论莎士比亚悲喜剧中女性观一致性.docVIP

论莎士比亚悲喜剧中女性观一致性 　　摘 要: 威廉?莎士比亚在世界文学史上占据着极其重要的地位,其笔下丰富的女性形象更是人们广泛研究的课题。本文主要通过比较和分析莎士比亚喜剧和悲剧中的女性形象,论证了莎士比亚女性观的一致性:她们都是男性主体意识下的女性,都是社会环境所造就的女性。 　　关键词: 莎士比亚悲喜剧 女性形象 女性观 一致性 　　 　　威廉?莎士比亚是西方最伟大的剧作家之一,是欧洲文艺复兴时代的一颗璀璨的明星,在世界文学史上占有非常重要的地位。长期以来,人们对莎翁的作品进行了全面细致的研究。实践证明,真正伟大的作品是经得起咀嚼的,它所带给人们的思考也是无限的。莎翁笔下的丰富的女性形象更是人们研究和热议的话题。 　　莎士比亚作品中的女性人物形象是极其丰富和复杂的,有的学者研究认为莎士比亚是一位伟大的人文主义者,他创作了具有人文精神的伟大的新女性;而有的学者则认为莎士比亚描写的女性仍是柔弱、依附于男性,只是男性所希望的男性主体意识下的女性;还有的研究者认为莎士比亚在其喜剧和悲剧中所体现的女性观是矛盾的。因此本文着重分析莎士比亚喜剧和悲剧中的女性形象,并得出结论:莎士比亚戏剧中的女性角色虽然都体现了女性追求自由、追求美好生活的人文精神,但基本上都是局限在追求美好爱情的范围内,最终还是成为男性理想中的美丽贤惠的理想女性,几乎并没有体现女性独立的价值观念。也就是说,她们身上所体现的人文精神仍是在以男性为主体的意识和男权观念所允许的范围内的。同时莎士比亚戏剧中的女性角色也都反映出了社会环境对女性的影响,随着社会环境的变化莎翁赋予了她们不同的命运。从这两点来看,无论是喜剧还是悲剧中的女性形象,她们所体现出的莎士比亚的女性观都是一致的。 　　一、男性主体意识下的女性 　　在莎士比亚创作的喜剧中,出现了一个又一个美丽、聪明、能干的具有人文精神的女性形象,但是这些形象都体现出了男性对理想中的女性的要求,这些女性依然生活在以男性为主导的社会中,依然依附于男性,没有独立的自我。她们所体现出的追求爱情的人文精神仍是在以男性为主体的意识和男权??念所允许的范围内的。《第十二夜》中的薇奥拉尽管深深地爱上了公爵,但为了所爱之人,内心强忍痛苦,无私地替公爵向伯爵小姐求婚。而当她得知伯爵小姐并不爱公爵时,便抓住机会勇敢地向公爵表白爱情,终于打动了公爵,赢得了爱情。《仲夏夜之梦》中的黑美霞,《温莎的风流娘儿们》中的安?培琪也都勇敢地追随着自己所爱之人。我们可以发现她们所体现的人文精神只是局限于追求爱情。而这在某种程度上也是男性所期待的,并没有冲破男性为主体的意识和男权观念。 　　在四大悲剧中,莎士比亚仍从男性作家的角度出发塑造了一个个鲜活的女性形象。同样,在男性眼中,女性应该是美丽、温柔和孝顺的,在这些作品中,我们可以经常看见这样的描写。在《哈姆莱特》中的奥菲利娅是美丽柔弱的女性。她美丽温柔,对待父亲敬重顺从,对待爱人忠贞痴迷。这不正是男性所期盼的女性吗?所以我们可以说作者表达了男性对女性世界的想象和男性对女性的评判。《奥赛罗》中的苔丝狄蒙娜也是一个美丽的形象。奥赛罗自己都称:“我的妻子貌美多姿,爱好交际,口才敏慧,能歌善舞,弹得一手好琴,但对于一个贤淑的她,这些都是锦上添花的美妙的外饰。”(《奥赛罗》第三幕第三场)美丽善良的苔丝狄蒙娜不顾家人反对,义无反顾地追随奥赛罗,与其一起出外战斗。在爱情生活中,她忠贞柔顺,善良贤淑,一心一意地热爱丈夫。她可以为了所爱的人“不顾一切跟命运对抗”。(《奥赛罗》第一幕第三场)这也是男性心目中的完美女性形象。然而她也失去了自我,在面对奥赛罗的咒骂时,她却忍气吞声。我们可以看出,尽管她在反抗自己的家人,追求自己的爱情时表现出了勇敢反抗的精神,但到最后,她还是要依附于男人,这前后并不是矛盾的,因为她的人文精神只是局限于对爱情的追求上,除此之外,她还是要做男性所希望的理想温顺的女性。我们再看看《李尔王》中的考狄利娅,她正直善良,深爱着自己的父亲但却不愿谄媚,结果被父亲剥夺了她原本应该继承的国土和财产。但当父亲被两个贪婪恶毒的姐姐赶出家门后,她仍不计前嫌收留和救助父亲,最后献出了生命。她是一位善良的女性,始终忠于父亲。这也是莎翁理想中的女性。 　　还需注意的是,在四大悲剧中,也有反面的女性形象。她们是男性眼中憎恨和批判的对象。《麦克白》中的麦克白夫人是莎翁笔下丑恶女性的典型,她具有强烈的权力欲望,恶毒残忍到几近没有人性,当麦克白面对一系列阴谋想要退缩的时候,她鼓动说:“我曾经哺乳过婴孩,知道一个母亲是怎样怜爱那吮吸她乳汁的子女;可是我会在他看着我的脸微笑的时候,从他的柔嫩的嘴里摘下我的乳头,把他的脑袋砸碎。”(《麦克白》第一幕第七场)由此我们可以看出她的狠毒心肠,莎翁对此给予了无情的批判。她成为人们痛恨的对象