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立体解读“别是一家”易安词 　　中图分类号：I206.2文献标识码：A文章编号：1003-2738（2012）01-0154-01 　　摘要：李清照的词自成一家，被人们称作“易安体”。但人们对它的看法历来褒贬不一。本文从词的类别和词的风格特点的角度来立体解读易安词。 　　关键词：易安词；词的类别；风格特点 　　李清照的词自成一家，被人们称作“易安体”。但对李词的看法从来都是褒贬不一。憎之如宋代王灼：“??????作长短句，能曲尽人意，轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也??????其风至闺房妇女，夸张笔墨，无所羞畏。”①而褒之如清代李调元《雨村诗话》：“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之斑。盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”②本文则试图从词的类别来和词的风格特点来立体解读易安词。 　　一、易安词的类别 　　根据作者的人生经历，她词的内容有明显不同。大致可以分为以下几类： 　　（一）早期的风景词。 　　李清照早期风景词写的豪迈倜傥，清新健康。如《双调忆王孙》（湖上风来波浩渺）和《如梦令》（常记溪亭日暮），“用浅俗之语，发清新之思”是易安词的特色之一，在她早期的这两首词中都得到了充分的体现。这时词人还是没经历风吹雨打的室内花草。 　　（二）婉约的闺情词。 　　婉约的闺情词包括她待字闺中的怀春之作。如咏海棠的《如梦令》（昨夜雨疏风骤），“倚楼无语理瑶琴”的《浣溪沙?春景》（小院闲窗春色重），还有《浣溪沙》（淡荡春光寒食天）以及《点绛唇》（寂寞深闺）等。我们能从中读出那种青春淡淡的寂寥和哀愁。闺情词中还有大量的咏物词。其中咏梅花的最多，例如：《渔家傲》（雪里已知春信至）、《玉楼春》（红酥肯放琼苞碎）等；咏桂花的有《鹧鸪天》（暗淡轻黄体性柔）和《摊破浣溪沙》（揉破黄金万点轻）；写菊的是《多丽》（小楼寒）；写芍药的是《庆清朝慢》（禁幄低张）；咏银杏的是《瑞鹧鸪?双银杏》（风韵雍容未甚都）。这些咏物词是作者在人生不同时期不同心境下写的，往往??以物自况、借物遣怀。闺情词中另一个重要组成部分是伉俪词和闺怨词。前者如《减字花木兰》（卖花担上）写的是新婚的“闺房之乐”，《瑞鹧鸪?双银杏》中“谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真”则是对爱情的歌颂。而闺怨词如“一种相思，两处闲愁”的《一剪梅》，“醒时空对烛花红”的《浣溪沙》，还有“人比黄花瘦”的《醉花阴》以及“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”的《凤凰台上忆吹箫》等。 　　（三）遣怀的身世词。 　　李清照还有一些抒写心曲的身世词。例如那首咏梅的《玉楼春》中“要来小酌便来休，未必明朝风不起”写的就是党争之时受到株连的心境；再如《孤雁儿》（藤床纸帐朝眠起）中“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”是为赵明诚写的悼亡词。其实词的划分并不是如此明晰，有时一首词就包含很多信息，在此不再一一举例。 　　（四）晚境的凄凉词。 　　李清照晚年的词大都写的凄凉酸楚。国破家亡，孤舟嫠妇，再嫁离异，流离失所，情何以堪！例如《武陵春》（风住尘香花已尽）中“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”；《永遇乐》（落日熔金）中“不如向帘儿底下，听人笑语”；还有“故乡何处是？忘了除非醉”的《菩萨蛮》（风柔日薄春尤早）。这些词多是对故国的思念，对往昔的追忆，读来让人黯然神伤，似乎能体会到她那穿透千年的孤苦和哀愁。 　　二、易安词的风格特点 　　“易安体”这种说法，最早见于和李清照同时代稍晚的诸城词人侯?，他写了一首词《眼儿媚?效李易安体》；还有南宋著名词人辛弃疾的《丑奴儿近?博山道中效李易安体》都直接标明“效易安体”，可见易安体在当时已是深入人心了。易安词既然“自成一家”就有它独特的艺术特点，以下分点论之。 　　（一）表现手法的多样。 　　1.善于移情于物。李清照善于将个人的主观感受糅合于客观事物之中，使之成为情感的载体。“借翎毛花卉隐括身世、倾吐心事”③例如这首写梅花的《玉楼春》中“不知蕴藉几多香，但见包藏无限意”就很难说是在写梅花的“心意”。而《凤凰台上忆吹箫》中“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”，流水怎能有情呢？不过是自己情感的转移罢了！2.善于化抽象的为形象。这种表现手法在当下被称为“通感”，如《武陵春》中“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”，试想“愁”难道可用重量来计算吗？3.善于运用各种对比。今昔对比，虚实对比，乐苦对比等在她后期的词作中较常见。如《南歌子》“旧时天气旧时衣，只是情怀，不似旧家时”，《永遇乐?元宵》中的“不如向、帘儿底下，听人笑语”就是一种苦与乐的对比。 4.善于化用前人佳句。清王士?《花草拾蒙》：俞仲茅小词云：“轮到相思没处辞，眉间露一丝。”视易安“才下眉头，却上心头”，可谓此儿善盗。然易安