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怎样营造文学作品美 　　摘 要：美是文学的本质特征及价值的主要体现。提高文章的审美价值应该从文章的情思美、内容美及文辞美三方面努力。 　　关键词： 文学 审美 情思 内容 文辞 　　美是文学的本质特征，是文学价值的主要体现，也是吸引读者阅读兴趣的重要手段。袁行霈说：文学的价值……是借助语言这个工具以换起接受者的美感而实现的。……文学，具有审美的价值，更能感染读者。[1]（P3）那么怎样提高文章的审美价值，吸引读者阅读趣呢？这主要应从文章的情思、内容及文辞三方面努力。 　　一 情思美 　　情思是文学作品立意的体现，是文学创作的核心。曹雪芹曾在《红楼梦》中借书中人物表达自己的文学观，他认为文学创作不过只取其事体情理罢了[2]（P4）， 词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的[2]（P522） 。可见情理对文章写作的重要意义。情思之美有如下要求： 　　第一，文学作品不能将其表现重点放在情思之外的东西。 　　首先，不能将知识、才学做为文学作品的重点。知识、才学可以满足人的知识需要，但它们不是文学作品的核心内容及表现重点，如果这样做就会影响文学作品的美感。中国文学史上曾经很多这样的教训，如以苏黄为代表的宋诗曾刻意在诗中表现知识和才学，结果是给宋诗的发展带来了不利影响。宋代的严羽这样批评说：夫诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。……其作多务使事，不问兴致，用字必有来历，押韵必有出处，读之反覆终篇，不知着到何在……诗而至此，可谓一厄也。[3]（P26） 　　其次，不能把权力、金钱等非关情思的事物作为表现的重点及歌颂对象。这正如一个少女可以作诗哀悼自己丢失的爱情，吝啬鬼却不能写诗哀悼她丢失的金钱一样。如果一个人物表现势利的行为，在文学作品中就会失去美感。如电视剧中尽管和珅位高权重，得到的实惠多，更受皇帝喜爱，但对观众而言还是刘庸、纪晓岚之类的清官给人的美感更强烈一些。如果作者对这些与情思关联不大的权力、金钱之类作为表现的重点及歌颂的对象，就会失去文章的内在美。 　　第二，作品的情思要真挚、深刻，???有同情感及正义感。 　　首先，写文章时持论要高、立意要正，要有正面的人物形象，以体现出一种健康的美。如《红楼梦》的黛玉葬花这个著名的文学片断中，林黛玉对落花充满了怜惜之情，所以这个人物形象便体现了极高的审美价值。尽管她性格孤高，不从流俗，不惹书中掌权家长的喜爱，但却让读者觉得异常的美丽，这就是一种正面的情感给人带来的美。同样，如果作品中负面人物多而正面的感情及人物形象过于缺乏，就会造成较大的消极意义，影响作品的美学价值及流传。这正如毛泽东所说：有些小说如《官场现形记》等，是光写黑暗的，鲁迅称之为谴责小说。只揭露黑暗，人们不喜欢看，不如《红楼梦》、《西游记》使人爱看。《金瓶梅》没有传开，不只是因为它淫秽，主要是它只暴露、只写黑暗，虽然写得不错，但人们不爱看。[4]华兹华斯曾指出作品的意义就在于团结人性，说的也是这方面的道理。所以文学创作时为了增加作品的美感一定要注意多表现正面的情感，这样才能让作品显得更美。 　　其次，写到负面人物时要体现出一定的批判色彩。不能要表现出美好的情思而不能表现对金钱、权力的贪慕。虽然作品在写作时不可避免的要写到一些负面的人物形象及做法，但作者本身一定要体现出正面的感情倾向。对负面的东西要有一定的否定意识、体现出对它的讽刺与批判，引导读者正面的感情倾向。正如鲁迅评论《儒林外史》时所说：寓讥弹于稗史者，晋唐已有，而明为盛。尤在人情小说中。然此类小说，大抵设一庸人，极形其陋劣之态，借以衬托俊士，显其才华，故往往大不近情……迨吴敬梓《儒林外史》出，乃秉持公心，指摘时弊，机锋所向，尤在士林；其文又感而能谐，婉而多讽：于是说部中乃始有足称讽刺之书。[5]（P228） 　　二 内容美 　　所谓巧妇难为无米之炊，文章有了好的情思后还要寻找合适的内容来表现，这样才能体现出文章情思的美。内容的美，有以下要求： 　　第一、新鲜。据说唐代诗人崔灏的《黄鹤楼》曾令李白为之折枝而去，这并不说明李白在立意与文辞方面不如崔氏。其中的关键就在于李白要写作的内容已被崔灏所写，他如再写就缺乏的新鲜感。所以李白只有在凤凰台找到新的内容之后才能有所依凭并写出与《黄鹤楼》媲美的《登金陵凤凰台》。 　　第二、真切。作品要写得真切就需要作者熟悉自己所写内容。鲁迅在沙汀与艾芜求教时曾提出了一个重要的原则--作家要写自己熟悉的生活。鲁迅认为如果自己对所写的内容不熟悉，即使立意是好的，也不容易写好。他曾生动地以吃荔枝为例来说明自己的观点。鲁迅说：我先前吃过干荔枝，罐头荔枝，陈年荔枝，并且由这些推想过新鲜的好荔枝。这回吃过了，和我所猜想的不同，非到广东来吃就永不会知道。[6]（P462）鲁迅是这么说的，也是这样做的，他曾拒绝了瞿秋白要自己