《黄昏里男孩》错落有致叙事格局.docVIP

《黄昏里男孩》错落有致叙事格局 　　摘要：二十世纪八十年代中后期，受现代派文学启发的余华在小说中实践了他已经萌芽的叙事理念，并创造出了多种有意味的叙事形式。惩罚小偷这件平常事在《黄昏里的男孩》里被余华演绎成了一个关于死亡与再生、记忆埋葬与钩沉的悲情故事。作者通过相悖的事件顺序与时间顺序、多声部的情绪空间等叙事布局在一个简单的故事背后营构出了一个拒绝死者已死并“固着”于过去、不肯释怀的孤老的精神世界。余华的叙事格局改变了小说的阅读体验，却难以摆脱在技巧上自我耽溺的创作色彩。 　　关键词：叙事；固着；防御；现代派 　　余华的叙事转型发生在二十世纪八十年代中后期。彼时，中国意识前卫的作家大多在西方现代派的影响下得到了叙事启迪。可以说，余华的觉悟并不是个人的创新，而是在嫁接的层面上参与了一次团体的创作转向。在八十年代的小说中，异构时间常被用来作为区别传统小说叙事模式的工具。余华曾经在《虚伪的作品》中指出：“当我们把这个过去世界的一些事实，通过时间的重新排列，如果能够同时排列出几种新的顺序关系（这是不成问题的），那么就将出现几种不同的意义。[1]”在他看来，主观上重构时间是构建新世界、产生新意义的重要方式。《黄昏里的男孩》颇具颠覆色彩的时间结构在打破了故事因果顺序的同时营造了一个以黄昏为中心的时间多重奏，暗含了一个情绪与时间交织的悲凉世界。 　　一，因果颠倒的顺时叙述 　　小说讲述是的一个按照时间顺序发展却颠倒了因果的故事。小说故事的时间从一个秋天的中午延续至当日黄昏。在这段时间里，水果摊摊主孙福发现了一个偷吃苹果的男孩，将其痛打一顿后绑住至黄昏。而后，孙福如往常一样进饭店喝酒吃菜。小说讲述的事件顺序是：1，孙福偶然发现一个偷苹果的男孩并狠狠的惩罚了他；2，孙福五岁的儿子溺水身亡；3，孙福的妻子跟一个剃头匠离家出走；4，孙福独自生活多年。单纯的由因果关系出发，1与2、3、4似乎并没有直接的联系。发现小偷并惩罚小偷只能算做是孙福生活中的一次偶发事件。但令人不解的是，孙福用异乎寻常的残忍手段折磨这个男孩：痛??一顿、掰断手指、绑住后迫使其不停大叫承认自己是小偷。如果将这四个事件按照在孙福生命中出现的顺序排列，可以得到这样一个顺序：2，孙福五岁的儿子溺水身亡；3，孙福的妻子跟一个剃头匠离家出走；4，孙福独自生活多年；1，孙福偶然发现一个偷苹果的男孩并狠狠的惩罚了他。小说开头出现的男孩其实是位于孙福小说生命的最末端。男孩出现时，孙福是一位经历了丧子失妻后孤独生活了多年的老者。这位老者对待丧子失妻、孤独终老的生命安排表现麻木，对悲惨遭遇逆来顺受。通过精神分析，不难发现，孙福出现的是“防御[2]”中极为常见方式——压抑。压抑设置了防御性屏障，阻断了回忆，引发了遗忘。因此，孙福面对悲惨的生活遭遇表现麻木。然而，“防御”并不是绝对有效的。当孙福生命中出现了另一个男孩，失去孩子的回忆便不断地提醒着孙福那些被他压抑下去的痛苦。无法控制自己的孙福在暴虐男孩的过程中释放的正是自己多年积累的情绪，男孩的不幸由此获得解释。 　　改变时间顺序所呈现出来的叙事结构让《黄昏里的男孩》显得独特。它改变了一件小事带来的乏味，而使其展现出人生无常、生命脆弱的哲理。如果没有对孙福过去经历的介绍，小说讲的只是一个狂暴的水果老板对一个偷水果的男孩过于残忍的惩罚。其主题必定只能设置在伦理与道德的范围内，所波及的意义也将是对社会风气乃至国家文明程度的控诉与担忧，达到的效果与新闻采访近似。如果加上孙福的介绍，作为一个背景补充，也只能是为对这场不大不小的悲剧新闻添加了一个可以说明些许问题的注脚。然而，作者打破了现实主义中时间与事实对位的规矩，颠倒前因后果的同时又按照时间顺序叙事。这个结构暗含了一个可以陈述的事实：孙福生命如同时间一样不复返，其间发生的事情也只能随时间远去。男孩的出现为孙福提供了一个错位的情绪宣泄的机会。在小说的结尾处，当作者将孙福生平事迹娓娓道来时，一个因命运安排而活得痛苦乏味的孤独者便跃然纸上。 　　二，复沓的夜晚与多重的情绪 　　重复出现的夜晚让小说营造出了多重的情绪空间。小说的故事发生在中午，其结尾停留在天黑。细读文本，可以发现当男孩消失离开在黄昏时，夜晚，作为一个时间标记，便复沓地出现在小说的结尾部分。如果将男孩离开孙福到孙福喝酒吃菜作为故事结束前的时间段。紧接着这个时间段的，便是孙福生活发生转折的两个夜晚：一是儿子午间溺水身亡后，孙福夫妻静坐的当晚；另一个是妻子追随剃头匠离开的晚上。从作者对孙福的描写来看，孙福面对不同夜晚所采用的是相同的应对方式：沉默和接受。这暗示了读者一个事实：孙福面对生活遭遇的态度是麻木的和一致的。男孩的出现动摇了孙福的生活态度，让孙福压抑的情绪有了释放的机会。当孙福抓住正在偷苹果的男孩时，他“潜抑”的情绪喷涌而出。然而，孙福的发泄转瞬即