冯小刚自述过去故事.docVIP

冯小刚自述过去故事 　　 　　苦孩子出身 　　我5岁的时候父母离异，父亲是“右派”，我从小跟着母亲生活。那时候社区里的孩子是以暴力为核心，人家都是哥儿几个，而我就一个姐姐，对别人没有任何威胁，小时候受了很多欺负。单亲家庭并没有使我生活得不健康，我心里有一股牛劲，希望长大争口气做得比别人更好，认准的路就会一直走下去。 　　长大了也一样，找工作也不容易，别人家里都有路子，我什么都没有，到一个单位以后，别人可以和领导犯横，你就不能，你得懂事，你得知趣儿，而且你还得知道怎么凑趣儿，这是个训练。我说过自己是老百姓的孩子，苦孩子，有自卑感。然而正是有了多年的城市平民生活做积淀，我才能真正了解他们心中想的是什么，期待的是什么，才能挠准普通百姓的痒痒肉；也正是由于我最初在剧组里是打杂的，什么都学，什么都干，使得我更加珍惜经过自己的努力而得到的施展才华的机会。 　　年轻时我不愿意去插队，我不喜欢农村，我吃不了那个苦，幸好姐姐去了，家里得留一个孩子，于是我如愿以偿；我也不愿意进工厂，我也吃不了那个苦，其实我也不是怕吃苦，但那得是为我有兴趣的事吃苦，我就想画画。如果当初下了乡，可能我仍可能做导演，关键在于你是个什么人，最终还是会走你那条路的。 　　留在城里我玩命练画，终于考上了高中，毕业后进入北京军区文工团，专业画画，干上了自己喜欢的事。 　　那一年我也考上了电影学院美术系，但是我还是放弃了，你知道学美术很花钱的，要买颜料啊画笔啊什么的，当时家里供不起我，而那时候文工团是很吃香的。现在想想如果我当初去电影学院上学呢，自然也是个导演，但那可能是个大拨撮的导演，不会是这样子。 　　文工团没什么好说的，就是画幻灯，后来开始设计，中间去了一个城建开发总公司在工会呆了一年，后来去了电视艺术中心搞美术。 　　 　　干自己喜欢的事 　　到了电视剧艺术中心，我当起了电视剧的美工。为《便衣警察》《凯旋在子夜》《好男好女》做过设计。从做美工到做导演的角色转换其中的波折只有自己知道，做这行当的两种人比较多，第一种人是家里干这个的，父母有钱有势，能把他安插到这个位置上，这种人就比较顺。从北影到我呆的那个电视艺术中心到现在的电视台，一打听发现父母是干这行的人很多；还有种人就是我们这样的，生磕出来的，我是后边这种。在外边谁也不认识，摸索着学本领，完全靠有没有能力来争取机会。 　　在中心那段时间还去广播学院学了三年，是带职去上的，但那段时间对我没太大的影响，甚至没怎么去上课，三天打鱼两天晒网的，一心琢磨着拍片子。其实，课上讲的那些我已经在实践中得到了。在深入影视制作的同时，我觉得不行我得写剧本。《遭遇激情》是与郑晓龙联合编写的第一部作品，后被夏刚拍 成电影，影片获中国电影金鸡奖最佳编剧等四项提名。1992年与郑晓龙合作写了电影剧本《大撒把》，搬上银幕后， 又获第十三届中国电影金鸡奖最佳故事片、最佳编剧等五项提名，我极受鼓舞。《编辑部的故事》我写了12集，王朔写了13集，但是观众看不出来是俩人写的。我写剧本挺顺，没有说投稿啊什么的过程，而是写了就直接拍了。一般人也许就在编剧的道上走下去了，我不是，我还想做导演。 　　结果真的等来了这个机会，这时候赶上《北京人在纽约》这个戏，当时有很多人想拍，后来中心说谁找着钱谁拍，我和郑晓龙找到钱了，是贷的款，于是我们就拍了。然后执导了一系列电视剧，反响还不错。 但我觉得还是不行，我还得拍电影。后来赶上王朔给我一个机会，有人给我们出资拍电影，我生怕这个机会夜长梦多，很快就把《永失我爱》的本子给赶出来了，这电影就拍了。 　　那时刚进入电影的殿堂，我觉得有多少电影导演啊，我是排最后一排的，因为我不是电影学院科班出身，在很多业内人士看来连拍片的资格都不具备。但是从1994年到现在，我们拍的这一系列电影一下子就起来了，影响力大大提高。所以总的来说，都是按照自己的愿望一步一步走到了今天。我不能说一开始就设计好了今天，而是走一步再想下一步。 　　从一开始我做导演就和别人不一样，我不是吃的皇粮，因为是自己找的钱我就得想这个钱必须得还上，不能打了水漂。那个时期别的导演只面临着一个问题，就是如何让自己的影片有一个很好的意识质量，或者说是如何审查通过的问题，而我一开始就面临两个问题，一个是如何通过审查，一个是如何得到市场回报。从那以后我就没给公家拍过片子，全是给资本家拍的。第二个片子是刘震云的《一地鸡毛》，那个片子给资本家赚了钱了，投资一百多万，卖了二百多万。《永失我爱》也给投资方赚了钱。 　　 　　撞鼻子拐弯儿 　　本来挺好的，但接下来经历的就是几个被枪毙的事。和王朔拍了个《爸爸》，他导我演，那片子没有通过，然后又一起弄了个《过着狼狈不堪的生活》，刚拍了十天下马了，这么一弄人家投资人不敢给投了。那是苦日子。 　　以前一次骑