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数码摄影充分曝光与影像锐化 　　数码相机充分曝光的必要性 　　学过传统测光理论的摄影者都知道，测光表最重要的测光还原标准，是把所测光的明度区域还原成18%中灰密度，不管是白是黑，只要测光表对这个部位测光，所取得曝光值都会把它们在底片上还原成1.0密度的中灰度。为了获得正确的测光值，人们发明了18%中灰板，以反射现场光线的中间亮度值。只要把18%中灰板放置在现场，对着18%中灰板测光，就可以取得相当精确的曝光值。这种测光方式沿用了几十年，它的好处是，对中间值测光，可以有效涵盖亮部和暗部层次。在拍摄反转片的人群中，“宁欠勿过”的测光方式曾一度盛行，用减少曝光的办法，获得更高的饱和度。 　　一般来说，这种传统方式注意保留高光层次，较为安全。但问题是，“宁欠勿过”的照片都要经过调整才能达到正常。每张照片都调整，工作量太大，十分麻烦。到了数码时代，人们仍然沿用这种测光方式。“宁欠勿过”可以使数码相机获得安全的曝光，但绝对不是最佳曝光。在数码摄影中欠曝光，会丧失数码暗部层次丰富的优势，使数码影像暗部缺少更多本来应有的层次，这些层次是胶片所缺少的，按照胶片的曝光理论对待数码影像，显然是用老办法对付新问题，简单说，对于数码影像的采集是吃亏的。 　　数码影像中一个不容忽视的问题是噪点控制。数码的噪点看上去与胶片的颗粒类似，其实，它们有很大不同。胶片的颗粒是溴化银在显影的过程中颗粒集结造成的，胶片本来就是由感光银盐乳剂作为感光主材，颗粒是先天存在的。控制得好，颗粒会不太突出；控制不好，颗粒会十分突出。无论怎么控制，都不会完全消除颗粒。颗粒会影响照片的层次表现，甚至还会影响照片的分辨率。数码影像没有先天颗粒存在，因此它细腻平滑，过渡自然。但是，由于数码电路的制造、排列、内部增益、传输、高温损害以及后期制作中强行拉大反差和提高亮度，特别是对于曝光不足的影像大幅提亮暗部或恣意提高饱和度，会使本来平滑的层次中产生噪点和本来不存在的伪色噪点。严重的数码噪点有时会比胶片颗粒还可怕，会毁掉一幅好照片。因此，控制噪点是数码影像中非常重要的一个环节，从前期拍摄开始到后期制作的全过程都要特别留意。能否控制好数码噪点，是检验数码摄影能力的试金石。 　　控制数码噪点应该从曝光做起，充足曝光是降低噪点的根本前提。如果曝光不足，必然要提亮暗部，也就不可避免地会产生噪点。到了这一步，可谓回天无力，因此，数码必须充足曝光，这样就不需要大幅提亮暗部，也就不会产生噪点。 　　图1中“亮度”是灰阶RGB的平均值。“光比”是每相差1级EV值所对应的级差，按照中灰值测光和曝光，胶片和数码相机都可以轻松记录5#12316;7级光比而无需后期再去调整。但是请注意，必须按中灰值曝光。在测光时，能否找到并确定中灰区域，使用正确的测光方式就成为关键。数码单反相机的宽容度不少于十级，而绝大多数画面反差的主要层次都在7级光比之内（不排除有极个别小画面的极白和极黑）。这些小面积的结构不对画面主体产生根本性的影响。 　　胶片的曝光理论是按照中灰值曝光决定的，也就是图1中128灰阶的亮度值。而数码曝光应当按照中灰偏右的位置曝光，也就是在中灰的基础上稍稍增加曝光。增加多少要看高光有无溢出，查验高光数据不能超过RGB 250，最好在 RGB 241#12316;245之间。只要不超过上述数据，增加的量大一些也无妨。 　　我们再利用这张图，顺便看看曝光不足是怎么回事。在曝光时，如果选择了浅灰区作为曝光基点，就可能错把浅灰区当成中灰区，也就是减少了曝光，造成曝光失误。曝光偏重于高光，此时暗部曝光不足，原片上缺少层次。这种照片必须经过后期调整以再现暗部层次，而大幅提亮暗部又会产生暗部噪点。 　　图2是我于初秋在新疆江布拉克拍摄的照片。原图是彩色照片，为了能够从明度层次上验证曝光，我把它转成黑白照片，黑白照片能把彩色的RGB数据换算成简单的RGB值，对曝光查验一目了然。图中，白云的亮度为RGB 245，羊群最黑的部位RGB 6，远景中灰的区域为RGB 128。仅从数据指标看，这是最佳的曝光，也是数据合理的最佳照片。如果高于这些数据，则是曝光过度，低于这些数据，就是曝光不足。 　　我们再看图3的原始彩色照片，偏右曝光使画面的曝光充足，因此画面通透，色彩明丽。色彩还原的最高境界是色彩透明，不浑浊，这张照片达到了这样的要求。从层次上看，近景的羊群厚重沉着，有足够的力度；远景的山峦层次渐远，表现出优美的色彩透视。 　　图4是图3的局部放大。通过查验暗部的噪点可以看到：曝光正确的照片，亮部没有噪点，暗部也基本看不到噪点，画面平滑，影像质量很高。 　　作为试验，图5这张照片有意减少了一级曝光，使曝光不足。画面没有图4通透明丽。显得影调发闷，因此必须提亮。 　　图6是图5的局部放大，查验暗部的噪点可以看到