精短人物专题片艺术特质.docVIP

精短人物专题片的艺术特质 　　窥一斑而得全豹 　　 　　打动一个观众的往往只是一句话，一个动作，一个眼神，一个细节，与专题片的长短并没有什么本质的关系。要浓缩地表现一个人，最终必然要归结到他的思想领域和精神领域。对于精短人物专题片而言，更是要直接而透彻，“察其言，观其行”，通过一连串浓缩的瞬间，高度概括人物最核心的精神特质，以思想的完整性，体现人生命过程的完整性。 　　《王石――生命在高处》是一部片长只有4分钟的超短片。在4分钟时间里，创作者无法复述王石那多彩的奋斗人生。然而创作者取了个巧，绕过对王石人生的描述和归纳，而是剪辑王石的言行片段，所有的言行片段都有一个共同的中心：坚持。当片子结束后，观众通过4分钟的潜移默化，已经充分认可了主人公的坚持精神，从而也理解了这个公众人物的成功学。 　　在2006年度《感动中国》中，关于霍英东先生的6分钟人物短片，则开门见山地点出其人的精神内核：“有人说，他是一个有钱人；有人说，他是一个好心人；更多的人说，他是一个爱国者。”此后的一切素材，都完全围绕着“爱国者”这一精神内核展开。 　　超短片是目前正在蓬勃发展的一种新的专题片形态，由于其特性，在表现手法和结构布局上要求更加凝练，和传统的专题片有所区别。在几分钟时间里要全面表现一个人是不可能的，所以超短片的诉求点不是人物的一生，也不着重讲述故事，而是将素材整合在一个有限的中心下，集中表现人物最突出的特质，从而起到“窥一斑而得全豹”的艺术效果。 　　 　　超短片的诗歌特性 　　 　　时间限定了超短片不能纠缠于叙事，而艺术感染力要求超短片不能流连于空谈。因此，超短片创作，愁的往往是素材过多而不是素材不足，“舍得”功力十分关键。 　　对于短篇而言，最难把握其完整性。很多内容都不能细致地展示出来，尤其对知名人物来说，观众总是会觉得：“怎么这个事没有交代，那个事也没交代啊？”大幅的留白是超短片天生的个性。其实，文艺作品的完整性不见得是完整的情节描述，也可以是对一个完整的主题和意念的表达。如果说传统的专题片是一篇小说，叙事周详，那么超短片就是一首诗歌，侧重于意念上的营造。所以在素材取舍上，创作者更专注于那些最能反映主人公核心特质的素材。 　　《霍英东》引用霍英东先生唯一的原话场景，是这样的：“财富并不是很重要的。我今天看到国家经济发展，看到人民生活也有明显改善，作为一个中国人，作为一个炎黄子孙，我感到高兴。我做的只是应该应分的事情。”话不多，但很朴实，直切主题。其他的细节，都是围绕这句话展开的，突出了霍英东作为一个爱国商人的一面。说起霍英东在抗美援朝时期向被经济封锁的内地输送重要物资，但并没有表述他如何带领船只违犯禁令逃避海上纠察队的细节；说起霍英东是水上人家的后人，但并没有表述霍英东早年在水上谋生的艰难困苦；说起霍英东是个成功的商人，但并没有表述他在商界的艰苦拼搏和所经历的坎坷曲折。因为片子的主旨并不是讲故事，不是让人们了解霍英东的一生，而是推介作为爱国者的霍英东，传递一种精神火炬，所以，即使他的有些故事是十分精彩和具有传奇性的，都没有选用。这就是超短专题片的凝练，完成了主题刻画后，超短片的创作诉求就完成了。 　　 　　节奏的感染力与说服力 　　 　　通过对专题片节奏的把握，从而主导受众的情绪，充分调动观众的兴趣，使其心境融入片中，是超短片意念传达的重要手段。 　　主持人适当地出镜串场，把节奏很紧凑地抓在手中，是精短专题片常用的重要形式之一。主持人的每一句话，实际都是提炼最核心的观点和主题。 　　在《崔健：新长征路上的摇滚》中，成长历程和音乐元素就是它的节奏所在。通过整体的音乐贯穿，从《一无所有》开始，始终没有离开他的音乐节奏，数首歌曲贯穿其中，层次分明、层层递进地揭示专题片的主题――一个音乐人的内心世界独白，并以完整的姿态和外在的形式体现出来。在这部片子中虽然没有主持人，但穿插了圈里圈外人对崔健的全方位看法和评价，相当于一个隐形的主持人在串场。 　　《霍英东》则开门见山地点明主题，中间举出霍英东的几个震撼人心的举措，片尾则列出新华社和香港特首对霍先生的高度评价，通篇完整呼应，可谓标准的“龙头，猪肚，凤尾”三部曲，节奏紧凑。相对于《崔健》一片的感染力风格，更多地体现出一种说服力风格。 　　 　　视觉与心理的冲击力 　　 　　强烈的视觉冲击是表现超短片精神内核的最有效途径，也最容易使观众产生共鸣。 　　《王石》一片中，通篇素材都完全采自王石的探险实录镜头――皑皑白雪，万丈高峰，苍茫冰原，给观众以极强的视觉冲击，配合台词，一下子就带观众入了境。王石作为目前世界上完成“7+2探险计划”的10个人当中年龄最大的人，在身患病痛的情况下战胜了自我，不但登顶珠峰，更是攀登上自己的精神高峰。而创作者强调的则是艰苦而充满