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本文由昆山办公家具厂/原创 中国古代家具流派概览 中国古代家具有纵横两条主线，纵线就是以历史为线索：产生 一个时期一个时期的家具系列，即早期家具、汉唐家具、宋元家 具、明清家具、民国家具等。第二条主线是横线，横线是以地方风 格为脉络，产生一个地方一个地方的家具模式。如果我们从细处研 究，应该说地域辽阔的我国的每个地方都有自己的特色，有时甚至 在一个地区地理环境中、不同的背景下，由于审美习惯和文化传统 等方面的差异，都会有不同的产物。形成了博采众长，又风格迥 异，各领风骚的家具。但是，我们这里叙述的流派是就其整体而言 的，这一点目前古代家具研究界已取得共识。一般来讲，有苏式(亦 称苏作，苏州制作)、广式(亦称广作，广州制作)、京式(亦称京 作，北京制作)，以及其它流派，诸如晋式、宁式、鲁式、闽式等。 其中产自苏州、广州、北京的古代家具，它们各代表一方的风格特 点，是古代家具的三大名作。 关于古代家具的纵线，本篇并不涉及。下面对横线各流派的古 代家具逐一进行概述。 1 苏式家具 我国在明代时，尚无流派可言。当时的家具制作，主要集中在 以江苏省为中心的长江下游一带。随着时间的推移，江苏省的苏 州、扬州和松江一带的家具制作名望越来越高，这时候不论是皇宫 里用的家具，还是官邸私宅用的家具，都是从这里源源不断地流向 四面八方，人们冠以“苏式”的称谓。所谓“苏式”，就是在明代 出现的，是明式家具的发源地，所以也可以说是“明式”。换句话 说，名扬中外的明式家具，即以苏式家具为主。 苏式家具的形成和发展与当时社会经济与文化的发展是分不开 的。明、清时期，有“天堂”美誉的苏州，是我国江南地区经济发 文由昆山办公家具厂/原创 本文由昆山办公家具厂/原创 展的中心，清代孙嘉淦《南游记》写道:“阊门内外，居货山积，行 人水流，列肆招牌，浑若云锦，语其繁华，都门不逮”。明清两 代，苏州地区生产的丝织、刺绣、印染、红雕漆器、琢玉、家具和 桃花坞木版画等，遐迩闻名。明张瀚(松窗梦语.百工纪》记载;“江 南之侈，尤莫过于三吴。……吴制器而美，以为非美弗珍也。…… 四方贵吴，而吴益工于器”。文献呼所谓“三吴”，指苏州与吴 州、长洲，合称三吴，以苏州为首。所谓“制器”，自然包括家具 制作。 除了经济因素外，苏式家具的发展和风格的形式，还与苏州地 区高度发展的文化艺术及特定的文化环境有着密切的关系。中国古 代绘画史上的吴门画派，就诞生于此地，明代吴门派四大家沈周、 文征明、唐寅、仇英都在苏州生活过很长时间。 明清时期，苏州地区园林密布，秀甲天下，一时文人荟集，物 华天宝，人杰地灵。诚如沈朝初《忆江南》所写：“苏州好，城里 半园亭”。《吴风录》也写道:“虽闾阎下户，亦饰小山盆岛为 玩。”造园成为苏州的一种时尚。明清时期苏州城乡共有园办二百 多处，为全国之首。其中不少为文人所构筑，如唐寅(桃花庵)、文 震亨(香草垞)、段玉裁、汪琬、吴嘉淦、薛雪、袁学澜等皆在苏州 有园。这些文人士大夫追求高逸脱俗的意境，寄情山水花草，对苏 式家具产生潜移目默化的影响。特别是明代文震亨的《长物志》、 屠隆的《考盘余事》及清代李渔的《闲情偶寄》，这三部书对明清 家具进行了品评和总结，推动了苏式家具艺术水平的提高。苏式家 具之所以脱颖而出，流风弥漫，确实可以说是这种文化背景之下孕 育的结果。现存姑苏庭园中的明式家具，无不造型简练，朴素大 方，古趣淡雅，似有小桥流水，江南人家的韵味。 编辑本段 文由昆山办公家具厂/原创 本文由昆山办公家具厂/原创 苏式家具主要有以下特征和风格 一是格调大方 素洁文雅，没有什么繁杂的雕刻、镶嵌，即便是雕刻、镶嵌也 很古朴，富有传统。并主要表现在箱柜和屏联上。以普通箱柜为 例，通常以硬木做成框架，然后按漆工工序涂生漆，糊麻布，上漆 灰打磨平整后，上漆两到三遍，最后上退光漆待阴干后，开始装饰 图案。先在漆面上描出画稿，再按图案形式控槽，再以事先按图做 好的各种质地嵌件镶在槽内，用胶枯牢，即为成品。苏式家具中雕 刻也大多用小块堆嵌，整版大面积雕刻的极为少见，常见的镶嵌材 料多为玉石、象牙、罗甸，各种颜色的彩石，各种木雕，木雕中以 鸡翅木较多。这种镶嵌手法的优点是可以充分利用材料，那怕只有 黄豆大小的石料碎渣或罗甸沙碎屑，都不会废弃。 二是结构整体，线条流畅。 苏式家具制作时采用一木连作，上下贯通，不像