冯小刚中国电影到了挺危险时刻.docVIP

冯小刚中国电影到了挺危险时刻 　　都说《一九四二》是在成全冯小刚的一个梦想。都说他拍完这一部，直接可以隆重收官改去画画或打高尔夫了；都说这部片主题深刻到可以直奔各类国际奖项；当然也还有说它今年绝对会成为国产片年度票房冠军…… 　　汉娜·阿伦特说，当荣耀来临，正是你表达谦逊最好的时机。在众多说法前，冯小刚没有顺竿而上，少有地保持缄默，甚至有点反向而行，削减各方观众对他预设的期待，“全片没有诗意，非常粗糙。”“媳妇是好媳妇，就是有点不咸不淡。”“什么他妈伟大的作品，到点该吃饭了。”甚至做好了这部片赔钱的心理准备。 　　这一次，他真不太像冯小刚。 　　这十八年间，他喝点小酒就会感叹，那个拍了还有什么遗憾啊？真正拍起来，他遇到不可想象的困难，几千人的调度，艰苦的环境居然让很多群众演员中途逃跑了，幕后工作人员心说千万别来续集了啊！面对这些，此刻的冯小刚也很无奈，抽自己耳光，跟人较劲，跟椅子较劲，跟对讲机较劲，不为别的，就为把这个心念了十八年的“初恋”娶回家！ 　　“人这一辈子真的有这么一两件你坚持要做最后把它做成了的事儿。”说这话时，冯小刚的眼睛闪亮起来。瓦莱里希望他的诗被十个有心人读十遍，也不愿被一百个无心人看一眼。冯小刚此刻的心情莫不如此。磨难成就了《一九四二》，一不小心也出卖了一个“市民导演”的精英思考。 　　十八年的愤怒与失望？ 　　“可我一发完微博，哎，又没憋住啊” 　　1992年，作家刘震云应时任《中国减灾报》编委钱钢（即报告文学《唐山大地震》作者）的约稿，撰写一篇关于1942年中国蝗灾与旱灾的灾难史，之后就有了小说《温故1942》。很快，当时还不十分有名的冯小刚通过王朔找到了他，提出要将其拍成电影。没想到，这个愿望直到2012年才终告实现，期间在1998年与2002年电影曾两度启动，两度搁浅，但冯小刚、刘震云和王中军、王中磊坚持了下来。对于这长达十八年的坚持，也许我们只能将原因归于一个长期以来被描写成现实主义者的人，在那一刻发现了自己内心理想的边界。 　　谢晓：十八年前，您最早看到刘震云的小说，是什么东西让您??一种冲动，非要把它拍成电影？ 　　冯小刚：这个小说对我的触动特别大。我觉得它提高了我对我们民族性的一种认识，有的时候甚至可以说它是拨乱反正。过去我对我们民族的优点认识比较多，对我们的那点毛病没认识。其实有的时候你在抱怨，你抱怨这个你抱怨那个，你心里并不知道，一切皆因这民族性。说一最简单的——你开车，前面这司机不让路，你说，这傻逼！可你自己也排队夹进去，等到你夹进去了别人要夹进来，你就不让他夹进来，是吧。 　　谢晓：这就是《一九四二》想要表达的主题？这想法十八年来没改变过？ 　　冯小刚：因为我们这民族几千年来都这样，我们十八年就是在历史长河里的一瞬间，怎么可能改变？ 　　谢晓：刘震云的小说非常愤怒，但是电影里面貌似是第三方的视角。 　　冯小刚：刘震云的小说倒没有让我觉得很愤怒，他是貌似没有态度。他的小说让我觉得有意思，就在于他站在灾民那儿说灾民的话，站在委员长那儿说委员长的话，站在日本人那儿说日本人的话……每个人都在利用灾民。当然震云骨子里觉得灾民也不是什么好东西，他在里头也有这种想法，因此他是失望的。 　　谢晓：其实电影上映后可以预见会有很多争论和解读，也许会对影片的传播有利。 　　冯小刚：知识分子有时候对一个东西的过度解读，对中国电影危害特别大……我永远都是说它就是一部电影，它没那么大作用。你知道吧？就像《让子弹飞》上映时，其实我问过姜文，他说是有隐喻，但绝对没有后来人说的那么多。大家不至于要把中国电影往死里整吧，所以不要过度解读，让以后的导演抓住一好题材的时候，不加重审查部门的如临大敌，我觉得这是对中国电影一个善意的态度。其实解读的都是知识分子，这些人是成事不足败事有余的。 　　谢晓：您这样又得罪大批人了。 　　冯小刚：不，这句话你要帮我写上去！我不怕得罪人，我尤其不怕得罪知识分子。 　　谢晓：您是不是内心一直有一种愤懑，按说您这么大年纪，没想改改这性格？ 　　冯小刚：这就是傻。在我媳妇看来你就是一个傻蛋。别人不说你说，你真不知道为什么别人都不说呀？但这是性格决定的。张国立、陈道明，他们都不遗余力地劝我。可我一发完微博，哎，又没憋住啊。 　　谢晓：又没憋住。去年是不是挺多时候没憋住的？包括那次帮舒淇算不算？ 　　冯小刚：对，那个也是一个。我啊，要不是顾及到，因为她是当事人是吧？我其实要说的话特别多，你知道吗？拍这照片怎么了？你们丫谁没看啊？对吧？你没看你怎么这么愤怒啊？你要看了那你他妈为什么看啊？是吧？这事谁比谁更他妈那什么呀。但是我觉得我一说这些吧，就等于给人家再搁点盐，人家不高兴再说这事儿。我就特别反对对别人进行道德绑架。 　　谢晓：就您每次说完这些尖锐的话之后有没有给你的生活带来困扰啊？ 　　冯小刚：