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* * 彩色摄影的技术与技巧 彩色摄影基本知识 彩色摄影后期制作 彩 识 知 本 基 影 摄 色 一、色彩的形成 二、色光的原色和补色 三、色彩三要素 四、加色法和减色法 五、色温 色 成 形 的 彩 1、光与色 色是光给予的，没有光就没有色。 黑暗中，我们用手能触觉出物体形状，用鼻能嗅觉出物体气味，用舌能尝觉出物体滋味，但我们却无法用眼睛视觉到物体的颜色； 一张白纸，在红灯下带红色，在绿灯下偏绿色，光消失了，什么颜色都看不见了。 色 成 形 的 彩 2、物与色 物体的表面性质决定了它对色光的不同吸收。 根据对色光吸收的不同情况，所有的物体可分为两大类：选择性吸收物体和非选择性吸收物体。选择性吸收物体因反射出其不能吸收的色光而形成该类色光的色彩效果；非选择性吸收物体根据其对各色光吸收的多少而形成黑、灰、白各种消色效果。 色 成 形 的 彩 3、眼与色 人眼感受不同波长的光会产生不同的色彩感觉 人的眼球视网膜里有三组神经细胞，它们 分别对波长不同的各色光有着不同的灵敏感觉。 当人眼受到波长为400-500毫微米光波刺激后产 生蓝色的感觉，受到500-600毫微米的波长刺激 后产生绿色的感觉，受到600-700毫微米的波长 刺激后就产生红色的感觉。 原 光 色 补 和 光 色 红＋绿＝黄 （色光） 红＋蓝＝品红（色光） 绿＋蓝＝青 （色光） 相混合而能形成白色光的两色光为互补光 蓝＋黄（红＋绿）＝白（光） 绿＋品红（红＋蓝）＝白（光） 红＋青（绿＋蓝）＝白（光） 三原色光：红、绿、蓝 三补色光：青、品、黄 补色光实质是由两原色光等量混合而产生的一种间色光。 加 法 色 减 和 法 色 三原色光相加或两原色光相加而产生 另一种色光的方法为加色法。 白光中减去某一原色生而生成该原色光 的补色光的方法为减色法。 现代的彩色摄影基本上均是采用减色法原理来合成彩色影像。 色 素 要 三 彩 1、色相（色别） 不同颜色间的质的区别。如红色中就有： 朱红（红中偏黄）、 大红（红中含橙）、 曙红（红中带紫）、 深红（红中有绿）、 玫瑰红（红中稍蓝） 2、色明度 色彩的明暗程度： （1）不同色相的明暗区别 就感光片而言，从明至 暗的感觉依次为：蓝、 紫、 黄、橙、红、绿。 色 素 要 三 彩 （2）同一色相不同照度的 明暗差别 同一色相会因光线照射角 度或照射方向的不同而呈现不 同的明暗。 色 素 要 三 彩 色彩的饱和度和物体的表面性质及照明程度有关， 物表愈光滑、得到的照度愈大，色彩的饱和度就愈高。 3、饱和度（色度、纯度、艳度） 色 温 色温是用以表示光源中不同色光成份的一个 特定的概念。色温符号以“K”表示。 光线的色温愈高，含蓝色光的成份愈多； 光线的色温愈低，含红色光的成份愈多。 色温的变化必然引起光色的变化，从而影响着物体的色彩。物体 的固有色只有在光的某一特定的色温范围内才能呈现。利用色温的变 化所形成的物表的偏色效果，是创造理想色的基础。 人眼对光线色温的变化的感觉相对较为迟钝，但彩色感光片对此 却是十分敏感。 大自然以及我们日常生活中 所接触到的各种类型的光源，其 色温变化是极为复杂的，即使日光，也会因情况的不同而变化成 各种色温效果，甚至变化幅度很大。同为人工光，各自的色温也 往往相差悬殊。了解和掌握各种 光线的色温及其变化规律，是摄 影者必须具备的基本知识和基本 技能。 色温 彩 片 光 感 色 卤化银体系 彩色负片 非银盐体系 彩色正片 水溶性 彩色反转 油溶性 日光型 内偶式 灯光型 外偶式 通用型 正型排列 倒型排列 Ⅰ型 Ⅱ型 Ⅲ型 专业型 民用型 分 类　·　类 型 感绿慢速乳剂层