第十三章_ 协奏曲（1）.pptVIP

第十三章? 协奏曲（一） 协奏曲 定义： 协奏曲一般指的是独奏乐器与大型管弦乐队合作的表演形式，大约在18世纪以后发展成熟。 协奏曲的发展历史（一） 协奏曲产生于意大利，18世纪前后常见的协奏曲有大协奏曲、独奏协奏曲。 “大协奏曲” 是由一个小的合奏组与乐队合作，通过以各种方式形成对比的音响效果。 近代协奏曲的真正父亲是意大利作曲家G.托莱里，在他之后，意大利音乐大师安东尼奥·维瓦尔第和德国作曲家J.S.巴赫把巴洛克协奏曲推向顶峰。 协奏曲的发展历史（二） 古典时期的协奏曲在巴洛克协奏曲基础上又有了一些变化，其中最重要的是奏鸣曲套曲的形式结构原则取代了巴洛克的结构原则。 维瓦尔第 安东尼奥·维瓦尔第（1678-1741）是18世纪上半叶意大利最重要的作曲家，小提琴家。他一生写了近500首协奏曲和73首奏鸣曲，此外，还作有歌剧十余部，以及康塔塔、经文歌等。 维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》 这是维瓦尔第流传最为广泛的作品。 在前四首协奏曲中维瓦尔第分别标以春、夏、秋、冬的标题，并且在乐谱上对每一首配上十四行拉丁诗，概括了所要表达的意境，这是最早的标题协奏曲。 小提琴协奏曲《四季》 全曲由三个乐章构成，以快、慢、快顺序，除慢板的第二乐章外，一、三乐章都是“回归曲式”结构，这是典型的巴洛克协奏曲样式，由乐队全奏独奏不断交替演奏。 小提琴协奏曲《四季》 第一乐章拉丁文十四行诗的大意： 春天来临，快乐的小鸟在愉快的歌唱中嬉戏，潺潺而流的山泉亲切絮语，突然，乌云密布，雷电交加，雨过天晴鸟儿又开始快乐的歌唱。 欣赏：小提琴协奏曲《四季》-春 第一乐章一共出现了六次叠部。一开始乐队全奏出叠部，这是一个节奏明快、充满活力的春天主题。 第二乐章是一段非常安详的小提琴独白，略带一丝忧郁的色调，在协奏曲中插入这类有一定表情深度的慢板乐章是维瓦尔第的贡献。 欣赏：小提琴协奏曲《四季》-春 第三乐章，愉快的田园舞，用回归曲式。 表现的意境为：伴随着田园中牧笛的愉快曲调，水仙女和牧羊人在草地上欢乐舞蹈，赞颂光明的春天。 第一叠部与第一乐章的音调有一些内在相似。叠部共出现了四次，中间的两次一次都在小调性，一次是平行小调，一次是同主音小调，叠部与插入其间的活跃的独奏呼应对照。 J · S ·巴赫 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685年3月21日-1750年7月28日）巴洛克时期的德国作曲家，杰出的管风琴、小提琴、大键琴演奏家，被称为“西方音乐之父”。 巴赫的《布兰登堡协奏曲》 《布兰登堡协奏曲》是巴赫在1718年前后受聘于克滕宫廷期间写作的，几年之后，巴赫将他在克滕写作的器乐作品中精心挑选了6首协奏曲送给布兰登堡总督，从此他们也被命名为《布兰登堡协奏曲》。 巴赫《第四布兰登堡协奏曲》 这是巴赫的这套协奏曲中最轻松优雅的一首，这是一首所谓的大协奏曲，大协奏曲中独奏是一个较小型的重奏组，它与另一个稍大一些的重奏组进行呼应对答和交替配合。 欣赏《第四布兰登堡协奏曲》 第一乐章仍然使用了巴洛克协奏曲的典型的“回归曲式”结构，这种曲式通常的情况是由乐队齐奏作为叠句，独奏（插句）与叠句不断交替，并形成对比。 协奏曲的第二乐章惯例是歌唱性的慢板，这一乐章旋律略显哀怨，但并不过分，反而又具有几分高贵和典雅，巴赫布兰登堡协奏曲的第二乐章一般都具有这种气质。 欣赏《第四布兰登堡协奏曲》 末乐章——第三乐章仍然是一个“回归曲式”，小提琴独奏发挥了尤其重要的作用，可以听到小提琴很有精神的华彩，而直笛则不时地穿插于独奏和乐队之间。 莫扎特的协奏曲创作 在莫扎特的一生中协奏曲创作贯穿始终，他的音乐天才在协奏曲得到很好的展示。莫扎特写作了各类协奏曲，其中小提琴和钢琴占有重要地位。 莫扎特更优秀的是无人可以匹敌的钢琴协奏曲，他最好的协奏曲写于1781－1791年的维也纳时期，这期间他共写了17首钢琴协奏曲，这些协奏曲是莫扎特在这一领域的成就的最高体现，它们也代表着古典主义协奏曲最辉煌的顶点。 欣赏：莫扎特《D大调长笛协奏曲》 这首协奏曲原本是莫扎特于1777年写的一首双簧管协奏曲，后来改为长笛协奏曲。 这首协奏曲的第一乐章可以用来作为理解协奏曲中所谓“双呈示部”和“华彩段”的范例。 第二乐章是一个慢板。 第三乐章是一个活泼的回旋曲，全曲在愉快的欢乐气氛中结束。 思考题： 1、《四季》与《布兰登堡协奏曲》的作者分别是谁？ 2、巴洛克协奏曲的曲式结构原则如何？ * * * * * * * * * * * * * * * *