影视编辑基础课件1PPT.ppt

影视编辑基础;课程简介;;课程设计理念与思路;课程内容设计;第一章 影视编辑概述;一 关于两个关键词的界定;关于“影视”;电影和电视的异同;电影和电视的区别;电影和电视的区别;电影和电视的区别;关于“编辑”;二 电视节目编辑的作用;三 电视编辑的主要工作内容;四 电视编辑的工作流程;第二章 电视语言：蒙太奇;第一节 早期电影的剪辑;早期的电影并不需要剪辑。;第一节 早期电影的剪辑;第一节 早期电影的剪辑;第一节 早期电影的剪辑;第一节 早期电影的剪辑;第二节 理解蒙太奇 ;库里肖夫的实验;第二节 理解蒙太奇;普多夫金实验;第二节 理解蒙太奇;第二节 理解蒙太奇;剪接基本要求：;剪接基本要求：;剪接基本要求：;第二节 理解蒙太奇;阿伦·雷乃 （《广岛之恋》 、《去年在马里昂巴》 ）;法国新浪潮代表让-吕克·戈达尔（《精疲力竭》、《狂人皮埃罗》 、《中国姑娘》 ） ;弗郎索瓦·特吕弗 （《最后一班地铁》 ）;意大利新现实主义代表人物德.西卡（《偷自行车的人》）;伯格曼（《野草莓》） ;影片观摩;课堂讨论：;第三节 影视剪辑的人类心理学依据 ;一、 影视与幻觉;一、 影视与幻觉;二、剪辑的心理学依据;1、人们总是习惯将事物进行对列、比较从而产生定向的联想和概括。;课堂讨论：这个广告的画面剪接有联系吗？;2、人们有忽略次要情节的倾向;3、人们的注意力，总是由于对外界事物进行观察与了解的内心要求和客观事物对我们的吸引，而不断转换着方向和距离的。;课堂讨论：;剪辑要点：;本节关键点：;第四节 长镜头观摩悲伤的草原长镜头;第三章 剪辑的基本规则和技巧;第一节 什么是流畅剪辑？; 剪辑的技巧在于没有剪辑，这就是美国好莱坞所推崇的“零度剪辑”、“隐藏的剪辑”。也有人把它称之为“心理剪辑”，因为是否流畅事实上看的是上下镜头之间视觉重点的流动和转移的心理依据是否充分。 ;如何剪辑才能流畅？;如何剪辑才能流畅？;第二节 剪接中的匹配原则;一、位置的匹配;二、方向的匹配;动态的屏幕方向——运动的匹配;轴线原则;轴线分类;轴线分类;轴线分类;合理越轴的两种基本处理方法 ;三、色调和影调的匹配 ;四、声音的匹配 ;??三节 剪接中的景别安排;一、什么是景别？;二、景别和景别组合在表达意义上的功能 ;2、创造情绪的功能：通过一定的视觉感受强度，调动观赏者的情绪反应。 在不同的叙事系统中，它表现功能的重点也有不同。剪辑中，我们把远景、全景称为全景系列，而把中景、近景、特写称作近景系列。全景系列重在展示空间，以环境为主以人为辅，强调画面的气势，有较强的抒情写意功能；近景系列重在刻画动作，以人物为主环境为辅，强调画面的质感，有较强的叙述和纪实功能。;三、剪接中的景别安排规则;第四节 剪接中运动的表现;动接动、静接静原则 ;规则处理技巧：;第五节 剪辑点的选择;什么是画面的剪辑点？;一 、画面剪辑点 ;1、镜头内部运动剪辑点的选择 ;2、镜头外部运动剪辑点的选择;3、综合运动的剪辑点的选择;二、声音剪辑点;1、语言剪辑点;1) 解说词剪辑点;2）人物对话剪辑点;在选择剪辑点时，首先从剧情内容出发，结合人物的表情及人物对话的内容与画面造型因素相匹配。恰当地选择剪辑点，它的优点在于既能产生人物情绪上的呼应和交流，不能使对话流畅，活泼，有一定的戏剧效果。 ;2、音乐剪辑点 ;两种剪辑方法：;3、音响剪辑;客观性音响（同期声）;主观音响（拟音）; 第六节 转场技巧;一.什么是“场”或“场面”?;场面;转场;２、什么时候该转场？ ;影视的转场可分为技巧转场和无技巧转场两种。;3、技巧转场;特技转场的优点;特技转场的缺点;4、无技巧转场;无技巧转场的优点;5、如何掌握无技巧转场;（1）出画入画转场 ;（2）特写转场 ;（3）两极镜头转场 ;（4）相同、相似主体转场 ;（5）主观镜头转场 ;（6）空镜头转场 ;（7）运动镜头转场 ;（8）档黑镜头转场 ;（9）逻辑因素转场 ;（10）叫板式转场 ;作业:;第四章 叙事蒙太奇与 表现蒙太奇的剪辑技巧 ;第一节 叙事蒙太奇;一、什么是叙事蒙太奇;二、叙事段落的镜头组接顺序 ;三、叙事剪辑的几种基本句型 ;第二节 表现蒙太奇;一、什么是表现蒙太奇 ？;叙事剪辑更侧重上下镜头在表意上的时空及含义的逻辑性；而表现剪辑强调抒情，寓意或理念表达。 ;二、表现剪辑常用的方法;1、对比剪辑 ;2、隐喻剪辑 ;3、重复剪辑 ;第五章 电视剪辑中的节奏;一、什么是节奏？什么是电视节奏？;二、影像运动节奏 ;三、剪辑节奏 ;四、视觉心理节奏 ;五、影视节奏的主要功能 ;六、影响剪辑节奏元素;剪辑率与剪辑节奏;高剪辑率与低剪辑率;考试