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浅谈《张迁碑》艺术魅力 　　摘 要：《张迁碑》作为汉代隶书代表作之一，在字形结构与用笔方式上别具一格，由此形成了独特的审美特性，并从中可以略窥到汉代审美文化特征。而它的字形与人类本体的同构性与同情性则是它的艺术魅力得以达成的另一重要原因。 　　关键词：张迁碑；艺术魅力；隶书；审美特征 　　中图分类号：J292 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）08-0025-02 　　 　　《张迁碑》全名《?城长荡阳令张迁表颂》，也称《张迁表》、《张迁表颂》，立于东汉中平三年，发现于明万历年间。据目前可考资料来看，该碑帖是由东汉民间书家和乡里碑刻高手所做。历代书家均对此碑帖推崇备至，明代王世贞评此碑：“其恕不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。”清代孙退古认为此碑“书法方正典雅，汉石中不多见者。”众多初临汉隶的初学者也对此碑帖表现出极大的临摹以及研究???趣，由此可见《张迁碑》字形魅力之巨大。而谈到其艺术魅力，我认为有以下三个方面不得不提及：首先就碑帖来看，其字形本身与同期的其他汉隶相比具有独特而明显的特点；其次便是碑帖所表现出的带有时代特性的审美特征；再有就是从接受的角度来看，观者在与这些“丑陋笨重”的字形进行“第一眼接触”之后何以产生独特的审美感受。 　　 隶书脱胎于篆书，《张迁碑》的字形介于隶篆之间，可说是起到了承上启下的作用。细观碑帖不难发现其中所蕴含的浓重的山林气。隶书行笔多运笔以圆，讲究笔距均等，左右相称，比如同为东汉隶书精品的《曹全碑》，字间距行间距都极为严整，字形大小与行文结构比例协调，舒展又不失章法，整体看下来很有一种儒雅温润、飘逸灵动之感。而《张迁碑》多用方笔入字，“方入方出”。清方朔《枕经堂金石书画题跋》中称其字形“意在篆隶之间”，并且带有些许楷隶的气度，的确很有自己的“派头”，从通常分析书法字形的结构和用笔两个方面入手反观其中具体的字，我们不难看出这种“派头”从何而来。 　　 一、结构。《张迁碑》中大部分字的结构都是失衡的，尤其是上下结构的字，字的上下部分的比例不协调，多有头重脚轻的感觉。比如其中的“君”字就体现的比较明显，起笔的三横一竖十分夸张，竖撇的起笔处也偏离三横的中心位置，一笔下来呈直线状在收笔处急剧逆锋左下行笔，使“尹”部的右下部分留有很大一片空白，却偏偏配以明显偏小的“口”部。与此类似的比如幕、其、基、云等字。字的重心下移但是重心稳定，并且每个字不是呆立于碑上而显出“呆气”，而是动感强烈，动中求稳，稳中多变，有拙气，有傻劲，但不失聪明灵动，可谓“拙中带巧”。 　　 二、用笔。《张迁碑》中字的运笔多以方笔为主，方圆兼备，整体给人以粗糙感。细观不难发现，其用笔虽然和其他隶书以及其他书体的运笔方式大体相同，也就是同样采用“逆入平出”的用笔方式，但是仍然有自己的独特之处，这也便是构成其独特字体魅力的另一关键所在。其中最为抢眼的则是显明的波挑用笔。 　　 《张迁碑》中的字的横画没有很标准的蚕头燕尾之笔，多是一条方头入笔的粗直线，在收笔之时急速上挑，呈现出极其夸张的波挑笔画。从我们现在的审美视角来看，这些横画看上去十分的丑陋且不规整，甚至会觉得这是张迁碑中字形的败笔。然而，这些带有蚕头燕尾雏形的波挑，恰恰是其最有魅力之处。我们现在对于隶书的欣赏，主要受限于唐代以来在对于隶书的用笔进行调整与规划之后所逐渐形成的先行的审美概念。汉隶发展至晋唐，一方面逐步“楷化”最终形成具有成熟楷书风格的魏碑，之后经唐颜柳褚欧四家至登峰造极之处，逐渐成为主要的书体形式。另一方面则是转向隶书主体进行调整，主要是规范其字形结构以及整篇章法，最终发展为用笔工整，讲究结构，间距、行距整严，并且千篇一律的唐代隶书。这一时期隶书的发展趋势主要是受到当时意识形态的影响，儒学发展到唐代更加强调秩序性以及人的力量，反应在隶书书体上，则尤其强调以人力克服字形的不完美之处，使其尽善尽美，以达到对于秩序性的严格要求。由此基础之上产生的隶书艺术，则少了很多天真烂漫、潇洒飘逸的色彩，更多的是娟秀工整。而我们现在在生活中所接触到的隶书，无论是书法艺术还是美术字体，多是更具唐隶之风，而且其整齐划一的结构形式以及工整严格的字体姿态也更容易被接受、被欣赏。而对于隶书的这一积淀于今的审美观念则会影响我们对于汉隶尤其是夸张随性之代表的《张迁碑》的接受。然而这种对于艺术形式的严苛要求反而会严重扼杀艺术的天性之美，是极不利于艺术的发展的，同时也将接受者的想象力困在一定的规范之内。因此唐代之后，隶书逐步走向衰落，少见具有浪漫情调的作品。 　　 通过以上对《张迁碑》中具体字的结构和用笔的分析我们可以对其所表现出来的独特的审美特征有一个宏观的把握。 　　首先便是字形所表现的力量感。细观《张迁碑》可见其主要是用方笔，横画竖画的两端均见方，撇