从胡适《词选》看民初词体革新新诗化倾向.docVIP

从胡适《词选》看民初词体革新新诗化倾向 　　摘要：胡适《词选》对唐宋词进行新式标点和新诗体的分行，在凸显意象群的同时，部分破坏了词的完整意境。《词选》的标点、分行等体例上的形式特征，显示出胡适在受西方文学样式影响下的词体革新思想，也表现出在新体诗尝试之初期诗词合流中词的诗化特征。 　　关键词：胡适《词选》；标点；分行；词的新诗化；意境；意象 　　中图分类号：I206.6 文献标识码：A 文章编号：1672-3104(2012)03?0211?05 　　 　　 　　民国十六年(1927)七月，胡适《词选》由商务印书馆印行，①该选本不仅在民初数十年间影响极大，对于现代诗词创作都有着或显或隐的影响。龙榆生评曰：“自胡适之先生《词选》出，而中等学校学生始稍稍注意于词，学校之教授词学者，亦几全奉此为圭臬；其权威之大，殆驾任何词选而上之。”[1](332)可见《词选》在当时的影响。胡适该选的价值，除了作为教材之外，还记录了晚清民初词体观念的转变，反映出长短句式对新体诗创作的影响，表现出新体诗与词混沌不分的状态。 　　一、新式标点与分行 　　民国八年(1919)，胡适在《请颁行新式标点符号议案》一文中，[2](157?174)将句号、点号、冒号、分号四种点断文字的符号归于“点”的符号或句读符号；而将问号、引号等用来标记语句性质种类的归入“标”的符号。在胡适《词选》之前的词集、词选中，采用的是以阕（片，叠）为一整体，阕（片，叠）与阕（片，叠）之间空两格，但不分行另起的方式排列，且一阕（片，叠）之中不分行，不分段，完全成为一个整体，仅偶有依词谱加圈法标节拍的情况。较早给词集加“新式”标点的是清代的丁绍仪，在其《听秋声馆词》中，已经出现了逗号、顿号和句号三种标点符号。丁绍仪的尝试对胡适不无启发，胡适对所选的词进行了分行及标点，这在以往的词选中是不曾出现的。 　　1919年，胡适新诗集《尝试集》出版，四年后胡适才开始编写《词选》，《词选》中体现出来的不仅是选者的取舍，还有胡适对于古典诗词的“新诗化”创造。通过标点符号和分行等外在形式的附加，胡适在《词选》中对唐宋词进行了“白话化”或“新诗化”的再创造，并作为白话词或新体诗创作的范本。 　　（一）新式标点 　　胡适标点词，往往不遵循《词律》，而根据“意义的自然区分和文法的自然区分”来标点词（胡适《谈新诗》），②但文法与语义的联贯性和完整性往往是构成词之意境的重要因素，可在阅读时作一些语气的停顿，不可也不必将这种自然音节的断续、词组内部的顿挫截然区分开来。胡适运用“完备”的标点符号，将这种听觉上的自然区分转化为视觉上的停顿和分隔，严重影响到阅读与理解。如将李清照《声声慢》加新式标点并分行为： 　　寻寻，觅觅，＼冷冷，清清，＼凄凄，惨惨，戚戚。③ 　　该词七个叠字的运用历来为人称道，运用齿音、舌音的效果营造出细碎凄清的听觉感受，而“寻觅”“冷清”这几组双音节词分隔为“寻寻”“觅觅”“清清”“惨惨”等单纯的叠字，使得该词意境失之殆半。分行造成视觉效果上的间隔和语气的间断，明显消弱了该句的感染力。原句“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”之彷徨寻觅不忍放弃，而周遭环境及内心深处的促迫感却重重袭来、层层加深的孤寂感的抒写，通过胡适句读后，词句显得支离破碎而不成片段。 　　除了句号、逗号、顿号以外，在《词选》中，胡适还采用了各种标点符号，如惊叹号、冒号、问号、 　　 　　 　　收稿日期：2012?02?15；修回日期：2012?03?18 　　作者简介：刘兴晖(1975?)，女，湖南邵阳人，文学博士，广东广播电视大学文法系讲师，主要研究方向：词学. 　　 　　 　　破折号、引号等。胡适将“意越达得出越好，文字越明白越好，符号越完备越好”的标点原则运用于词的句读，[2](146)将词体之幽隐盱愉、茹而不尽、若远若近的曲婉显豁无遗，词体的美感也在这种求备、求明白的标点中消失大半。 　　（二）分行 　　标点符号之外，胡适仿照新诗的形式，将词分行排列。在分行上又显示出较大的随意性，将七字句、五字句分为三四句式、四三句式、二三、三二句式。是否分行，胡适往往更重视视觉上的美感。如选本中所录《思帝乡》： 　　春日游， 　　杏花吹满头。 　　陌上谁家年少足风流？ 　　妾拟将身嫁与，一生休。—— 　　纵被无情弃，不能羞。 　　这首词在标点、分行后，在视觉上具有叠垒的建筑式美感，给阅读中注入一种缓缓的气息。这种方式在新体诗的创作中被广泛运用，但大多数的分行则将五字句、七字句特有的婉约曼妙的语气分割。分行之后的词，在视觉效果上极似新体诗，这种断续的语气及对名词的排列，反映出新诗创作的影响。 　　当然，胡适的标点和分行并非毫无意义，胡适首次将问号、惊叹号、分号、破折号等多用于文章写作中的标点符号运用于词的句读中，这种尝试对帮助读者理解词的