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湖南花鼓戏在当代的发展小议 　　摘 要:湖南花鼓戏是湖南民间戏的一条支流,是较有影响的地方戏。当代少有阻碍其发展的不良因素,因而其发展前景广阔。 　　关键词:湖南花鼓戏 发展 　　 　　湖南花鼓戏是湖南各地民间小戏的部称,是由民间歌舞的花鼓、花灯发展而来,各地的花鼓戏都来自民间,经过长期复杂的演变和发展,形成了许多独具特色的艺术种类和戏曲流派,湖南花鼓戏就是湖南民间小戏中有代表性的艺术种类之一,它流行于衡阳、衡山、衡东、常宁、耒阳、安仁、永兴、郴县、茶陵等地。 　　 　　一、当代湖南花鼓戏发展中的不良因素 　　 　　1.西方影响 　　八十年代以来,当时中国人口的60%,眼睛盯着电视荧幕,而当时的电视节目中,亦有大量外国电视连续剧之类的舶来品,接下来,录像、卡拉OK、互联网等新的娱乐形式或传播形式又遍地开花。对于像湖南花鼓戏这种地方戏曲,当务之急不是改革而是保存,现在像湖南花鼓戏这种地方小戏的情形已不容乐观。首先,剧种数量逐渐减少,同时,传统剧目后继无人。这种地方戏曲,演员是它的载体,演出是它的灵魂。即使是录像等现代化手段也无法完全代替演员来保存活的传统,而薪火相传的活传统一旦中断,其损失将永远无法弥补和挽回,也会像北方杂剧一样,从舞台上消失。可见西方的影响使湖南花鼓戏这类戏曲的发展受到很大的制约,甚至影响它的舞台生涯。 　　2.地方方言的制约 　　湖南花鼓戏是地方小戏,它的唱词均由湖南地区的方言来演唱,这才能体现其韵律,这也是它为何流行于衡阳、衡山、衡东、常宁、耒阳、安仁、郴县等地的原因。这些地方的方言极为接近能够轻易听懂且朗朗上口,到别的地方或其他城市,其他的国家,就会造成语言不通,韵律不对,听不懂、不好唱、绕口等现象,那么对它的兴趣也就会降低,甚至完全放弃,这就阻碍了湖南花鼓戏的发展。 　　 　　二、湖南花鼓戏在当代发展中的有利因素 　　 　　1.植根于人民群众 　　地方戏曲能否繁荣昌盛,是不是有长久的艺术生命力,从根本上要看它是否植根于广大人民群众之中。湖南花鼓戏作为地方戏,本身就从农民群众中发起,先植根于农村,深得广大农民群众欢迎,后来发展到城???,成为市民喜爱的艺术。以是否植根于广大人民群众这一标准可知,湖南花鼓戏是具有长久的艺术生命力,就能够更好的向前发展的。 　　2.曲调、唱腔表现形式接近民歌 　　湖南花鼓戏音乐高亢豪放,旋律跳荡,音域宽广,具有独特风格,曲调分为“川子调”“呐子牌子”“小调”三类。“川子调”是湖南花鼓戏音乐中的基本腔调,戏曲化的程序较高,表现力强;“呐子牌子”即“锣鼓牌子”是湖南花鼓戏音乐中的主要声腔形式,用唢呐,锣鼓伴奏,活泼欢快,能表现热烈欢迎的情绪;“小调”是由民歌小调演化而来,曲调丰富,有的是早期剧目的传统曲调,有的则成为戏中的插曲,现增加二胡、三弦、扬琴、笛子,使花鼓戏音乐带有浓厚的地方特色。 　　3.音乐语言的地方性 　　湖南花鼓戏是湖南花鼓戏的一条支流,属地方小戏,它流行于衡阳、衡山、衡东、常宁、耒阳等多山岳地区。因而曲调多高昂,粗犷音的跳进甚大,曲调热情奔放而激动人心,加之唱调由当地方言来演唱,使其朗朗上口,更加通俗易懂,曲调特点与地方的环境一样,从而使花鼓戏得以广而传之,得到更多地方人民的喜爱。再加上丰富的器乐传伴奏,使它更具地方特色,因而使得湖南花鼓戏能够在地方上长久处于不败之地,甚至得到更好的发展。 　　4.人物、情节、技巧的完善 　　为了表现姿态万千的生活内容,改造并丰富旧有模式,改造中适当扬弃一些没有表现力的,相形见绌的部分。而创造性的运用则包括继续运用比生活夸张,美化的原则提炼、设计新的生活动作的问题。 　　情节是提高花鼓戏可观的一个重要元素,湖南花鼓戏早期的故事情节讲的均是简单的生活。现在,发展到有多层面的素材,这些素材中还带有娱乐性质,不再像以前那么单调,没有吸收力。通过人物、情节、技艺的完善使湖南花鼓戏有了更高的可观性,以及更高的艺术性,使其能够在当今社会乃至以后都能够受到人们的喜爱,得以更好的向前发展。 　　 　　三、湖南花鼓戏的发展及前景 　　 　　1.剧团及班社的发展 　　湖南花鼓戏植根于农村,长期流传,后来发展到城市,成为市民喜爱的艺术,但当今的花鼓戏演出(包括专业剧团、职业剧团、草台班)仍以农村为主。农村的草台班社众多,他们除农忙(春插、双抢)务农外,其余时间利用较多的机会如庙会、祝寿、新居落成、结婚等到各地流行演出,有的职业剧团长年累月在外地剧院打票演出。同时,市、县城市的“堂士郎”班社猛增演唱花鼓调或片段,茶楼说书等相继盛行。特点是:专业团体,职业剧团,草台班子三者并存,并增加了一项以前没有的“堂士郎”班社,这是当今社会的特点。 　　2.上演剧目的发展 　　为将花鼓植入城市获得观众。早