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冯小刚自述过去故事
冯小刚自述过去故事
苦孩子出身
我5岁的时候父母离异,父亲是“右派”,我从小跟着母亲生活。那时候社区里的孩子是以暴力为核心,人家都是哥儿几个,而我就一个姐姐,对别人没有任何威胁,小时候受了很多欺负。单亲家庭并没有使我生活得不健康,我心里有一股牛劲,希望长大争口气做得比别人更好,认准的路就会一直走下去。
长大了也一样,找工作也不容易,别人家里都有路子,我什么都没有,到一个单位以后,别人可以和领导犯横,你就不能,你得懂事,你得知趣儿,而且你还得知道怎么凑趣儿,这是个训练。我说过自己是老百姓的孩子,苦孩子,有自卑感。然而正是有了多年的城市平民生活做积淀,我才能真正了解他们心中想的是什么,期待的是什么,才能挠准普通百姓的痒痒肉;也正是由于我最初在剧组里是打杂的,什么都学,什么都干,使得我更加珍惜经过自己的努力而得到的施展才华的机会。
年轻时我不愿意去插队,我不喜欢农村,我吃不了那个苦,幸好姐姐去了,家里得留一个孩子,于是我如愿以偿;我也不愿意进工厂,我也吃不了那个苦,其实我也不是怕吃苦,但那得是为我有兴趣的事吃苦,我就想画画。如果当初下了乡,可能我仍可能做导演,关键在于你是个什么人,最终还是会走你那条路的。
留在城里我玩命练画,终于考上了高中,毕业后进入北京军区文工团,专业画画,干上了自己喜欢的事。
那一年我也考上了电影学院美术系,但是我还是放弃了,你知道学美术很花钱的,要买颜料啊画笔啊什么的,当时家里供不起我,而那时候文工团是很吃香的。现在想想如果我当初去电影学院上学呢,自然也是个导演,但那可能是个大拨撮的导演,不会是这样子。
文工团没什么好说的,就是画幻灯,后来开始设计,中间去了一个城建开发总公司在工会呆了一年,后来去了电视艺术中心搞美术。
干自己喜欢的事
到了电视剧艺术中心,我当起了电视剧的美工。为《便衣警察》《凯旋在子夜》《好男好女》做过设计。从做美工到做导演的角色转换其中的波折只有自己知道,做这行当的两种人比较多,第一种人是家里干这个的,父母有钱有势,能把他安插到这个位置上,这种人就比较顺。从北影到我呆的那个电视艺术中心到现在的电视台,一打听发现父母是干这行的人很多;还有种人就是我们这样的,生磕出来的,我是后边这种。在外边谁也不认识,摸索着学本领,完全靠有没有能力来争取机会。
在中心那段时间还去广播学院学了三年,是带职去上的,但那段时间对我没太大的影响,甚至没怎么去上课,三天打鱼两天晒网的,一心琢磨着拍片子。其实,课上讲的那些我已经在实践中得到了。在深入影视制作的同时,我觉得不行我得写剧本。《遭遇激情》是与郑晓龙联合编写的第一部作品,后被夏刚拍 成电影,影片获中国电影金鸡奖最佳编剧等四项提名。1992年与郑晓龙合作写了电影剧本《大撒把》,搬上银幕后, 又获第十三届中国电影金鸡奖最佳故事片、最佳编剧等五项提名,我极受鼓舞。《编辑部的故事》我写了12集,王朔写了13集,但是观众看不出来是俩人写的。我写剧本挺顺,没有说投稿啊什么的过程,而是写了就直接拍了。一般人也许就在编剧的道上走下去了,我不是,我还想做导演。
结果真的等来了这个机会,这时候赶上《北京人在纽约》这个戏,当时有很多人想拍,后来中心说谁找着钱谁拍,我和郑晓龙找到钱了,是贷的款,于是我们就拍了。然后执导了一系列电视剧,反响还不错。 但我觉得还是不行,我还得拍电影。后来赶上王朔给我一个机会,有人给我们出资拍电影,我生怕这个机会夜长梦多,很快就把《永失我爱》的本子给赶出来了,这电影就拍了。
那时刚进入电影的殿堂,我觉得有多少电影导演啊,我是排最后一排的,因为我不是电影学院科班出身,在很多业内人士看来连拍片的资格都不具备。但是从1994年到现在,我们拍的这一系列电影一下子就起来了,影响力大大提高。所以总的来说,都是按照自己的愿望一步一步走到了今天。我不能说一开始就设计好了今天,而是走一步再想下一步。
从一开始我做导演就和别人不一样,我不是吃的皇粮,因为是自己找的钱我就得想这个钱必须得还上,不能打了水漂。那个时期别的导演只面临着一个问题,就是如何让自己的影片有一个很好的意识质量,或者说是如何审查通过的问题,而我一开始就面临两个问题,一个是如何通过审查,一个是如何得到市场回报。从那以后我就没给公家拍过片子,全是给资本家拍的。第二个片子是刘震云的《一地鸡毛》,那个片子给资本家赚了钱了,投资一百多万,卖了二百多万。《永失我爱》也给投资方赚了钱。
撞鼻子拐弯儿
本来挺好的,但接下来经历的就是几个被枪毙的事。和王朔拍了个《爸爸》,他导我演,那片子没有通过,然后又一起弄了个《过着狼狈不堪的生活》,刚拍了十天下马了,这么一弄人家投资人不敢给投了。那是苦日子。
以前一次骑
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