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里面故事就我自己知道 　　我混沌，但敏感，我躲在角落书写那些奇怪的故事，用画笔天马行空，捕风捉影，这就是我了，也别说我老土，我挺早就定位了价值。 　　 　　因为认识满涛的中学同学而认识满涛。我对人群里的异类嗅觉敏感，这类艺术家在这个年纪的挺多，但满涛的画面有种复杂的东西，内容大于概念，对于经验的转换还是因多了一层而特别。满涛从某种角度讲代表每个人不想长大的少年心，他的方式就是停留在絮叨繁复的梦境里。因为他执著不醒，积累在一起就有一种严肃沉重的东西。 　　和他洁净外表相悖的还有他和女朋友住的房间，两人在堆积的垃圾堆里扒拉出两块地方上网画画，但满涛画画用的矿物颜料被很仔细地摆放，让我找到理由认为他对创作的在意，没有窘追。两人暂住在一栋叫“点击未来”的楼盘里，大楼里全住着年轻人，在周围平常的社区里卓尔不群，像艘刚刚完工整装待发的巨轮，马上就要起航。 　　A：满涛，你的画时常就像一场挥之不去从不醒来的梦，好像你都是自己编的，那些场景到底是什么?梦境?小时候的经历?还是你看到的世界?创作时没有照片吗? 　　B：说画之前先说说自己。我的生活浑浑沌沌，有时候甚至更希望扎在梦里不再走出来了。因为我知道那里的风景壮丽，那里充满惊险，充实而一如既往地能够吊起我得胃口。甚至有时候梦中的精彩让我对现实里的种种感到失望。从小就是这样的，后来大了，有次梦到有人追我，我情急中从五楼跳下来。安然无恙。后来反复试了几次都能安全着陆，我控制了自己的梦，这使我能飞到任何地方，看到那么多不可思议的景色。 　　“挥之不去的梦”问得真好，那也是我的生活，是我的另一个世界。画画从我小时候的兴趣到了中学的专业，它给我了一个表达方式，有天我发现这能让我把脑袋里的世界统统倾泻出来，我文笔不好，字又难看，就画出来吧。至于现实生活，小学时候我成了一个打打杀杀小社会的旁观者，高中的那些记忆里的北京生活场景让人难忘，这些记忆闪烁着时代的光辉。它们渗入梦中，在现实和梦境中游走。没有天与地，而我也希望变成那只在夜空高歌的鸟。 　　平时我喜欢摄影，对这东西不发烧，只是买个最便宜的小相机，随身携带，把有感觉的东西记录下来。我觉得艺术家都需要这样的敏感吧。但是在创作中一定是要尽可能地摆脱照片的束缚，只是笔尖在纸上最真诚地把自己脑子里的故事或安静或激动的流淌出来。我喜欢流淌这个词。 　　A：你觉得你的作品让别人理解的途径是什么?它们有时呈现的状态很暧昧，元素又多，看起来里面有很多故事，但故事是需要讲解的，是吗? 　　B：我就是一个最简单的作者型画画的。画面中的细节是我画面探出的一个个触角，希望将观者引入然后触碰。里面的故事就我自己知道，但我用自己的方式把这个或暧昧或离奇的故事呈现出来，把观者带入黑暗的小屋后听我模糊的声音，看我的手语。我依靠表情、质感这样的方法讲故事。要是把它们写成文字讲明白了，就是插图了，呵呵。有时候我相信大家梦的世界是可通的，我们在梦中乱跑，你我可能相遇。别说这是迷信啊。 　　A：你的作品非常多，我非常喜欢一些蛋彩的，但你好像黑白的比较多，为什么不多画些颜色的?你画画的基本动力是什么? 　　B(很高兴地)：我的作品很多，充斥着的是热情，活在中世纪的话我可能是修道院里画细密画的僧侣，我喜欢它们，他们在抒写生命。现在也是觉得迫于生活，有时候很难投入，有不舒服的时候。黑白的素描是初中时候开始的，那时候别的材料也不熟悉，觉得铅笔细腻且直接，用起来很舒服。也是我觉得语言找的比较明白的方式吧。附中去农村写生的时候，有时就外出走一天，回来才开始画，这样也锻炼了默写能力。表达想法越来越顺畅了。 　　刚才也说过，梦中闪烁的那些记忆光斑点点，五彩缤纷，所以颜色在慢慢摸索，我不急，一定会找到合适的表达方式。这也是慢慢流淌出的。 　　说到基本动力，小时候妈妈把我送到少年宫学画画，我说长大要当个画家，妈问要是当个穷画家你也愿意?我拼命点头。当然这可以当个儿时的玩笑听。但在这么长时间的画画生活中我也寻找到了自己，我认定画画适合我。所以可以不说动力，是我找到了合适的自己，我真高兴! 　　A：你的画卖掉的也很多，有没有你很舍不得的画?画画为生难不难? 　　B：前两次卖画都是没保留的统统卖掉，简单的说，生活嘛，你看看当时和我一起奋斗租房的穷哥们也是如此。我们都知道，这第一桶金没法拒绝。我习惯用一种自己和自己的对话让内心舒服。想想总不能自己抱着自己的画不放，还是需要与观者分享，得到反馈，然后慢慢进步。在韩国个展的画都卖了，每个买家我们都一起吃饭聊天，有的还为我准备欢迎仪式，或给买的画写诗。所以也让我舒服，说到内心，当然是舍不得的。 　　画画是辛苦的事，画画为生也不容易。况且自己一路走下来也是磕磕绊绊。还好早就认定这是我的生命了，所以什么也不想了，希望精彩地走下去。我不擅言谈不擅