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精湛表演 认真探索 　　2010年9月24日,是我国现当代首屈一指的剧作家曹禺百年诞辰。为了纪念这位戏剧大师,日前,由上海话剧艺术中心及上海戏剧学院演艺中心联合出品的话剧《雷雨》隆重献演。这是一台富于创意的崭新的演出,它将《雷雨》从严格的现实主义创作方法中解脱了出来,复苏了原作原本就有的现代主义因素,在《雷雨》七十六年演出史上是一个新的尝试,具有可贵的创新意义与启迪意义。 　　王延松导演的新世纪版《雷雨》(简称王延松版《雷雨》),导演将它界定为“创造全新的《雷雨》演出文本”(笔者认为这实际上是用现代现实主义区别于传统的严格的现实主义创作方法),更多地注入现代主义元素,是一个名符其实的现代版《雷雨》。它不单纯是时间概念上的现代,而更多的是从创作方法含义上界定。它从人性说(摒弃了传统的“阶级斗争说”)角度解释《雷雨》故事,通过情爱与伦理的冲突,揭示变异复杂的人性。导演这样解释,完全打破了《雷雨》主题仅仅局限于特定时空的意义,而使此剧具有超越时空的恒久意义。 　　王延松版《雷雨》一方面在导演处理上富于创意,同时将原作的精华又基本上保留了下来。原作演出时间连序幕、尾声要演五、六个小时,导演删至两个半小时,但原作的精彩场面如第一幕的“喝药”、第二幕的“斥萍”、“相认”、第四幕的“求萍”、“控诉”等场面都保留了下来。第三幕一个小时的戏删至15分钟,“起誓”、“关窗”等关键场面均较完整的体现在舞台上,既更好的突出了重点,又显现了原作现实主义艺术的魅力,也显示了导演的功力。 　　在新版《雷雨》中,主要演员的二度创造十分出色。扮演繁漪的是徐幸,她擅演柔弱、温情的善良女子,没想到此次扮演繁漪也十分出色,将的聪明、果敢、强烈的爱憎,既鲜明而又层次分明的呈现了出来。“喝药”一场,前面还在旁敲侧击指责周萍准备逃之夭夭,但当周朴园勒令周萍下跪逼她喝药,她马上不等他下跪,急促地说:“我喝,我现在喝!”喝了两口,哭着跑上楼。第二幕,周朴园强迫她让克大夫看病,徐幸扮演的繁漪大声抗议,断然说:“我没有病,我没有病,我告诉你,我没有病!”当周朴园拍着沙发背命令她“你应当听话。”她站在楼梯上,???高临下直面周朴园发出阵阵冷笑:“你忘了你自己是怎么样一个人啦!”充分揭示了繁漪蔑视夫权不屈不挠的反抗个性。尤其是第四幕“控诉”一场,她当着儿子、外人的面,不顾一切地诉说:“我忍了多少年了,我在这个死地方,监狱似的周公馆,陪着一个阎王十八年了”,从出场时拿着团扇款款下楼的一位文静少妇,到此时满腔怒火,犹如火山一样爆发出来,将一个久受压抑女子火炽的热情,强悍的心,无效的反抗使她几达疯狂的心理淋漓尽致地演绎了出来。她的充满激情的血泪控诉,使全场观众无不为之动容。 　　宋忆宁扮演的鲁妈虽然有的戏删削较多,但她仍能将一个饱受人生苦难的劳动妇女勤劳、善良、坚强的性格,入木三分地刻画了出来。第二幕,鲁妈来到周家,无意之中慢慢发现这一周家竟是她30年前待过的周朴园家,这一“发现”的心理过程,宋忆宁揭示得细腻而又感人。她摸着周家的家具发现自己好似在“梦中”到过此地。四凤无意中说出这家“姓周”。一种莫名的恐惧登时袭上心头。宋忆宁表演这时的鲁妈吓得缩在沙发后面。为了证实这一家就是30年前她到过的周家,她紧张地、声音略带颤抖地让四凤赶快去开开立框靠右第三个抽斗有没有一个小孩穿的虎头绣花鞋。此时室内灯光随着人物内心的变化很自然地暗了下来,很好地渲染了鲁妈恍惚进入30年前岁月的心理状态,宋忆宁的表演层层深入地揭示了人物的心灵深处。“相认”一场,演得也十分感人。“谈判”一场,鲁妈目睹长子周萍打次子大海耳光,紧接着就是两段脍炙人口的对话: 　　鲁侍萍 (走到周萍面前,抽咽)你是萍,――凭,――凭什么打我的儿子? 　　周萍你是谁? 　　鲁侍萍我是你的――你打的这个人的妈。 　　这两段对话,宋忆宁将鲁妈真实内心很想认自己30年未见的儿子,但一想到她与周朴园有约在先“相见不能相认”,作为一个母亲她又被迫压抑住了认子的冲动。又想到长子打次子,她忍不住悲从中来,愤慨地指责周萍,内心独白为“你怎么可以打自己的亲弟弟,他只不过为工人讲话,揭了周朴园的老底,你怎么能这样狠心,重重地打他两个嘴巴。” 　　周萍不认识鲁妈(他的生母),竟冷冷地问她:“你是谁?”这句话更勾起了鲁妈错综复杂的、千头万绪的辛酸往事,她又想说明“我是你的妈”,但又强压心愿,故意改口为“你打的这个人的妈。”笔者看过几十遍《雷雨》的演出,看到电影《雷雨》中鲁妈的扮演者秦怡演这段戏,她的表演艺术、她的台词处理让人忍不住潸然泪下,因为这位女艺术家演出了角色此时此地错综复杂的思想感情,尤其她作为一个母亲的真情,使观众深受感动。 　　 “起誓”一场,宋忆宁与纯真活泼的青年演员郭彤彤演得十分默契。她们深知曹禺是一位非常熟悉舞台的剧作家,