场面调度--机位角度.pptVIP

在某些拍摄环境中，存在不止一条轴线。比如在拍摄两个并肩向前行走的人物的时候，人物之间的连线构成了一条关系轴线，人物的运动方向构成了另一条方向轴线，也就是说，在这个场景中存在双轴线。 利用双轴线越轴方法 就以拍摄两个人物A、B并肩向前行走为例，两人之间产生了运动方向轴线和关系轴线两条轴线。 以关系轴线而言，1号机位和2号机位在同一侧， 以运动轴线而言，1号机位和2号机位互为越轴关系。这时我们越过了运动轴线，选择两人的关系轴线作为主导轴线，来进行镜头调度。在这种情况下，是可以不同时照顾和遵循两条轴线的原则的。可以看到，虽然因不遵循运动轴线而产生了1、2两个画面中运动方向的不一致，即画面1中是从左向右，而画面2中是从右向左，但是却保证了两个机位下所拍得的画面中A、B的位置关系相统一，既均是A在画面左边而B在画面右边。这是在小景别构图时我们通常采用的办法，即在进行越轴处理的时候，我们通常选择按照关系轴线进行调度，越过的是那条运动轴线。而在较大的景别构图并且进行越轴处理时，为了让观众能够更加清楚地看到主体的运动方向，就要考虑以运动轴线为主，越过关系轴线进行镜头调度。 五、影视场面调度中的三角形原理 三角形原理最典型的应用是在拍摄二人面对面交流的场景中。如前所述，场景中有两人出现的时候，连接他们两之间的那条直线就构成了这个场景中的关系轴线。按照轴线调度原理，我们通常在关系轴线的一侧设定机位，这些机位的连线又通常可以构成一个底边与关系轴线平行的等腰三角形，这就是镜头调度中的三角形原理，又可称作机位的三角形布局方法。 影视场面调度中的三角形原理 在遵守轴线原则的前提下，我们只能在关系轴线某一侧的三角形顶点处设置机位，而不能越过轴线，到对面的三角形顶点处去设置。这样才能保证在所拍摄的画面中，两个被摄人物始终各自处于画面的固定端，便于观众对方向性的统一认识。如上图所示拍摄的画面中，三个机位拍摄的所有画面中，人物A始终处于画面的左侧，而人物B始终处于画面的右测。 在确定了这个原则以后，在机位的具体位置关系和摄像机镜头光轴方向的处理上，就会产生一些灵活的变化形式，三个机位位置上的拍摄，就将得到几种不同的画面情况和表达效果。 外反拍三角形布局 位于三角形底边上的两个机位分别处于被摄对象的背后，靠近关系轴线向内拍摄的时候，形成外反拍三角形布局。 从外反拍三角形布局拍摄的画面来看，两个人物都出现在画面中，一正一背，一远一近，互为前景和背景，人物有明显的交流关系，画面有明显的透视效果。从戏剧效果上来讲，两个被摄人物一个面向镜头，也就是面向观众，另一个背向镜头，也就是背向观众，这样的格局有利于突出正面形象的人物，而利用机位和镜头的变化情况把前景人物的背影拍摄虚化的话，则更能够实现这一效果。 （注意三角形位置和人物之间位置关系） 内反拍三角形布局 位于三角形底边上的两个机位分别处于两个被摄人物之间，靠近关系轴线向外拍时候，形成内反拍三角形布局。 从内反拍三角形布局拍摄的画面来看，两个人物分别出现在画面中，视线方向各自朝向画面的一侧。每个画面中只出现一个人物，能够起到突出的作用，引导观众视线，用以表现单人形态和对白等。而如果我们将内反拍三角形顶角机位设置在关系轴线上，也就是三角形底边与关系轴线平行的时候，两台摄像机相背设立，画面中的人物形象相当于另一个人物主观观察的视角（要注意，由于两个人物未必是正面相对，所以这时候画面内的人物也相应的未必是正面形象。）这就叫做主观拍摄角度，用在模拟片中人物的主观视觉感觉。 （注意三角形位置和人物之间位置关系） 底边重合的情况 平行三角形布局 位于三角形底边上的两个机位镜头的光轴分别与顶角机位的光轴平行的时候，就形成了一个平行三角形布局。 平行三角形布局拍摄的画面中，两个被摄对象的形象都是平齐的，面貌方向也是相同或相对的。如果我们在景别、构图方面加以注意控制的话，就可以得到两个被摄人物画面内容相近、画面结构相似的表现两个人物单人形貌的画面。这种布局常用于并列表现同等地位的不同对象，比如拍摄两个平等的人之间的对话等，客观上来讲对二者就公平看待，等量认同的心理感觉。 综合三角形布局 如果把上述几种三角形布局的方式综合起来，放到一个场景布局中考虑的话，我们可以得到用一个顶角机位，两个内反拍机位，两个外反拍机位以及两个平行机位共7个拍摄角度。为了在一个场景中得到整个场景的视觉印象，我们无论是在进行前期拍摄还是进行后期编辑的时候，都需要从多个视点上来表达整个场景中的各个环节，并且进行合理有效的连接，才能够使观众对场景环境有全面的具体的和正确的印象。而同时，为了使场景中画面表达丰富多彩并且灵活多变，我们可以在机位调度的时候充分综合利用上述7个机位拍摄的画面，在编辑的时候合理进行组接，跳出“外反接外反、内反接内反”的固定组接模式，给