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论专题摄影报道观念性表达 　　摘要：多媒体时代到来的今天，传统报道摄影中影像语言的单一化已经受到新媒介生态和受众审美疲劳的双重夹击。专题摄影报道作为报道摄影中一种相对丰富和完整的报道样式，一直以来沿袭了传统纪实摄影的思维方法，以客观的立场还原新闻现场的真实，将主观情绪降到最低限度。然而这一独领风骚的影像观长期以来使专题摄影陷入了一元化影像风格的困境。本文旨在探索新纪实摄影的语境下，提出专题摄影视觉“向内”转向的原因，专题摄影主观表意的几种思维向度以及目前存在的困境，并为其多元化影像风格的形成提出意见。 　　关键词：专题摄影 主观表达 纪实摄影 观念摄影 　　 　　专题摄影报道的视觉转向――从“记录”为主到“观念”先行 　　外在诉求。毋庸置疑，数字化浪潮冲击着整个新闻摄影的生态，并使之发生着前所未有的改革与创新。集音频、视频、图片等元素于一身的流媒体的出现，大大缩减了人们获取信息的成本；声画结合的技术手段，让人们能够更加便捷、快速、身临其境地进入第一新闻现场。传统的专题摄影报道方式在传播方式日益多元、交融的今天已经很难满足观众多渠道获取信息的诉求。受众更加期待新闻信息背后富有个性的评价和见解，而不再是新闻事实的简单罗列。在这个图像泛滥、视觉狂欢的时代，专题摄影的多元化、风格化特征已经成为报道摄影未来发展的必然趋势。 　　内在诉求。传统专题摄影报道更多地强调新闻现场的全方位刻画，从而丰富和深化新闻事件的内涵和主题。尽管这种“在场”的记录方式能够最大限度地还原新闻事实，但在这其中依然蕴涵着摄影记者个人的内心观照。正如美国联系图片社总裁、著名图片编辑罗伯特?普雷基所说的，“摄影记者就是在用主观的方式进行客观的报道”①。正由于传统专题摄影天生具有较强的主观化特性，使得当它与多元化的影像诉求碰撞之时，依然具有强大的生命力。当主观化的报道思维成为一种个人影像的风格化表达时，主观即演变为一种观念，诱导着摄影记者的拍摄思路和行为，创作出更具个性化的专题摄影作品，让读者能观看到不一样的影像解读方式。 ???　事实上，在世界纪实摄影史中，以个人体验为先的新纪实摄影在上个世纪60年代就崭露头角。诸如罗伯特?弗兰克、黛安?阿巴丝这样的纪实摄影家打破了“决定性瞬间”的思维束缚，尽管他们的作品没有太多观念摄影的因素，但已经有了向内的转向，他们不再为记录而记录，而是以不加评判的中性立场展现出一种开放的、关注表象背后的人性张力。在90年代中期，中国大陆出现了一批观念纪实摄影的代表人物（如刘铮的《国人》系列、宋朝的《矿工》系列），他们试图穿越事物的表象真实，直达被摄事物内心的真实。他们从观念艺术当中汲取营养，在西方后现代主义思潮的影响下确立了具有讽刺性、隐喻性、象征性的独立影像品格。 　　专题摄影与纪实摄影有着共同的社会、文化担当。当摄影记者将观念摄影介入到专题摄影报道中的，专题摄影中原本具有的客观记录性与观念摄影的主观表意之间便会产生强有力的博弈张力。在博弈之中，就产生了在当代新闻摄影生态中尤为重要的专题摄影报道样式――主观化的表意手段。尽管这样的手段在纪实摄影史上早有出现，但由于专题摄影新闻性和时效性的特征在某种程度上与主观表达的诉求相悖，从而导致专题摄影的主观化实践一直如履薄冰，一些成功的例子近几年来才崭露头角。 　　专题摄影主观表意的思维向度 　　语法的多义性。强调主观表意的专题摄影中，画面语言给人一种模糊、迷幻、缥缈的影像气质。摄影记者在单幅画面的视觉安排上并不讲求传统新闻图片强调的“视觉冲击力”，而总是以一种轻描淡写的平和视角切入主题。它不急于讴歌，也不急于批判，而是不动声色地将视觉信息如涓涓细流汇入观众的思维当中。观众也似乎并不能在第一时间抓住专题表达的核心意旨。在这一类专题摄影中，单幅画面的信息元素在视觉修辞上多采用隐喻、象征等手法使主体信息概念化、符号化。摄影记者在汲取行为艺术、观念摄影、表现艺术等手法的同时，试图与所面对的客观环境保持某种神秘的距离感，透过事物的表象，将内心的意志通过符号化的语言加工转换为物理意义上的图像。最终以一种看似中性的立场和存在主义的手法与观众的个体认知经验产生开放式的互动。 　　由于摄影记者运用了复杂的视觉修辞手段来诠释内心强烈的主观感受，因而复杂的编码造成了观者解码的多义性，甚至会超出观众以往的视觉经验，打破欣赏新闻图片固有的思维习惯。这种开放性的结果能将每位受众置于一个独享的解读空间之中，而不只是局限于拍摄者强加的主观意图。例如，摄影师区志航在第53届荷赛上夺得当代热点类荣誉奖的《那一刻》，他通过自己裸体做“俯卧撑”的方式面对近年来社会进程中一个个具有节点性意义的新闻事件。“俯卧撑”带有强烈的符号性，它的所指意义会因为不同认知经验的读者产生不同的文化内涵。区志航的初衷是以自身渺小、健康、积