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第六单元 文体翻译 第六节 文学 一、文学翻译 1、文学翻译的标准？ 严复：信、达、雅 林语堂：忠、顺、美 钱钟书：化境 傅雷：神似 刘重德：信、达、切 泰特勒：翻译三原则 奈达：等效翻译 …… 2、文学作品的种类 小说 散文 戏剧 诗歌 3、文学翻译的策略 1813年，德国翻译理论家施莱尔马赫在《论翻译的方法》中提出，翻译的途径“只有两种：一种是尽可能让作者安居不动，而引导读者去接近作者；另一种是尽可能让读者安居不动，而引导作者去接近读者。” 1995年，美国翻译理论家劳伦斯·韦努蒂（Lawrence Venuti）在其The Translator’s Invisibility: A History of Translation (1995,2008)中将这两种方法分别称为“异化法”和“归化法”。 归化（domestication） 异化（foreignization） 例1：Behind the mountain, the sun set. 译一：日落山阴 译二：山背后，太阳落下去了。 例2：My uncle Cassidy gives me money! Pigs might fly if they had wings! 译文：我的卡西迪叔叔会给我钱？那猪也会长翅飞上天啦！ 例3：（Between two tall gate-posts of rough-hewn stone） we beheld the gray front of the old parsonage terminating the vista of an avenue of black ash-trees. 译一：我们看到了远处牧师旧宅的灰色门面，它令白蜡树成荫的大道景色戛然而止。 译二：一条大路，两旁白蜡树成林；路尽头可以望见牧师住宅的灰色门面。 例4：The days are in the yellow leaf, The flowers and fruits of love are gone, The worm, the canker, and the grief Are mine alone. — Byron 译一： 年华黄叶秋， 花实空悠悠。 多情徒自苦， 残泪带愁流。 （译者不详） 译二： 我的岁月似深秋的黄叶， 爱情的香花甜果已凋残； 只有蛀虫、病毒和灾孽， 是我的财产。 — 杨德豫译 二、小说翻译 1、小说翻译的方法 （1）林纾的翻译方法 林纾（1852-1924），字琴南，福建人。一生主要教书，另外还从事写作、编书、绘画、翻译等。46岁起译《巴黎茶花女遗事》，至72岁去世，26年间共译作品近200种。 例如： 迦茵入室,易湿衣,衣湿直透肌肤之上.乃易取礼拜日礼服, 焕然照眼,衣作灰色,而领缘袖口,均白罗折叠,通明作云态, 尽梳整其发作懒妆,垂巨结于后.迦茵初不觉,而绝世风姿,益以妆点, 其一时无两之秀媚, 殆出天然.妆毕, 至客座, 啜茗而已, 不能进膳.自念吾命胡为人凌践至此? 觉此时荣卫之内, 均如火灼.顾今亦不管许事,且进省格雷芙矣.阿姨十二句钟可归,今日殆终局之日,见格雷芙一倾吐其款曲, 明日或为阿姨所逐, 正在意中.于是秉烛入面亨利.甫至门, 迦茵足停,适见亭立一巨镜, 再以烛奴一照,遂得备细自照其姿容,此第一次己与己相见而惊其美也.自觉具此绝世风格,在希腊古史中,正宜演出无穷事业,乃一身竟孤飘至是.瞥见己之双波,如剪秋水; 睫毛秀润,适当双蛾之下; 樱口微绽,如乳婴浓睡弄笑状; 匏犀微露, 灿白如象牙; …… 一堆金黄发,蓬蓬若结云气.此时衣色深灰,愈显其倾国之貌.迦茵徘徊审视久之,曰: “ 镜中人良不吾欺也.以此之故,希望遂生. ” — 《迦茵小传》 特点： 较自由的文言文体，汉语造诣极高。 深刻理解原文，保持原文风格 投入情感，作品感人 删节、发挥、改动过多，与原文出入较大 例： Trailing wearily behind a rude wagon, and over a ruder road, Tom and his associates faced onward. In the wagon was seated Simon Legree;