《筋疲力尽》读解.doc

《筋疲力尽》读解，经典叙事电影之外的其他叙事电影(ABOUT DE SOUFFLE1960，Les Films Georges de Bearregard出品，新浪潮电影导演：／让－吕克?戈达尔编剧：弗朗索瓦?特吕弗、让－吕克?戈达尔摄影：Raoul Coutard剪辑：Cecile Decugis音乐：Martial Solal演员：Jean-Paul Belmondo，Jean Seberg，Daniel Boulanger，Henri?Jacques Huet，Van Doude，Jean-Pierre Melville从某种程度上讲，《筋疲力尽》是对40年代好莱坞“黑色电影”的模仿。“黑色电影”的主角通常是侦探、匪徒或罪犯，迷人的“致命女郎”常常为了某个不可告人的目的而引诱这些人，使他们陷入险境(如《马耳他之鹰》、《双重身份》等)。《筋疲力尽》讲的就是一个犯罪故事，主角是一个在逃跑中的年轻罪犯，这一点恰好符合“黑色电影”的特点。影片基本的故事情节的确可以看作好莱坞剧本的翻版。偷车贼米歇尔(Michel)杀死了一个警察，为了筹钱去意大利，他逃到了巴黎。帕特丝(Patricia)是一个学艺术的美国学生，米歇尔在一次偶然的机会中认识了她，然后就试图说服她同往意大利，两天之后，她终于同意了。正当米歇尔要去取钱时，帕特丝报告了警察，在追击中，他们把他一枪打死了。然而戈达尔的电影表现手法使之与好莱坞影片分道扬镳。一方面，导演模仿“黑色电影”中的主角来塑造米歇尔，如在双唇间摩擦拇指的动作就是模仿他的偶像鲍嘉。而事实上米歇尔只是一个微不足道、自由散漫的小偷，他也只能在想象中让自己成为浪漫的好莱坞硬汉。从电影?形式和技巧中，我们也可以看出导演对好莱坞电影的双重态度。如前所述，经典叙事电影追求叙事的清晰性和完整性。《筋疲力尽》则正相反，他看起来粗糙、散漫，几乎可以说是业余水平。片中的人物没有明确目标，对话漫无边际，剪辑不循规则。而且，“黑色电影”通常在摄影棚中拍摄，有选择的布光将人物包围在特定的明暗气氛中。而《筋疲力尽》在外景中拍摄，基本上只能利用自然光源。??这样的叙事策略使米歇尔的故事看起来怪癖、暧昧并且让人迷惑。影片同时也是让观众欣赏好莱坞模式之外的“粗糙”制作。影片一方面受惠于好莱坞电影传统，另一方面又不愿完全依从它的法则。同许多好莱坞电影的主角一样，米歇尔有两个主要目标。为了离开法国，米歇尔必须找到他的朋友安冬尼奥(Antonio)，因为只有他能为他兑现一张支票。另一个目标是，说服帕特丝与他同行，从剧情发展中可以看出，尽管米歇尔有些方面表现的很轻率，但他认为爱情的重要性要超过逃生。在经典叙事电影中，角色对目标的追求推动剧情循序渐进的向前发展，而《筋疲力尽》的剧情则是跳跃而不规则的推进。本片共有22个段落，其中大部分为4分钟左右。但还有些段落很长，内容是漫无边际的对话，还有些段落很短，且与主人公的目标无关。其中有一场只有43秒，仅仅是米歇尔站在剧院门口看鲍嘉照片的几个镜头。在《筋疲力尽》中，某些至关重要的情节也表达的简短而暖昧。如杀死警察那场戏，它是本片故事的起点，却被处理的非常简省。在一个全景镜头中，我们看到警察靠近米歇尔的车，然后在路边停下。下面一个中全景里，米歇尔向车逼近寻找手枪。然后是米歇尔头部特写，并传来警察的声音：“不许靠近!”(图11．29)o接下来是米歇尔的手臂和枪的特写(图11．30，11．31)，与此同时传来枪响，观众瞥见警察倒在了草丛中??(图11．32)，然后是一个大全景镜头，米歇尔穿过一片空地逃跑了。这样的情节处理使观众几乎不知道到底发生了什么，更不用说去判断米歇尔是蓄意杀人还是误杀。同这种旋风式的处理方式相反，在本片中间部分，一段冗长的对话几乎使叙事陷入停顿。在帕特丝的卧室里，米歇尔同她聊了将近25分钟。有时候，米歇尔也曾试图推进他的目标，即给安冬尼奥打电话和劝说帕特丝去罗马，但两者都徒劳无获。除此之外，大部分谈话都是琐碎的，例如，米歇尔批评帕特丝穿袜子的方法，问她喜欢收音机还是录音机，还有讨论帕特丝的新海报，等等。如此散漫的交谈致使一些评论者怀疑他们是即兴而为(虽然戈达尔说是有剧本的)。? ? 剧中有．一个情节，帕特丝暗示，她之所以不愿随他逃跑，是因为不清楚自己是否真的爱对方。米歇尔问：“你什么时候会知道?”帕特丝答：“很快o”米歇尔道：“什么叫‘很快’，一个月，一年?”帕特丝道：“‘很快’就是很快。”在这个长段落(几乎占了整部影片的三分之一，全片片长89分钟)的结尾，两人开始**。但观众还是不太清楚，米歇尔对帕特丝的求爱和逃跑计划是否有所进展。从这些情节中，我们可以看出，米歇尔是一个散漫而随意的浪荡子，而非黑色电影中拼死奋斗的英雄。