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谈欧洲阉人歌手兴亡 　　欧洲阉伶时代在声乐发展史上是一个非常特殊的时代，那时候的阉人歌手称霸了欧洲的歌唱舞台近两个世纪（17―18世纪），“他们几乎独占了歌剧中的男、女主角”这个主要由阉人歌手创造的时代被誉为“美声学派的黄金时代”。但阉人歌手最终还是走向了消亡，也很难在后世再现，更不用说重新兴起，消亡又是如此的彻底；在声乐发展史上是如此的特殊，研究其兴亡，不难得出对后世声乐发展有重大影响的经验和教训。 　　 　　一、 欧洲阉人歌手兴盛的主要原因 　　 　　阉人歌手能独霸舞台两个世纪，这与当时声乐的演唱水平和人们的审美情趣分不开，它之所以能够兴盛主要有下面三点原因： 　　1、 社会原因 　　1586年，罗马圣保罗教皇在《格林多书》中发布指令：‘令妇女们在教堂中保此安静’……由于教皇至高无上的权威，女性不但被剥夺了在教堂发言和歌唱的权利，进而也失去了在剧院和其它公众场合歌唱的权利。特别在整个18世纪，受教会势力的影响，罗马禁止妇女在教堂里或舞台上演出。而自公元367年劳第契阿会议之后，唱诗班包办了宗教集会中的歌唱任务，当时的唱诗班是由男童来担任，可是男童经过多年的训练到能较成熟的演唱时，又面临变声期的问题，所以其演唱生命并不长，这就必然造成必须有其他声音来替代童声。当初就有人用成人的假声歌手，特别是到了15世纪中期，要求有更广的音域和更高超的歌唱技巧的无伴奏合唱的盛行，使得当时全欧洲的教堂唱诗班都需求能唱出女高音音域的西班牙假声歌手。 　　而假声歌手虽然不受变声期的影响，但其音色不太自然，音质很难让人感到愉快，特别是假声是比较虚弱的声音，其表现力有限，已经不能适应歌剧歌唱的需求，这使他们就逐渐被更优于他们的阉人歌手所取代。 　　阉人歌手由于其具有特殊的生理特点，他们在童年时被阉割，就一直保持着少年的喉头，取得了与女人一样的声音，而且声带比女的更短、更薄，他们的又拥有男人的体格配以男人的胸腔、肺部及力量，产生了不寻常的广泛音域，再加上他们掌握了纯熟的声乐技巧，决定了他们的声音具有其他声音所不具备的特点：既有童声的优美音色，又有更为洪亮有力，更长的艺术生命（有的可达40年），音域比女声的真声区高一个八度。当时他们包揽了一切专业音乐作品中的女生部分。 　　当时的男声的训练上还没有这正解决高音问题，再加上人们都已听惯童声，对于正常的男声，都认为太粗、太难听，所以在17、18世纪，男高音和男低音都无法与阉人歌手相比拟、相竞争。 　　17、18世纪的演唱偏重于纤巧、灵活和抒情性，阉人歌手在这方面具有不可比拟的优势，无论是在歌剧舞台上还是在教堂的唱诗班里，他们替代了其他声音，并且受到当时大众的追宠，每年都有大量的男童接受外科手术，然后进行训练，使得优秀的歌唱家不断涌现。 　　2、 自身发展 　　对阉人歌手训练是非常严格的，而阉人歌手自身的也非常刻苦，绝大部分的歌手都是出身贫苦家庭，选择这条道路就是为了能更好的活着，而其中少部分出身较为富贵的歌手，也是出于要在艺术上做出成绩为家族争光，为了能成为优秀的歌手，他们的训练都异常的严格和刻苦。这些歌手在处于男童时，就清楚的知道自己的一生将一歌唱为专业了，因为如果训练后不能唱，其身体的局限，必将受到世人的种种歧视，生活将变得更加悲惨，“在意大利在没有比这种人更受人轻视的了”。 　　阉人歌手一般在男童时期就接受严格的音乐训练，而在手术之后，会被送到当时专门的音乐学校接受训练，“这些学校的学习期一般长达5年，主要是训练胸腔的扩展、发达，并最终于女性的胸部相似，这样就能够标准的支持和控制气息的吐纳。此外，还要训练出灵活柔韧的喉头，掌握高难度复杂的装饰音，同时学习作曲等。”有此不难发现阉人歌手受到专业、严格的训练，为他们精湛的歌唱技巧打下了坚实的基础。1771年伯尔尼参观过那波利“圣?奥诺费欧”音乐学校后写道：“上午一小时唱困难的乐段，一小时练吐字发音，一个小时在镜子前练唱；下午半个小时阅谱，半小时的自由练习，其他时间练习羽管键琴和作曲。”相信现在的歌唱学习者，看到这样的训练安排时，都会不由的为之惊叹。正因为有了这样的训练，使他们能唱出大段的装饰乐段并且可以即兴作曲。 　　正因为有了这样严格的训练，他们把歌唱的技巧推到了一个后世很难达到的高度，如著名的阉人歌手法瑞内利在其17岁时，在罗马演唱了波波拉创作的一首用小号助奏的咏叹调，“当小号筋疲力竭后，法瑞内利仍从容不迫地继续演唱了一曲带颤音的快速高难的华彩乐段，使小号为之折服，观众为之震惊。” 　　3、 大众审美 　　正因为阉人歌手具有精湛的歌唱技巧，使得在17世纪，特别是18世纪，观众主要是要听带有歌唱明星即兴表演的花腔、快速乐句和装饰音的咏叹调。使得歌剧舞台上的中心人物就是那些著名的阉人歌手，甚至产生了“惟声论”。罗西尼在谈到