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基于低碳理念非匀质阴影空间光环境设计研究 　　摘要：通过对非匀质阴影空间与匀质亮度空间的对比研究，提出非匀质阴影空间低碳设计的可能性。探讨了非匀质阴影空间设计中节能与艺术性的整合，强调利用阴影营造节能且具有艺术性的光环境。 　　关键词：非匀质阴影空间；低碳；照明设计 　　中图分类号：TU7　文献标识码：A　文章编号：1007-3973(2010)010-089-02 　　 　　人类使用人工光照明己将近一个多世纪，长期以来，照明一直是以将黑暗的空间“照亮”为主要目的。新的照明技术层出不穷，各种各样的灯具不断问世，它们共同创造着一个消除了黑暗，匀质而明亮的空间。然而在资源紧缺的当下，我们也越来越意识到太多的光带来的负面影响。人工光数量的逐渐增加，导致电能的供应面临着巨大缺口，而电能消耗过程中产生的二氧化碳也加剧着全球气候的变暖。暗天空的消失也妨碍了天文学家们的工作，扰乱了人类和动物的生理节奏，给生活也带了诸多不便。那么在倡导低碳生活的当代，我们是否应该挽留黑暗，摈弃匀质亮度空间，创造节能且具有迷人形态和丰富的空间层次的阴影空间呢? 　　 　　1、非匀质阴影空间与匀质亮度空间 　　 　　安藤忠雄认为，现代建筑消除了黑暗，创造了“过分透明的世界”――一个“泛光的世界”；“这种光晕般扩散的光的世界，就像绝对黑暗一样，意味着空间的死亡”，这将导致场所意义的丧失。他说“在到处布满着均质光线的今天，我仍然追求光明与黑暗之间相互渗透的关系。”。他非常注重阴影空间的营造。如光的教堂，安藤通过光与影的对比，形成光的十字架，使空间具有神秘的宗教氛围。如果消除了阴影，光的十字架带来光明的意义将会丧失，宗教空间氛围也被削弱。光明与黑暗之间相互渗透的关系，实际也就是光影互动，互为表现的关系。建筑中光影的设计其实就是利用阴影表现空间结构和空间意象，阴影的存在不是绝对的光的缺失，而是在更多时候体现了不同程度感知上的细微差别。欧洲人将阴影视为光的不同层面的表现。影子通常就是由光照射物体后所产生的较低的照度的反映。 　　照明界的学者Loe DL，Mansfield KP和Rowlands E???过实验研究得出人们更喜欢在符合视知觉照度标准的基础上，具有明暗对比，空间层次丰富，有趣味的空间光环境。他们的实验数据显示，如果房间的亮度相对均衡，则被认为是无趣味的；如果房间亮度有较强的对比和明暗层次，则被认为是很有趣的。 　　“光环境的变化同时意味着环境气质的变换，因而不同的光可以定义不同的空间，影响其中的情感和事件。”然而在实际的照明设计中，设计师往往是依据国家制定的光效值标准来进行设计，认为这样才能创造好的光环境质量，达到视觉可见度的最佳效果。空间却失去了个性，成为了千篇一律的匀质亮度空间，形成了一个“泛光的世界”，使阴影无处栖身。这样的光环境只考虑了人们可以看得见的“视”，却忽视了看之后的“知”，视觉质量并不令人满意。因为视觉感知并不是由外部信息刺激输入直接引起的，而是所呈现刺激与内部感觉的归属、期望、以及情感元素的交互作用而产生的。“照明质量只是外部的刺激条件，因此，它不能等同于视觉质量，好的光环境质量只是好的视觉质量的一个必要而非充分的条件。”亮度值是我们人类可视能力的一个限制性决定因素。我们可以在一个非常宽的亮度水平范围内充分地看见物体，因此我们以单一的亮度绝对数值作为照明设计标准便显得很苍白无力。“亮度的分布方式可以提供在环境中的(视觉)聚焦，尽可能减少分散注意力和提高可见度。”如此，光环境的亮度层次及分布的设计可以影响到视觉环境，而且通过对空间明暗变化也就是非匀质阴影空间的设计消除不必要的亮度，为阴影提供栖身之所，同时也减少了电能的消耗，最大程度上实现了节能的目的。从而使光环境质量与节能相一致，使节能成为非匀质阴影空间设计的自然属性。 　　对此作者运用环境语义差别法分别对非匀质阴影空间和匀质亮度空间进行对比试验，以及电能消耗的物理指标的对比。 　　1.1　实验设计 　　本实验的目的是通过非匀质阴影空间和匀质亮度空间的对比研究，分析两种照明空间的环境喜爱度和电能消耗的物理指标的差别。 　　我们对同一模型设置两种不同的照明方式，如表1，图1，图2。实验在室内无光线射入的情况下，在光箱中进行。用光箱的灯光模拟各种照射方向，得出不同照明效果，从而分析两种场景的环境语义差别和节能性。场景一模拟非匀质阴影空间，场景二模拟匀质亮度空间。 　　1.2　实验分析 　　(1)实验中环境语义差别量表采用的形容词为：不满意，满意、空间层次单调/空间层次丰富、昏沉/兴奋、暗淡/明亮、模糊，清晰。针对两个模拟场景，我们分别对30个不同专业的学生进行了环境语义差别调查。结果对两个场景清晰度的评价基本一致，都能满足“看得见”的条件。然而在其他几项环境