景全貌的景别，交代了人物活动的舞台。中景展示的主要是人物上肢的动作、人物与人物的关系等，强调的是动作性和故事性。 这是一幅比较简单的中景，用比较近的镜头全面的交代了人物对话发生的场景。但中景和全景的叙事性又有不同。如果说全景突出的是“叙述”的效果，那么中景显然侧重于“描写”，突出的是人物事件的“焦点”，动作连贯，关系丰富。因此，中景的感染力很强，能有效地吸引观众的注意力。近景起到重要的描写、表意的作用。 这场戏是马琳和姗姗的对话，可以很清楚的表现人物的表情和物体的状态。特写具有精确的叙事能力，常常用来突出强调某些关键的、重要的细节，通过表现人物动作的细节和过程，在视觉上起到一种强调突出作用。特写镜头还有极强的表意能力。 这场戏是马林和儿子尼莫的对话，通过面部特写通过眼神的交流表现出角色的内心世界。景别影响到影视作品整体的艺术风格。一般说来，以远景和全景为主的电影和电视作品，节奏比较缓慢、意境比较悠远，风格上更趋抒情写意色彩；而以中景、近景、特写为主的影视作品则相反，节奏相对紧张激烈，动作性也较强，呈现出的是紧凑的叙事表现力。 构图。不管影视画面如何千姿百态、千变万化，影视艺术家如何匠心独运、别具一格，其构图的基本内容是相对固定的，表现为主体、陪体和环境三大部分。 这场戏海螺是主体，他的孩子们是陪体，还有周围的环境。动画的构图分为封闭性构图和开放性构图。封闭性构图又分为轴心结构、中心结构和两级结构。 光线色彩。光不仅赋予画面形象以物质生命，而且造就这些物质形象的艺术生命。 这幅画面是海底的游艇。由于色彩是光波的一种物质存在形式，不同的光波波长成就了不同的颜色。所以自然生活中色彩的构成相当复杂。但对于普通人而言，色光的混合呈现为红绿蓝三原色是基本的规律，而各种比例的三原色光相混合或滤减，生成自然界中的一切色彩。在此前提下，色彩具有种类、深浅、鲜艳程度等区分，分别呈现为色调、明度和纯度等特征。与光一样，色彩在今天的影视创作中，已经不仅仅是关于斑斓多姿的物质世界的真实写照，而是充当着形象刻画、抒情写意的重要艺术手段。色彩语言贯注着创作者的审美意识和趣味，也集中体现出影视艺术独特的美。 运动镜头。推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头。 前三幅是移镜头，后三福是跟镜头。升降镜头、变焦距镜头。平视镜头：它模拟人的常规视野，透视正常，构图平稳，呈现出鲜明的客观性特征。它真实地反映了人们在感知世界、认识事物时的基本经验，以貌似不经意的形式、方法去实施精心的艺术表达，是影视作品进行叙事写意的最基本的语言形式。仰视镜头：当角度很低时能够净化画面背景。俯视镜头：它强调的是人物在特定空间中的位置、特定环境中的处境。在俯视镜头中，环境通常体现出“左右”人的力量，人物则显得被动、软弱。再加上大多数俯视镜头采用全景系列，所以呈现出“宏观表述”的意义。倾斜镜头：主要功能在于表意，而且这种表意更多呈现出的是风格化的特征。倾斜镜头首要的作用是表现人物特殊的心态。其次，倾斜镜头还用于表现人物病态的情状。无论是景别、角度还是运动，作为直接塑造影视影像的镜头元素，它们都深刻影响着影像的审美风貌。 蒙太奇。画面蒙太奇的叙述方式和声音蒙太奇的叙述方式。前者分为连续式、平行式、交叉式、对比式、隐喻式、重复式和积累式。后者分为叫板式、对白式、音乐式和声响式。影片一开始的画面是平静的海底，镜头随着对白的出现，慢慢移到两条鱼身上。这组镜头对话没有停过，于是，镜头就随着语言和动作不断地反复切换。这样的镜头和段落过渡完全按照角色的言论与行为的逻辑关系，显得非常流畅，并且条理清楚，层次分明。这就是连续式蒙太奇。 （三）场面调度。平面调度、纵深调度、重复调度、对比调度、象征性调度、群众场面的调度。 这段戏是平面调度，通过景色改变体现尼莫和多瑞在行进。《海底总动员》在主题上是一个关于爱