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“似”与“不似”创新理路 　　中图分类号：G434 文献标识码：A 文章编号：1003-2738（2012）05-0131-02 　　摘要：本文以清代“扬州八怪 ”金农为主要切入点，结合当时的时代背景、地域特点、经济文化、书学历程等大量文献的考据爬梳，探讨金农的书学理念、创新思维，以及与时代的发展脉络达到共鸣的历史成因。通过研究发现,金农的独创性在于“似”与“不似”之间，这种创新理念的形成与他幼年时的书学修养、所处的历史环境是不可分割的。 　　关键词：似；不似；转换；理路；创新 　　研究金农，可以说就是对一个时代的文化、心理的考察和分析。事实上，我们所知道的金农只是“扬州八怪”里独创性书家的代表，创立了“渴笔八分”，汉隶和魏楷相结合，也就是被后人所称的“漆书”。然而，研究金农的独创性思维体系和书学思想，更能领略一个时期书家的主体思想建构和内核。我们所知道的金农独创的“漆书”与二百年以后才出土的汉代诏书木牍在横粗竖细、字形瘦长等特点上取法一致，充分透视到他在艺术上独到的领悟能力和创造能力以及过人的胆识。那么 “似”与“不似”的创新理路是怎样构成的？金农的独创性思维体系对后世书法有哪些影响？因此，我们对金农书家的书学思想进行深入解析。 　　一、时代背景下金农独创性思维体系产生的同格元素及形成基础 　　1.地域经济特点。 　　当时清代主要获利致富的商业活动是盐业，地域经济的特点也刺激了当地文学艺术家的成长和创作，烘托了扬州的文化氛围。 　　经济的繁荣和艺术的造诣是此消彼长的，一个朝代经济的可观必定带动整个文化产业的发展和进步，同时也促进书画家群体的画坛风气，提高书画家的审美境界和创新思潮，金农广泛吸收画坛中的积极因素，提升自己的创作水准，容纳新的元素，领略古法，又推陈出新，以“怪”来闻名一世。 　　2.人生履历。 　　金农的人生履历和他的书画之路是分不开的，这段关于金农事迹的史料著述，是我们了解金农独创性思维体系的重要线索： 　　3.稽留山中读书二首 其二。 　　先民隐于牧，羊豕亦同群，读书善解书，五十何勤苦！......金农 冬心续集① 　　……丁亥??读书于先师何义门先生家，......又 冬心画竹题记② 　　金农，字寿门，号冬心，仁和人，从事于画，涉笔即古，脱尽画家之习。画竹师竹石老人，号稽留山民。画梅师白玉蟾，号昔耶居士。画马自谓得曹韩法，赵王孙不足道也。画佛像号心出家庵粥饭僧，花木奇柯异叶，设色非复尘世间所睹，盖皆意为之，而托为贝多龙窠之类。李斗 扬州画舫录卷二③ 　　他自己在他的《冬心画竹题记》中说过：“冬心先生出游四十年，老且倦矣！四十年之中，渡扬子，过淮阴，历齐、鲁、燕、赵、面观帝京，自帝京趋嵩洛、之晋、之秦、之粤、之闽、达彭蠡、遵鄂渚，泛衡湘、漓江间，车之轮、舟之楫，有时晏坐，一室泊如也......④” 　　4.诗、书、画有机结合. 　　金农用自己毕生的精力投入满腔的热情于诗、书、画创作中，以之入诗，以之入画，以之入艺术，从作品中去感受生活，诗集，文集，题画记都是书家的文人思想和情趣的再现和记录。 　　从金农的诗可以略见金农的画，他的诗画和书法，是交融在一起的一个整体，是充满灵性的艺术表现力，从诗中反映生活，从画中领略情感，从书法作品中感悟才气。 　　二、金农的性格特征、结交与独创性思维体系产生之间的必然联系 　　金农有号曰“耻春亭翁”是因其“先父于曲江别业处有耻春亭”，由此可见，金农少小之时，当处于较为安适、优越的环境之中，并受到了良好的教育。金农的生活环境和少小即逐渐形成交友、游历之趣，奠定了其旷达的情怀。而其刻苦勤奋，伴之窗含的佳秀山色，耳畔的阵阵波涛之声，铸就了金农聪慧而早发的诗才⑤。 　　21岁的金农就投于吴门，就读何焯门下，在何义门家的两年里，金农有了不小的收获，观赏了不少名家字画，金石学的鉴赏和收藏也都是在此获取之中。 　　金农少小即笃学诗文，之后涉足金石碑版，到其青年时也结交了不少志同道合的文朋艺友，数为友谊延至终身。丁敬工诗、善书画，尤其擅长篆刻，是金农最早、最深厚的挚友，与金农“相与考证金石之事，竟日不倦”⑥。 　　三、金农书法特点之索析探讨其“似”与“不似”的辩证关系 　　金农早期具有时间可考性的创作书作，字形和后作有很大的区别，早期作品字体线条比较纤细，行笔自然洒脱，从中可以领略金农对碑版金石学非同一般的见识，字体结构不是很拘谨，字与字之间孤立存在，从字的笔触可以看出作品还不是很成熟，但作品中的“捺笔”,也就是倒薤笔法的运用，重下而急出，已经流露出后期作品中隶书和漆书的特点，实现“似”与“不似”之间的进一步相互融合。 　　金农好友厉鄂早在金农30岁前后，有《江上仿金寿门出现颜鲁公麻姑仙坛记、米海岳颜鲁公祠唐碑拓本》一诗⑦，诗中厉鄂以传统的书法观劝金农，诗云：“论书近捃拾，勿事征倒薤。”显