陈显林在传统与现代间行走青瓷大师.docVIP

陈显林在传统与现代间行走青瓷大师 　　在龙泉为数不多的青瓷大师中，扎着马尾辫的陈显林始终给人以特立独行的印象。清瘦的脸上戴着一副眼镜，几分直爽，几分儒雅，几分道仙，又几分不羁。熟悉他后你便会发现，陈显林是个很有想法的人，有些浪漫，又有些颠覆。人如此，艺亦然。陈显林的作品极有个性，很有艺术穿透力，他沉醉于传统的青瓷创作，却又执著于对传统的升华。 　　 　　跌宕起伏大师路 　　 　　陈显林，又名陈善林，字贤书，中国陶瓷艺术大师，高级工艺美术师。1964年，陈显林出生于浙江龙泉。或长发飘逸，或梳着马尾辫，陈显林粗看上去并不像一个土生土长的当地人。但了解他的作品、了解他后，就会发现，他的心、他的魂从未离开过这片青山绿水。 　　1980年，陈显林考上龙泉陶瓷技术学校，学习美术专业。这是富有“传奇”色彩的一个专业。说它“传奇”，一方面这是政府为发展青瓷文化而特设的一个专业，而且只招收了这唯一的一届；另一方面这届学生天分很高，有陈显林，有后来也成为中国陶瓷艺术大师的卢伟孙等人，除了以后离开陶瓷艺术的同学外，“成名率”几乎100%。 　　1983年毕业后，陈显林被分配到龙泉青瓷研究所，做设计工作。虽然参加了工作，但陈显林性格中的不“安分”又显现了出来，他先是到景德镇陶瓷学院深造了2年，后来又在南京艺术学院工艺美术专业学习了2年。几年的学习、深造，不仅使陈显林的视野更加开阔，也使他的美术设计功底更加厚实。 　　1987年，陈显林回到龙泉，参与筹建当时龙泉规模最大的瓷厂――龙泉艺术瓷厂，并担任艺术创作室主任。在这里，陈显林可以充分发挥自己的美术设计特长，他的艺术思路也渐渐完善成熟。这一待就是10年，直到1996年企业破产。 　　“这是我第一次破产。”当时，陈显林月工资才100多元，而他却欠企业1万多元。企业破产后，陈显林面临两条道路：一是去市团委，从政；二是去当时还没倒闭的龙泉瓷器一厂，继续当设计人员。他思索再三，还是选择了后者。一年后，陈显林还清了所有欠款，原因是当时还在经营的几个企业深谙他的设计“功力”，设计工作几乎全部由他承揽。 ??　1997年，陈显林创办了自己的瓷厂，起名叫中艺瓷厂，说是瓷厂，其实只是一个简陋的工作室，员工也就夫妻两人，办厂的资金也是陈显林预支3年的工资筹集的。几年后，瓷厂渐有起色，此时有人提出与他合伙办厂，直爽的陈显林没多想就答应了。一年后，合伙人起了歪心，把厂子独吞。“这是我第二次破产。” 　　随后，陈显林的爱人设法又筹措了资金，他们第三次创业。一年后，第三次破产。 　　哪里摔倒了哪里爬起来。陈显林相信自己，这一点爱人相信，亲朋好友也相信。“一切从零开始，等瓷厂建设好后，我已负债100多万元。当时穷困潦倒，朋友敢借你这么多钱，靠的全是人缘、人品。连打工的都怀疑我能否开出工资。” 　　天降大任于斯人。对于这些年的跌宕起伏人生路，陈显林却看的很淡，“我从来没想过将瓷厂做多大、做多强，只是我不想放弃心中的艺术，即使两手空空的时候，我也从没放弃对形式创作语言上的探索，现在回过头来，最艰苦时仍能坚持表现手法的创新，是我这些年最大的收获。” 　　 　　要做就做自己 　　 　　走进陈显林的青瓷工作室，一件青瓷作品立即吸引了大家的眼光：一簇簇木耳，打着朵儿，蓬勃怒放，整体效果又像一朵怒放的多瓣鲜花，却用最充满生机的翠绿来表现。从某种意义上说，它并不是传统意义上的龙泉青瓷，而是蕴含雕塑手法、充满现代瓷艺气息的一件作品。陈显林说，这是他对龙泉青瓷现代表现手法的一种探索。 　　陈显林把这件作品暂定名为《生命》。他在创作构思这件作品的时候，除了要把雕塑语言运用到青瓷中去，还要表现菌菇那种顽强不屈的勃勃生机。“这件作品大概有三万来个小菌菇，在创作的时候确实是一种挑战，既要通过数量来彰显菌菇的旺盛生命力，同时还需顾及整个菌菇的布局，要合理、美观。” 　　在陈显林看来，所有传统的技艺，都已经成为过去式，它们充其量只是现代陶艺创作的泥土与养分而已。 　　于是乎，他用《衣架上的套装》诉说着现代人的无奈：一个弯弯的衣架上，挂着一件V字领的西装。领口处，却用雕花施以红釉来作点缀。 　　在另一组《盖罐系列》中，四只盖罐造型各异。陈显林似乎开始回归传统，不仅造型取之于宋元，腰肩部分别用颇具中国元素的鼓钉进行装饰，釉色则使用了最为符合国人审美情趣的粉青色。然而，在盖形上，却又采取了现代的流变。让人怎么看，都能够一眼感受到现代的简洁意蕴。 　　而这些作品，无一都与《生命》有着异曲同工之妙，显示出了创作者对于传统的不羁。 　　不过，就此认为陈显林只会玩弄一些现代流变的技巧，那就大错特错了。回忆起自己年轻时候的从艺经历，他感慨地说，“做青瓷是很苦的，你不用功，怎么做得好呢？” 　　为了这个艰苦的活，他付之以巨大的热情