后娱乐时代电视相亲节目反思.docVIP

后娱乐时代电视相亲节目反思 　　 引 言 　　 2010年初的中国电视荧屏，一股“婚恋风”悄然刮起，从《我们约会吧》、《非诚勿扰》到《爱情来敲门》、《百里挑一》，中国内地的电视圈几乎清一色地推出了电视相亲节目。且不说节目形式上的细微差异，单就节目本身的口碑来说，几乎也是推一个火一个。笔者不禁要问，难道“剩男剩女”问题真的严重到了如此地步，需要全民来关注？答案其实不然，相亲节目的再度火爆，几乎可以用“涅?重生”来形容。 　　 十多年前，复制台湾相亲形式的综艺节目就曾经火爆过银屏，因为观众的审美疲劳和节目嘉宾难觅的尴尬境地而逐渐淡出了人们的视野。近两年，相亲节目的“再度起航”不免有些英雄归来之势。这其中除了网络时代带来的“剩男剩女”们结识的机会成本的减小外，婚姻这个刚性需求的杠杆原理也发挥了不小的作用。加之，80、90后这代人观念的改变，上电视相亲、交友展示自我，已经不再是“丢脸”的事情，反而是个性的张扬和自信的表现。而观众们也乐见其中，看惯了俊男靓女的明星偶像，反而更期待“邻家小妹”的青涩“演绎”，本着对身边人关注的心态，和为茶余饭后的无聊时间找寻八卦话题的目的，电视相亲真人秀节目不但拉近了“明星”与观众的距离，更让普通人上电视的梦想越来越易。 　　 有需求（男女嘉宾）、有市场（电视观众），这也就不难理解为什么电视相亲节目“老坛装新酒”，会迎来“枯木又逢春”。其实，相亲节目的火爆，除了新鲜的节目形式和饱受争议的话题之外，更多的是源于社会心理学上所讲的，人对人的一种窥觎心理。这也是电视节目发展至今，从“二元世界”到“多元文化”的一种转变，从“既成事实”向“真实再现”的迈进。电视节目作为这种文化的载体，也在悄然中发生着转变。从最初的观众仅仅被动地观看，到现在的以观众为中心的参与性极强的电视真人秀，不得不说从相亲节目开始，中国的电视节目开始逐渐回归到电视的本源：草根性、大众参与性。而近年来最具参与性的电视节目非“真人秀”节目莫属了。下面就来谈谈我对电视真人秀节目的理解。 　　 电视真人秀节目的“前世今生?? 　　 电视真人秀节目出现在20世纪50年代的英国，随后被美国借鉴并进行商业运营取得巨大的成功。所谓的电视真人秀节目，其明确的特征是内容的真人真事，这个特征恰恰符合电视对现实生活的再现。也正是这个原因，使得真人秀节目极具吸引观众的因素，成为一个独具特色的电视节目类型。 　　 在商业全球化背景下，作为市场化条件下的电视传播行业，节目最终的成功要靠经济收益来体现，这和二十年前已经完全不同了。在“全球化”的大背景下，我国电视原本的非文化产业性本质发生了微妙的变化，虽然在当前依然不能定性地说是商业电视，但是中国的电视越来越突出地表现出文化工业或文化产业的特征了。 　　 电视真人秀节目除了有超高的关注度外，还会带来额外的产业。虽然，相对于美国的真人秀节目，中国真人秀节目的商品化观念还处在初级阶段。但单就真人秀节目本身所带来的高收视率，在这个以收视率为“风向标”的经济时代，电视真人秀节目成为收视率的保证，也不足为奇。这就不难看出，为什么近期电视荧屏上的综艺节目几乎清一色成了真人秀节目。而真人秀节目这个源于欧美的节目形式，在落地本土的过程中，本地化改造则成为电视节目发展的另一个重要方面。这种“改造”不仅仅是语言的转化、人物的调换，更多的应该是细节的本土化：对个体心理的探究，对文化观念的理解，对角色设置的界定。 　　 电视真人秀节目发展到现在，本土化后成功的案例也不再是少数，如下图所示： 　　 电视真人秀节目发展到今天，除了改造国外节目使之本土化外，越来越多的电视人也在逐渐开始原创电视真人秀节目。而电视真人秀节目这种节目形式，也会随着时代的进步和人们认识水平的提升而不断地改进和变换。但无论怎样，电视真人秀节目的特性肯定了该类节目会越来越被观众所喜爱，这是因为：电视真人秀节目满足了人们的心理需求；电视真人秀节目满足了人们参与需求；电视真人秀节目满足了人们的收视需求。 　　 　　后娱乐时代 “谁来煮酒” 　　 　　 随着国家广电总局“限娱令”的正式颁布，“娱乐”这个被大众消费了好长一段时间的名词，也逐步被时代推到了风口浪尖。面对越来越严重的“泛娱乐”和“烂娱乐”化倾向，电视这个本应该指引化、引领化的媒介，在大众传播领域的地位却有所动摇。面对新媒体的来势汹汹，传统媒体仅仅想靠节目形式的花样翻新，貌似已经不能满足观众们日趋猎奇的心理，如何留住观众，留住话题，“内容大于形式”这句话也不再是形式主义的教条宣传口号，而切实变成了电视人应该思考和反省的指导语：如何在后娱乐时代“占山为王”。 　　 电视作为大众传播媒介的窗口，在舆论导向和传播倾向上有着不可推卸的社会责任，而电视节目作为传播这种思想的载体，到底是主动引导还是被动宣传，是