大学写作概论～4章.pptVIP

写作过程 本章导航 第一节　识材与选料 　　一、材料的含义与作用　二、材料的分析与综合 　　三、选择材料的原则 第二节　运思与炼意 　　一、思想的含义　　　　二、运思的方法 　　三、炼意的途径 第三节　谋篇与行文 　　一、谋篇与行文的含义　二、谋篇的意义与内容 　　三、行文的过程与方式 导言 以上，我们讨论了写作的间接准备问题。当写作者在自身写作意识的支配和指导下，在写作欲望和写作动机的驱使下最终行动起来时，就是这种具体的写作活动的一般过程和基本规律问题。 写作过程包括写作的直接准备——材料的识别与选择，写作的精神创造——主体的运思与炼意，写作的物态转化——文本的谋篇与行文等三个方面内容。 材料 一般而言，凡是被写作者用来提炼和表现思想的事实现象、理论依据，都可称之为材料。 在具体使用中，“材料”这个概念有广义和狭义之分。 材料所包含的广义概念和狭义概念在文学创作中又被区分为“素材”和“题材”两个概念。 广义“材料”与狭义“材料” 广义的“材料”概念，是泛指已被写作者关注并意识到具有某种写作价值而予以搜集积累以备选用的一切原始资料，包括事实形态的、理论形态和数据形态的等等。 狭义的“材料”概念，是专指经过写作者选择，已被或将要写入文本中，因而成为文本构成因素之一的那一部分取自原始资料的事实现象、理论依据和数据。 “素材”与“题材” 素材是指写作者创作前在生活中积累起来尚未经过取舍加工提炼的原始材料。“素材”与广义的“材料”概念是可以通用的。 题材是指在素材的基础上经过写作者的取舍加工提炼改造之后写入文学作品中去了的那部分材料。“题材”这个概念不能与“材料”概念或是狭义的“材料”概念通用。 “题材”与“材料”的区别 作为文学创作的直接表现内容的“题材”，可以是写作者在素材积累的基础之上经过取舍加工提炼改造之后审美想象和艺术虚构的产物。题材需要以事实的真实为基础，但却不必是真实的事实；而一般文本写作中所使用的材料却是不允许存在任何想象和虚构成分的。 材料的作用 一般来说，文本所表现的思想在文体构成的诸种因素中居于“统帅”地位，因此材料必然有受制于思想的一面。 但是，从材料与思想相互关系的另一面来看，思想又是始终受制于材料的，因为它只能来源于材料，也只能依靠材料来表现。从这个角度来说，材料是思想产生的基础（写作之前）和表达的支柱（写作之中）。 材料的分析 从某种意义上来说，写作活动是从识别材料的意义和价值开始的。要识别材料的意义和价值，可以有许多方法，但归纳起来，无非是分析和综合两种。 所谓分析，是指所事物的整体分解为各个组成部分，或者把整体事物的个别特征、个别方面区分出来的心理过程。 材料分析的作用 对材料进行分析的作用主要表现在两个方面： 　　　一、分析为实现对材料的意义价值的全面认识和深入把握奠定了基础。（对材料进行分析的方法主要有三种类型，即部分分析、阶段分析和层次分析。 ） 　　　二、分析为实现对不同材料之间意义与价值关系的整合奠定了基础。（例：唐代韩愈的《听颖师弹琴》和当代艾青的《小泽征尔》两首诗之对比 ） 材料的综合 所谓综合，正好与分析相反，是指把事物的各个部分，或不同的方面、不同的特征结合起来的思维过程。 在具体的思维活动中，分析与综合实际上是一个互相衔接甚至互相包容的过程，不存在着什么纯粹的分析或是纯粹综合。 材料选择的两层含义 从广义“材料”概念来看，对材料的选择，是在积累原始材料的过程中与对材料的识别一同进行的。 从狭义“材料”概念来看，对材料的选择当然还有它更高一层的意义，那就是当写作者形成了明确的思想之后，为了更有效地表达这种思想而在上述材料选择基础之上重新进行的材料选择。这次选择的结果，将转化为文本的一种构成因素。 选择材料的原则 在写作者进行原始材料的积累过程中，必然包含着他对所接触到的材料的某种取舍。 取舍的原则主要表现在三个方面： 　　　　应当选择感受深刻的材料 　　　　应当选择内涵丰富的材料 　　　　应当选择新颖生动的材料 运思与炼意 所谓运思，就是运用心智想问题。从写作的观点来看，运思——想，应当是全部写作活动的核心与中介。这就是福楼拜在《致乔治·桑》的信中所说的：“为了想就必须感受强烈，为了表现就必须想。”想就是思考，在写作活动中，这个思考过程就是文本思想提炼的过程。这里所要讨论的炼意，就是指的文本思想的提炼。 文本思想的含义 写作学研究的“思想”——文本思想，是一个具有其特定含义的概念，即通过文本写作的主要内容所表达出来的某种总体的、基本的意旨倾向。 文本思想本身在写作中是以多种形态来表现和存在的。文本思想的不同形态往往是与文本的不同体式结合在一起的。（以新闻写作、理论写作、文学写作和应用写作为例。） 运思的方法 写作者从对材料的观照中萌生以至最终形成一