以《进入黑夜漫长旅程》为例浅谈戏剧性.docVIP

以《进入黑夜漫长旅程》为例浅谈戏剧性 　　摘要：剧作演完后将直接受到观众的评论。对观众来说戏剧性是关注的首要因素，也是剧作中吸引观众最重要的因素。戏剧性由剧作家在剧本写作构思的戏剧情境决定，由戏剧动作体现。戏剧情境是若干因素作用的结果，因此讨论戏剧性就要从剧本中构成情境的诸多因素谈起。本文正是通过分析美国剧作家尤金#8226;奥尼尔的剧本《进入黑夜的漫长旅程》来探讨戏剧性的。 　　关键词：戏剧性；戏剧情境；戏剧动作 　　 　　《进入黑夜的漫长旅程》是美国剧作家尤金#8226;奥尼尔于1946年复出美国剧坛时推出的他最重要的晚期作品，是他自传性最强的剧作，获普利策奖。这是部家庭悲剧，奥尼尔将其年轻时的痛苦与不幸写入戏中。《进入黑夜的漫长旅程》是奥尼尔最优秀的长篇剧作，整个故事全部发生在一个客厅，情节起伏大，人物性格鲜明，思想深刻，内涵丰富，人物心理描写细致深入。本文以此剧为例浅谈戏剧的戏剧性。 　　全剧共分四幕，五个人物：杰姆斯#8226;蒂隆、玛丽#8226;凯温#8226;蒂隆――他的妻子、小杰姆斯#8226;蒂隆――他们的长子、埃德蒙#8226;蒂隆――他们的次子、凯瑟琳――女佣。全部故事发生在蒂隆消夏别墅的起居室。第一幕以蒂隆一家对刚到家的玛丽的喜悦和恭维开始，但观众会发现喜悦背后隐藏某种隐忧，表面融洽的气氛是全家人刻意营造的。在此作者设置了一些悬念使观众对剧情有所期待，成为剧本吸引观众重要手段。正如谭佩生先生在《论戏剧性》中所说：“所谓悬念，指的正是人们对文艺作品中人物的命运、情节的发展变化的一种期待的心情。” 　　优秀的剧作是作者通过剧本的构思、剧情设置来营造悬念，抓住观众的注意力并将他们的情绪推向高潮，高潮过后剧情戛然而止，让人唏嘘嗟叹、回味无穷，体会作者意图、领略剧中的情感和思想。作者在这里设置了悬念，并对后续剧情做出铺垫：我们得知玛丽的神经质似乎人人都在回避、埃德蒙得了严重的病，玛丽担心的除了埃德蒙的病还有对哈迪大夫的不信任、蒂隆不成功的地产投资，并且展示了蒂隆和杰米的冲突。 　　这些铺垫、悬???和冲突使第一幕内容丰富、人物关系清楚、结构设置合理，抓住了观众的兴趣，这是作者对戏剧情境精心设置的结果。在《戏剧本质新论》中，吴卫民教授对戏剧情境下了这样的定义：“戏剧情境就是一种关系构成，是人与环境、人与事件和人与人的关系构成。正是这种构成，决定了一部戏剧的行动是这样而不是那样的必然性。”戏剧情境是由剧作者在剧本最终完成前设置的剧中一系列关系构成，决定了此剧是此剧不是他剧、此剧的戏剧性是这样而不是那样，是戏剧行动过程和内容的总前提。作者设置这样一种戏剧情境那么就会产生相应的戏剧动作，在剧场中的观众看来就会产生相应效果，效果的好坏可以直接关系到剧作者的声誉甚至生存。因此，戏剧情境是戏剧性和戏剧动作产生的源泉，戏剧动作是戏剧性的体现手段。 　　第二幕分两场，写一家人午饭前和饭后两段时间。第一场写饭前玛丽及两个儿子和女仆等蒂隆回家吃饭，玛丽在楼上吸了毒下来开始诉说痛苦的往昔，两个儿子发现玛丽异常，蒂隆回家后也发现这情况忧伤失望，而玛丽拒不承认，大家就这样吃了午饭。第二场一家人吃完饭回到客厅，在争吵中他们一家人都要出门：玛丽要去买药，蒂隆要去俱乐部，杰米要陪埃德蒙进城去找哈迪大夫商量埃德蒙肺结核的病情。第二场，人物对话用了大段台词，多是在蒂隆与玛丽之间。对话中得知玛丽的毒瘾是由于她生完孩子身体不好，蒂隆为省钱给玛丽请的大夫只给玛丽开止疼药，从而使她染上毒瘾。玛丽屡戒屡犯痛苦不已。第二幕将要结束时是玛丽和埃德蒙的对话： 　　埃德蒙：（刚脱口而出向母亲恳求，转眼又觉得说也无用）妈，你听我说―― 　　玛丽：（赶快打断）好了，好了！别说了…… 　　埃德蒙恳求母亲不要吸毒了并加以鼓励，但深知是徒劳因为母亲都几次往返戒毒疗养院了，无奈之情在他身上显现出来。而玛丽因为知道埃德蒙要说什么急于打断他，就是不愿让别人将这层玻璃纸捅破，不愿承认又开始吸毒。玛丽是矛盾的，希望自己摆脱毒品，却屡次戒毒失败令她羞愧；一方面希望在家人前做好妻子好母亲，另一方面毒品又把她折磨得不成样子；她爱蒂隆，可又恨蒂隆吝啬以至使她变成瘾君子；她渴望家人的爱，又恨自己戒不了毒使家人对自己失望。因此她极度痛苦又孤独自怜。她生活在自欺欺人的阴影里，才会在家人发现她吸毒后拒不承认并在争吵中流露对蒂隆的埋怨。 　　戏剧艺术中，戏剧表现只能借助一个载体――戏剧动作。戏剧动作不同于生活动作，正如吴卫民教授在《戏剧本质新论》中说：“就在于后者（生活动作）只是‘做’，而前者则要让观众看到‘谁做’‘为什么做’‘怎样做’‘做了会怎样’‘该不该做’。”戏剧动作来源于人物的内心活动，所以观众观看戏时从人物动作可以观察体味角色的内心世界，戏剧艺术的感染力也是演员通过自