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漆画在当代传媒条件下生存 　　中图分类号:J527 文献标识:A 文章编号:1009-4202(2010)04-176-02 　　摘 要 本文以探讨现代传媒情况入手,研究漆画怎样利用现代传媒条件扩大自己的影响,为自身发展争取到更多的资源。提出了自己关于漆画怎样利用现代传媒条件的策略的观点。 　　关键词 现代传媒 漆画 生存 　　 　　现代艺术品的生存是与其生态环境息息相关的,而这种生态系统包括了时代背景、社会风貌、经济基础等等社会生活方方面面的要素。现代传媒就是这其中的重要要素之一,而且在艺术品的生存生态环境中扮演着越来越为重要的角色。这是由传媒是文化的载体和工具的性质决定的,这也是每一个关心漆画生存的人都应重视的问题。本文并不是对于漆画本身表现力展开论述,而是对于漆画在当前生存生态条件下,如何为自己争取到发展资源的讨论,是关系漆画生存的外部环境的一篇论文。 　　一、 哪些是漆画生存的现代传媒媒介 　　在文章的开始,我们首先要搞清什么是现代传媒。现代传媒是隶属于媒介范畴之下的一个子系统。媒介是英文medium(复数 media)的中文翻译,medium在《现代英语词典》中有如下解释:n.环境,媒介,手段 n.传播信息的途径 v.制造和传播信息机;器实验工具;调查手段,迫使我们的身体对它的工作方式作出反应。在当代,这个英文单词有泛化的现象,由于本文讨论的是传播领域,中文对应的解释可以分为三个词汇:媒质、媒体和媒介。 　　媒质是指:“物体系统在其间存在或物理过程(如力和能量的传递)在其间进行的物质。”象声音,它的传播就要依靠空气作为媒质,如果没有空气声音就无法传播。对人类传播领域来说,媒质是人类社会系统沟通的物理事实,包括声音、图像、音乐和影像等。 　　媒体是指“当代社会中向受众传播文化和娱乐节目的文化生产组织。”这个概念主要关系社会学内容,与本文关联不大,就不展开。 　　媒介是“利用媒质存储和传播信息的物质工具。”这个概念特指的是一种物质手段,包含了两方面的要素:一方面是信息或内容的载体,如书、相片、电影胶片等等媒质存储手段;另一个方面是传播信息的技术设备、组织形式、社会机制,包括通讯类、广播类和网络类三大类。???现代社会,媒介一般就是特指展示场所、书籍、电话、无线电、电视、电影、互联网等大众传播工具。这些客观的物质技术仿佛和人类精神的产物――艺术,有着一定的距离,但正是传播中的物质手段的改变,改变了人类的社会生活,进而也改变了人类的艺术。目前,绘画、雕塑、影视等等各类视觉艺术都需要媒介来承载和传播,一件艺术作品最终实现其艺术价值,按照现代传播学的观点,只有实现了信息的传递,这件艺术品的价值才得以实现。从这个意义上来说,缺乏艺术品信息传递的媒介,艺术品是无法存在的。 　　而当一种媒介承载了审美沟通中审美符码的贮存、传达或表现功能时,其就转化为审美媒介。审美媒介是有着一个历史演变过程,在文字产生之前,有着工艺媒介、口语媒介,文字产生之后就有了文字媒介,随着印刷术的发明产生了手工印刷媒介。人类进入工业社会之后,随着现代科技的发展,出现了现代传播手段,催生出现代审美媒介,这是我们今天艺术品生存中必须要重点探讨的课题。其中,在机器印刷、无线电技术发明之后,就产生了现代大众传媒,包括象报纸、杂志、书籍、广播、电视、录音带等等传播手段;20世纪以来,电子计算机网络及多媒体技术传播信息的媒介技术,使被誉为“第四媒介”的网络媒介迅速发展,日益成为影响力巨大的审美媒介。就平面架上艺术而言,还有一种重要的审美媒介要注意,那就是由展览馆、博物馆、画廊等展出机构构成的展示媒介,这在平面架上艺术中还扮演者重要的传播信息的功能,也是艺术品价值存在的重要载体。至此,我们可以明了漆画生存的生态系统是由展示媒介、现代大众传媒和网络媒介构成的一个复合生态系统。 　　二、当代漆画在现代传媒中的生存策略 　　对于平面架上艺术而言,其本身的特质,并不适合现代主流传播审美媒介(现代大众传媒、网络传媒),所以整体上都遇上生存困境。而作为小画种的漆画,生存状态就更加艰难。 　　据不完全统计,长期从事漆画的画家大约在100位左右,创作人数远远少于国画家或油画家。清华美院教授、漆画艺术委员会委员程向君认为,漆画发展的历史比较短,还没有形成庞大的队伍,更缺乏职业性的漆画家。乔十光先生认为,漆画生存困难的原因是多方面的:第一,人们对漆画的认识太少;第二,漆画作品尚未走进市场;第三,中国漆画整体水平不高。这些困难的产生,往往和漆画不适应现代传媒条件有关。也许有人就会提出,既然漆画不适合现代传媒条件,消亡是必然的结果,那研究漆画与现代传媒的关系有什么意义?其实漆画前景不是那样的悲观。首先,漆画还可以利用展示媒介传播信息,扩大影响。虽然现代主流传媒影响力巨大