艺术和现实的美学关系.docVIP

艺术与现实的美学关系 车尔尼雪夫斯基 在黑格尔哲学中。美的概念是这样发展起来的： 宇宙生活是绝对观念体现的过程。只有在其整个空间和其存在的全部时间内的 宇宙才是绝对观念的完全体现；而在为空间时间所限制的某一事物中绝对观念是绝 不能完全体现出来的。绝对观念体现后就分解为各个特定观念的链条；而每一个特 定的观念也同样只有在它所包罗的无限众多的事物或实体中才能完全体现，但绝不 能在某一个别实体中完全体现出来。 但是，一切精神活动领域都… 一切精神活动领域都受从直接上升到间接这条规律的支配。由于这条规律，那 只有经过思维(间接形式下的认识)才能完全理解的[绝对]观念，起初是以直接的 形式或一种印象的形式出现于心中，所以在一般人心目中，为空间时间所限制的个 别事物完全吻合于它的概念，似乎某一特定的观念完全体现在这个事物上，而一般 的观念又完全体现在这特定的观念上。对事物的这种看法是一种假象(ist ein Sc hein)，因为一个观念决不会完全显现在个别事物上；但是在这个假象下面却包含 着真实，因为在某种程度上说，一般的观念确实体现在特定的观念上，而这待定的 观念又在某种程度上体现在个别的事物上。这个以为观念完全显现在个别事物上的、 本身包含着真实的假象，就是美(das Schone)。 美的概念在流行的美学体系中就是这样发展起来的。由这个基本观点得出了如 下的定义：美是在有限的显现形式中的观念；美是被视为观念之纯粹表现的个别的 感性对象，因此在观念中没有一样东西不是感性地显现在这个别的对象上，而在个 别的感性对象中，又没有一样东西不是观念的纯粹的表现。从这方面说，个别的对 象就叫形象(das Bild)。这样，美就是观念与形象之完全的吻合，完全的一致。 我不必去说，[黑格尔由之得出美的定义]这种基本概念现在已被公认是经不起 批评的；我也不必去说，既然美[在黑格尔那里]只是由于未被哲学思想澄清的观点 的缺乏洞察力而发生的假象，有了哲学思想，观念在个别对象上的显现之貌似 的完全就会消失，结果[，按照黑格尔的体系，]思想发展得愈高，美也消失得愈多， 直至我们达到思想发展的最高点，那就只剩下真实，无美可言了；我也不想用事实 去推翻这一点：实际上人的思想的发展毫不破坏他的美的感觉；这一切都是早已反 复申说过的。作为[黑格尔体系的基本观念的〕结果和形而上学体系的一部分，上 述的美的概念随那体系一同崩溃。但是一个体系也许谬误，而其中所包含的一部分 思想，独立地来看，也许[有其正确性]，还能自圆其说。所以还要指出[黑格尔的美 的定义]，即使离开[他的形而上学的现已崩溃的体系]单独来看，也仍然经不起批评。 一件事物如果能够完全表现出该事物的观念来，它就是美的，--翻译成 普通话，就是说，凡是出类拔革的东西，在同类中无与伦比的东西，就是美的。 一件东西必须出类拔萃，方才称得上美，这是千真万确的。比方，一座森林可能是 美的，但它必须是好的森林，树木高大，矗立而茂密，一句话，一座出色的森 林，布满残枝断梗，树木枯萎、低矮而又疏落的森林是不能算美的。玫瑰是美的； 但也只有好的、鲜嫩艳丽、花瓣盛开时的玫瑰才是美的。总而言之，一切美的 东西都是出类拔萃的东西。但并非所有出类拔草的东西都是美的；一只田鼠也许是 田鼠类中的出色的标本，但却绝不会为得美；对于大多数的两栖类、许多的鱼 类、甚至许多的鸟类都可以这样说：这一类动物对于自然科学家越好，就是说，它 的观念表现在它身上愈完全，从美学的观点看来就愈丑。沼泽在它的同类中愈好， 从美学方面来看就愈丑。并不是每件出类拔革的东西都是美的；因为并不是一切种 类的东西都美。美是个别事物和它的观念之完全吻合这个[黑格尔的]美的定义是太 空泛了。它只说明在那类能够达到美的事物和现象中间，只有其中最好的事物和现 象才似乎是美的；但是它并没有说明为什么事物和现象的类别本身分成两种，一种 是美的，另一种在我们看来一点也不美。 同时这个定义也太狭隘。任何东西，凡是完全体现了那一种类的观念的，就 显得美，这意思也就是说：美的事物一定要包含所有在同类事物中堪称为好的 东西；在同类事物中所能找到的任何好的东西，没有不包含在美的事物中的。在 有些自然领域内，同一种类的东西中没有多种多样的曲型，对于这些领域内的美的 事物和现象，我们确是这样要求的，例如，橡树只能有一种美的性质：它必须干高 叶茂；这些特性总是呈现在美的橡树上，在其他的橡树上再没有别的好东西。可是 在动物里面，一当它们被养驯的时侯，同一种类中间就表现出多种多样的典型来了。 在人身上，这种美的典型的多样性更加显著，我们简直不能设想人类美的一切色调 都凝聚在一个人身上。 所谓美就是观念在个别事物上的完全的显现，这个说法决不能算是美的定 义。不过其中也含有正确有方面--那就是：美是在个别的、