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“新声带现象”与河南娱乐精神 　　从明星娱乐大众到大众自娱自乐，自2004年开始，全国各地“选秀”活动遍地开花，从央视的《梦想中国》到湖南卫视的《超级女声》、《快乐男生》到东方卫视的《莱卡·我型我SHOW》，主办方举办的目的无一不是零门槛、发现新人、为唱片公司提供签约艺人，实现普通人一夜成名的黄金梦想。李宇春、张杰、陈楚生这些造星活动的胜出者，都贴着“平民偶像”的标签，从而风风光光走上了演艺道路。选秀活动为乐坛源源不断地输送新人，也正是明星效应吸引着越来越多的少男少女参加比赛，大胆秀出自己的青春和梦想。 　　这些造星运动来势凶猛，让地处中原的河南青年蠢蠢欲动。2005年，河南本土选秀运动《新声带民星秀》横空出世，它为中原青年张扬青春展示梦想提供了广阔的本土平台。从2005年开始的《新声带民星秀》至2010年已经成功举办了5届，参加比赛的选手多达10万人，它在河南本土中推出了安旭、刘庆辉、高庆峥、臧苗苗等众多具有明显河南标志的本土明星，也顺势造就了“新声带现象”，“新声带现象”是凭借什么样的魅力在当今河南大众娱乐生活中大行其道？ 　　“新声带现象”标志河南 　　“品牌本土化” 　　首先，“新声带现象”具有典型的河南“品牌本土化”特点。 　　《新声带民星秀》从2005年首届选秀开始，就已经深深地打上了“河南本土化”5个字的烙印。《新声带民星秀》是由河南电视台电视剧频道主办，电视剧频道是河南本土的地面频道，它覆盖广，也有一批超级忠实的观众粉丝群。 　　《新声带民星秀》从河南全省选拔优秀歌手。既然是民星，顾名思义就是平民歌星，零门槛，只要有梦想就可以参加的标准让来自河南全省18个省辖市的青年人为之雀跃不已，毕竟河南人终于有了自己的娱乐，有了自己的选秀活动。 　　《新声带民星秀》从海选到初赛再到复赛，评委专家们也都来自河南本土，他们深知河南当下的娱乐发展道路、河南青年对时尚文化的了解程度，评委的身上也打上了“河南本土化”5个字的烙印。2007年，《新声带民星秀》的胜出者们还在全省进行了“新声飞扬——电视剧频道新声带民星秀”巡演活动。 　　其次，广电系统资源整合利用的优势在《新声带民星秀》中显示殆尽。 　　《新声带民星秀》是由河南电视台电视剧频道主办，但利用同属于广电资源的《东方今报》的报纸优势，和报纸、电台等强强联合，也使活动在河南形成了立体式多元化的传播方法和传播效应。《东方今报》从2005年开始，就大篇幅专题式报道《新声带民星秀》活动，从前期活动筹备开始，海选、初赛、复赛、决赛每场均派优秀记者进行报道，这种广电资源的充分利用在活动中也显示了河南独有的特色。 　　“新声带现象”激活河南本土娱乐意识 　　可以说，2005年河南电视台电视剧频道是在湖南卫视《超级女声》将火未火之时独具慧眼，充分联合广电媒体整合广电资源，用《新声带民星秀》活动激活了河南本土的娱乐意识，也在河南上演了一场大众选秀娱乐游戏。 　　笔者认为，相对于湖南、北京、上海等省市，河南在目前娱乐资源匮乏的状况下，河南人的“娱乐精神”是缺失而又疲软的。可以说，日常娱乐是人类社会一个不可或缺的社会功能，它能帮助人们调节紧张的神经，也能帮助社会释放压力。但河南人在背负了五千年的文化积淀下，精神生活层面始终有沉重感和负重感，但也正是如此，它造就了河南人的内敛含蓄委婉和深沉，这让整个河南本土文化产业缺乏“原动力”、缺乏“娱乐资源”和狂热的“娱乐精神”。 　　虽然河南电视台都市频道的《星登陆》以及河南电视台精品博览频道都有一定的娱乐资源，但是“星登陆”推出的歌友会都是全国知名的歌星明星，河南本土的极少；河南电视台精品博览频道的娱乐资源更多的则是“舶来品”——来自韩国等地的时尚娱乐元素。在河南青年的内心深处，河南的娱乐明星是缺失的，如果说上一代中常香玉等豫剧大师是河南文化娱乐的一个标志性里程碑，如今谁也无法接起常香玉先生传递的接力棒。虽然在河南电视文化中，“梨园春现象”、“武林风现象”也推出了庞晓戈、晨东等明星主持人，但他们的观众群相对稳定、相对狭小。多年以来，河南已经没有出现过能够得到全国观众认可的明星，整个河南本土娱乐都缺乏“明星制造”，面对这样的状况，河南媒体也是“巧妇难为无米之炊”。 　　所以，从2005年到2010年，河南电视台电视剧频道主办的《新声带民星秀》不仅引爆了河南人自娱自乐的行动，是一场在强势媒体的集体轰炸下引发的“造星全民娱乐活动”，而且也填补了河南电视文化史上从未有过的大规模、连续性、全民化、草根派的娱乐空白，它将河南最底层的娱乐精神得以发掘，让河南人充分感受到娱乐精神的洗礼。 　　“新声带现象”推动河南娱乐精神的复苏 　　何为娱乐精神？通俗来讲，娱乐就是“玩”。娱乐，就是要制造轻松环境，松弛紧张心情。经过多方面论证，娱乐也是需要精神的，它不仅仅是玩乐，更需要