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丝绸手绘的创新设计思考 Vo1.48 NO04Apr2011SILK习第48卷2011年04月第04期 孽纾与晶 丝绸手绘的创新设计思考 程霞 (青岛科技大学艺术学院,山东青岛266071) 摘要:织物手绘起源于中国,是历史悠久,传承古老的织物装饰工艺.通过分析丝绸手绘的工艺特点和在现阶段设计上存在的问题, 提出要改善现阶段丝绸手绘设计面貌和市场接受度,需要在题材,表现手法和后续设计方面进行创新,同时还需要拓展丝绸手绘制品 的应用范围. 关键词:丝绸手绘:设计:创新 中图分类号:J523.2文献标志码:B文章编号:1001—7003(2011)04—0035—05 Thoughtsonthecreativedesignofhand—paintedsilk CHENGXia (DepartmentofArt,QingdaoUniversityofScienceTechnology,Qingdao266071,China) Abstract:Hand-paintedfabricoriginatedinChina,isaancientheritagefabricdecorativecraftwithalong history.Thispaperanalyzedtheprocessfeaturesanddesignproblemsofhand—paintedfabrics,andproposesthe currentdesignfeaturesandmarketacceptanceofhand—paintedsilk,theinnovationshouldbepromotedinthe followingareas:themes,performancetechniques,follow—updesign,andtoexpandthescopeofapplicationof silkhand—paintedproducts. KeyWords:Hand—paintedsilk;Design;Innovation 织物手绘起源于中国,直到工业革命时代西方国 家才引进这种技术【1].手绘就是直接在纺织品面料上 绘制出装饰纹样,是最早的织物装饰手段之一,是历 史悠久,传承古老的织物装饰工艺.中国在商周和汉 时就有彩绘的纺织品,最早期的手绘形式是战国时期 的手绘帛画,汉代以后,手绘帛画逐渐向中国传统的 绢本绘画发展,从出土的手绘丝绸衣物来看,手绘工 艺在新疆,内蒙古等少数民族区域运用较频繁E2].至 唐宋时期手绘工艺达到鼎盛,而到了元代逐渐被织 花,印花工艺所替代.直至清代,中国国门大开,对 外贸易的发展使手绘工艺重新兴起,大量手绘丝绸制 品飘洋过海销往国外.清后期,外销手绘丝绸渐衰落 后,至民国时期较少见到手绘丝绸的踪影.近现代, 机器大生产的发展,印染,织花工艺由其工效优势完 全取代了传统的手绘工艺.直至20世纪70年代,随 收稿日期:2010—07—07;修回日期:2010—10—02 基金项目:青岛科技大学人文社会科学研究项目(09XC03) 作者简介:程霞(1979一),女,讲师,主要从事染织与服 装设计研究. 着时尚的变迁,手工,自然的风格逐渐受到人们的喜 爱,丝绸印花设计师尝试用染化材料取代国画颜料在 丝绸织物上绘制花鸟国画,经高温固色,创作出具有 复古含蓄特点的丝绸制品,受到人们的喜爱.自此, 消失了几个世纪的丝绸手绘又重新步入时尚舞台. 1传统丝绸手绘工艺的特点 传统的手绘作品给人们带来的感受是或清新淡雅 或飘逸洒脱,表现的载体多为素绉缎,电力纺,乔其 面料,制作的成品多为丝巾或丝绸服装,运用隔离胶 防染绘或写意的肌理表现技法,绘画题材多为花鸟写 意,工笔白描等.传统丝绸手绘大多运用酸性染料绘 制,由于酸性染料呈色性好,色相鲜明且有较好的耐 光性,表现抽象具象图案都较为适合.传统丝绸手绘 工艺特点如下: 1)构图上不受过多限制,可表现大幅独花,不像 印染,织花那样要求图案的连续性.这为设计者的个 性表现提供了广阔的空间. 2)手绘可以表现多层色彩晕染的微妙细腻效果, 而且绘制时不受套色数量限制,像绘画一样可以随意 挥洒,这是机械印染难以达到的.其笔触中手工的痕 一 35— 第48眷 2011辱04月第04朔 详习SILKVO{48NO04.APr2011 迹尤为现代人所喜爱. 3)手绘具有独一一无二的不可复制性,其每次绘制 时色彩和笔触的变化而使作品无法被完全复制.在这个 追求个性化的时代里,这一’点格外体现其艺术价值. 4)丝绸手绘可与其他工艺技法相结合,创作空间 宽广,古代就有绘印结合和绘绣结合等工艺.手绘可 与蜡染,扎染,拓印,贴布绣等工艺相结合,创作出 时尚富有层次性和艺术感的作品.另外,手绘可以随 意补和多次画,绘制