瓷器釉质鉴定汇总.docxVIP

瓷器釉质鉴定由于时代和地区不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，因此在鉴别一件陶瓷器时决不能离开这方面的细致观察。观察古瓷的釉质，一般要注意其釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征。如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”一类的光泽，这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”，但是有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋的方法加工处理后，也可以将此种“火光”去净（如用放大镜仔细观察，即能找见破绽和不自然的光泽）。相反地，一向被妥善保藏的旧瓷，有些从未启封而保存至今，一旦开箱其光泽依然灿烂如新（如遇到此种崭新的旧瓷，须从器形、釉质、色彩、纹饰、款识等几方面详如考虑）。所以，如果只凭暗然无光即所谓“失亮”一点作为历年久远之证也是不可靠的，又如一般旧瓷常有所谓柳叶纹、牛毛纹、蟹爪纹、鱼子纹、鳝血纹、冰裂纹等大小不同的片纹，这些虽成为宋官窑、哥窑、汝窑等等瓷器上自然出现的特征，然而后世仿品同样能凭人力作出相似的片纹。尤其是雍、乾时期景德镇仿官、仿哥的制品最能乱真，稍不经心极易混淆。因此仍需进一步观察釉中所含气泡的大小疏密，方不致眩于假象。如官、哥窑釉泡之密似攒珠，汝窑釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所谓的“棕眼”等，这些都是不易仿作的特征，可以当作划分时代的一条线索。此外，在观察釉质时对于釉层的/厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多如堆脂，定窑瓷釉多有泪痕，明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石，这些固然都是难能可贵的特点，可是后世仿品也能大体近似。若不参照其他方面的特色，并注意器里和口边、底足等处，则往往失于片面。例如元代琢器表里釉多不一致，而且常有窑裂、漏釉、缩釉、夹扁的缺陷；永乐白釉器皿的口、底、边角与釉薄处多闪白和闪黄色，釉厚聚处则闪浅淡的豆青色，并且琢器的表里釉多均匀一致；康熙郎窑红釉则有所谓“脱口垂足郎不流”以及“米汤底”“苹果青底”等特征。这些都是后世仿品难于仿效之处。至/于明代景德镇官窑的釉质多有肥厚之趣，清代初期官窑釉质则有紧密之感，不过是就一般而论，当然也有例外，而且后世的仿品在这方面更不乏乱真之作。所以说只凭釉质而断瓷器的新旧真伪仍嫌不足，必须进一步研究其胎质。二、各朝代釉面特点1、顺治以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，盘、碗类底部近足处呈较淡的亮青色，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。2、康熙光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一致，民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象3、雍正4、乾隆5、嘉庆6、道光7、咸丰8、同治官窑器及署“体和殿”款的器物，釉面细润，具有珐琅彩的效果，一般器物则因为胎质不够坚致，施釉稀薄，釉面多泛莹白，厚釉者更显得质粗松软。釉面的透明度及坚硬度都较差。胎体厚重，釉面光润，波浪釉现象普遍。釉色粉白或泛青灰，釉质不如前朝紧密。民窑质量粗糙，少有佳作。9、光绪釉汁稀薄，釉面欠莹润，质地松软，色调白中略微泛青，也有部分釉面为纯白色，和现代瓷釉面相接近。上有爆釉形成的芝麻黑点。釉层薄，致使青花纹饰如浮釉面，缺乏含蓄与韵味/safecheck/index?url=rN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw61/OukmjWh4tqYUK4mlQRlht6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayDJlGf9GgM3sf7tSfas9pSf7gXCDO4lA5Td+AGnHvr3XCAUrWrWhTTBBNIxyB+R/+1X3ZMCahZXTMDxm7iZ2BjQ=官窑釉汁较薄，釉面莹润，胎釉结合紧密，釉色白中泛青。常见波荡釉现象。民窑釉汁普遍比官窑器厚，釉面多不平整，有波浪纹现象的较多。10、宣统