何逊 阴铿诗歌对比分析-comparative analysis of he xuns yin keng poems.docx

前言长期以来，人们对南朝文学似乎存在着一种偏见，认为这个时期的作品，大都处于柔靡、淫丽，只讲求形式而忽视思想内容的状况。因此对于这个时期文学作品的评价，一般都只强调其缺点，而较少注意其成就。事实上南朝诗歌是诗歌发展史上的一个重要阶段，其历史地位不容轻视。从一定意义上说没有南朝诗歌在声律上的积极探索就没有唐代诗歌的灿烂辉煌，唐代格律诗的大家无不从南朝的诗歌作品中吸取营养。作为南朝时期重要的诗人，何逊、阴铿是五言律诗先驱者，二人作诗均长于炼字修辞，诗歌风格也颇多相似之处，后世并称“阴何”，同时他们也是中古诗歌从永明体向唐代近体诗过渡进程中的重要诗人，对唐人和唐诗颇有影响。杜甫屡称之，有“李侯有佳句，往往似阴铿”（《与李十二同寻范十隐居》）;“颇学阴何苦用心”（《解闷五首》之四）之语。两位诗人先后经历了齐、梁和梁、陈之间的朝代更迭，在乱世的宦海中沉浮，终不得志，属于较贫寒的仕宦文人。何逊曾在其诗中感慨:“十年犹先职，一官乃任真”，既是对仕途艰辛的感慨，同时也可以看成对其人格操守的写照。对于同为沉沦下僚仕宦文人的阴铿，这句诗也非常贴切。仕途上的坎坷多艰对二位诗人的思想性格产生了重要影响，相似的经历让二人的诗歌气质颇具相通之处。他们的诗在当时主要以轻艳、淫靡的宫体诗为主的在当时文坛的地位，别具清新的风格，在我国文学史上占有一席之地。因此，无论考察二人在当时文坛的地位，还是考量二人在文学史上之影响，都很有必要。然而，比起与之时期相同或相近的其他作家，学术界给予何逊、阴铿及其作品的关注极少。即使有少数学者提及何逊、阴铿或其作品，也是一笔带过，简短而缺乏深刻与系统的研究。故本文尝试把何逊、阴铿二人的诗歌放到一起，作初步而较为系统的比较研究。第一章何逊、阴铿的人生经历及留存作品第一节生活时代与齐梁诗风一、生活时代东晋以后，世家大族的权力己经逐渐削弱，皇权政治相较过去得到加强和巩固，门阀世族的社会地位在一定程度上有所下降，相应庶族出身的寒人阶层地位比过去有所提高。虽然庶族兴起，寒门人士比以往有了更多参与社会政治的希望和机会，但是士族、庶族之间的还是存在着很大的差别。由于世族阶层享有很大的特权，在政治、经济上依然保持着既得利益，世族在当时已经非常腐败，据《颜氏家训·勉学篇》载:“梁朝全盛之时，贵游弟子……无不熏衣剃面，傅粉施朱，驾长檐车，坐棋子方褥，凭斑丝隐囊，列器玩于左右，从容出入，望若神仙。”①同书《涉务篇》载:“梁世大夫，皆尚褒衣博带，大冠高履。出则车舆，入则扶持，郊郭之内，无乘马者。……及侯景之乱，肤脆骨柔，不堪步行；体赢气弱，不耐寒暑，生死仓猝者，往往而然。”②尽管如此，高门世族作为当时的重要社会基础，南朝皇帝还是需要他们在政治上给予有力的支持。当时朝廷里显要的官职仍然由高门世族所把持。因此，在南朝的官场上，寒门庶族还是少有升迁之运，只能屈居下僚。而世家大族，即使平庸无能，却能凭藉门阀制度的庇护跻身高官要职，而且几乎呈垄断局面。出身寒门庶族的文人即便有兴国安邦之术，也很难上流社会立足。何逊和阴铿虽然都为当时文坛名流，但因出身寒门，在门阀制度森严的南朝在政治上是很难有所建树的。值得一提的是东晋渡江之后，南北政权保持了相对稳定的局面。刘宋初年开始，江南地区的农业、手工业都有很大发展，商业和城市随之兴盛。物力富饶，为高门世族优游于文艺之林准备了充分的物质条件。在物质优裕的同时，文化素养成了门第的标志和点缀。东晋时代表示高雅的玄理清谈,在南朝流风未沫,但上层社会的注意力却更多地转到诗文创作上。世族以一门能文、“文才相继”③而自豪。掌握最高统治权的帝王，因为并非出身望族，竭力追踪风气，除了自己从事文学活动以外,又倡导奖励,不遗余力。《南史·文学传》：“自中原沸腾，五马南渡,缀文之士,无乏于时。降及梁朝，其流弥盛。盖由时主儒①[北齐]颜之推.《颜氏家训》.[M]程燕青注山西古籍出版社,2006.3.,第59-60页②同上第113页③[唐]李延寿撰《南史》.[M]中华书局出版，1975.6.，第211页。雅，笃好文章，故才秀之士，焕乎俱集。”①足可以成为南朝君主重视文学的明证。钟嵘《诗品序》说：“今之士俗,斯风炽矣。才能胜衣,甫就小学,必甘心而驰骛焉。于是庸音杂体,人各为容。至使膏腴子弟，耻文不逮，终朝点缀，分夜呻吟。”②可见当时上层社会对文学创作的重视和文坛的繁荣情况。二、齐梁诗风纵观南朝，短短170年间，王朝却经四代；即便是在一代之中，皇权内部的相互争斗和残杀也十分惊人。面对政治上的动乱和迫害，作家要么激愤，要么选择放荡或者韬晦。谢灵运桀骜不驯，招致杀身之祸；江淹晚年“才尽”，与齐明帝的猜忌残忍不无关系。南朝文士大多选择后一条道路。因此，诗人们不再为民生慷慨悲歌，转而粉饰太平。皇宫苑囿、帝王府第或藩镇使府成为他们关注的对象，诗歌题材日趋单调狭窄，内