试论二胡独奏曲《洪湖随想曲》的艺术价值及特色.docVIP

试论二胡独奏曲《洪湖随想曲》的艺术价值及特色 理论研究?音乐 试论二胡独奏曲《洪湖随想曲》的艺术价值及特色 钟琦(惠州市文化馆广东惠州’516001) 《洪湖随想曲》(原名《洪湖人民的心愿》)是着名二胡演 奏家闵惠芬在20世纪70年代初根据张敬安和欧阳谦叔作曲的歌剧 《洪湖赤卫队》中《看天下劳苦人民都解放》的声乐唱段改编的 二胡独奏曲.原唱段诉说了洪湖人民在旧社会遭受苦难,展现了 赤卫队对敌斗争的画面和对未来的畅想,表达了女英雄韩英大义 凛然,为人民解放事业奉献自己的决心.闵惠芬在改编上尊崇并 保留了《看天下劳苦人民都解放》原声乐音调和特点,经过艺术 再加工,更添技术精髓,在创作风格上充分发挥了二胡拟人化音 色及其多种多样的演奏特点,完美地表现了乐曲的内涵与意境, 为二胡这古老民族乐器的发展添上了浓墨重彩的一笔. 《洪湖随想曲》以其高超的技巧性,完满成熟的创编手法得 到一次又一次的赞叹,到今天仍被众多演奏家传奏,挖掘.即使 对峙二胡的其它现代作品,在艺术价值及特色上也毫不逊色.笔 者从时代背景下的老词新唱,改编曲目的创新意识和高超技巧与 音乐的完美融合三方面来论证其存在的艺术价值和演奏特色. 一 ,时代背景下的老词新唱 在此所述的时代背景,是将《洪湖随想曲》放在创作初期的 创新性和如今的经典传承性两个时代背景下进行阐述. 就20世纪70年代初而言,二胡音乐作品正处在一个承上启 下的后半段繁荣时期,出现了大批二胡作曲家,演奏家,如刘明 源,闵惠芬,王国潼,刘长福等.他们传承和发扬二胡鼻祖刘天 华”中西合璧”的创作理念,引进西方曲式特点,结合中国民族 调式旋法作为创作依据,对二胡技法进行展现和挖掘,在创作手 法,创作数量,质量等方面取得了一系列令人瞩目的成绩,《洪 湖随想曲》正是在这个时代背景下应运而生.和前人的二胡作品 比较,《洪湖随想曲》不仅发扬了当时二胡的创作特色,在作曲 技术上形成起承转合的完整循环,而且旋法进行更加丰满复杂, 长线条的复杂旋律和细致入微的高难度技巧使音乐更加器乐化. 从《洪湖随想曲》的凸现到今天已将近4O年,二胡作品的 创作也有了较大的飞跃,许多专业作曲家投入N--胡作品的创作 中,在创作理念上已不只是单一的民族调式,在创作体裁上已从 单纯的独奏曲到运用多种现代作曲手法演绎的协奏曲,大型的民 乐交响等.在对二胡的音色和技巧挖掘上已远远超出传统的手 法.但这些高难度的二胡作品也曝露出大量的缺点,如作品在题 材的选择和内容的表达上缺乏鲜明的民族性,背离了传统民族音 乐.作曲家们将二胡作为”东方的小提琴”,用西方音乐的理念 来创作二胡作品,追求炫技,忽视了二胡的自身条件和乐器的特 色,特点,使二胡这一民族乐器与中国传统音乐的距离越拉越 远. 在这状态下,我们再回头看闵惠芬的《洪湖随想曲》,乐 曲以传统民族调式调性作为根基,在尊重原作的基础上,将二胡 的民族风韵以倚音,加花等传统创作技法与中国本土音乐语言相 应,加上闵惠芬对音乐的理解融入了现代人的审美意识,对音乐 的处理更加细致入微,使《洪湖随想曲》在原作的基础上升华, 音乐表现更具多面性,至今仍被传诵,并被编入音乐院校教材和 全国考级曲目. 二,《洪湖随想曲》对原创的丰富及创新 闵惠芬在对原声乐片段的改编中,保留了原唱段大量精华, 如引子,慢板,快板和高亢尾声的四段体结构框架.在讲述韩英 身世,歌颂其英雄主义的曲调旋律上,却做了较大的扩展.在感 情上,声乐曲和二胡曲的表达是一致的.原声乐片段中的间奏, 在改编时被移植到扬琴伴奏中,并在此基础上运用模进,分裂, 加花等作曲手法来发展了旋律,使旋律走向更具器乐化,合乎二 胡的演奏.在保留原作曲式结构的精华上,配合二胡滑音,揉 弦,换弓等左右手高难度的演奏技巧,适当添加了华彩乐章,提 升了作品内涵,使作品框架精致紧凑而圆满. 从乐曲框架来看,作品分为引子(1—11小节),慢板(12 — 68小节),快板(69—115小节)和尾声(_1l6—156小节)四 部分.在改编时对原作做了三处比较大的改动,使得原本叙事式 的声乐唱腔更为戏剧抽象化.一,原声乐片段第一段唱词从”没 有钱,泪汪汪”到”我娘带儿去逃荒”,闵惠芬做了减缩处理, 如: 在37小节处1}l[蠢i到69小节,闵惠芬用三个抒情性乐句 代替了歌曲整个乐段的重复.二,原声乐片段”眼前虽然是黑 夜,不久就会大天亮”之后的声乐华彩篇章,在二胡独奏中被省 略,而且被改编为模进加花的乐句形式: :一～.一札, I戡l姗f衄馘l蚴ILiI’一Il—= 使旋律更适合器乐演奏.三,在尾声上,闵惠芬对原作品进 行缩减,并突出大量的二胡演奏技巧,使音乐在高潮中结束. 三,技巧与内容的高度融合 《洪湖随想曲》在技巧与内容的处理上,高度融合.在技巧 性的把握上,丝毫没有一点炫技,而是服