《乡村爱情》中角色塑造分析.docVIP

《乡村爱情》中角色塑造分析 　　[摘要]自2006年电视剧《乡村爱情》第一部播出以来，至今已经播出五部，总集数超过170集，实为农村题材电视剧之最。其塑造的鲜活的乡村人物，广受观众喜爱。整体说来，《乡村爱情》中的人物塑造手法夸张但不虚假，真实而又典型，从而成功地勾勒出一幅乡村群像图。 　　[关键词]《乡村爱情》　农村题材　塑造　角色　乡村爱情 　　电视剧《乡村爱情》是第一部以爱情为主题的农村题材电视剧，它突破了以往农村题材电视剧的束缚，以“爱情”为切入点，描写了发生在农村中离合纷扰的爱情故事，传递了一种青涩、传统、朴素的爱情观。开播以来一直保持良好的收视率，以至于不断推出续集，截至2012年已经播出了五部170多集。这部电视剧用一种崭新的目光看待农村生活，塑造了众多令人津津乐道的典型人物形象。在人物塑造方法上，也采用了赵本山式的特有艺术手法，正如倪学礼教授所言“创作者应该懂得如何强化和放大某些人物特征，电视剧的观赏模式与播出方式要求剧中人物能够准确而迅速地辨认出来，而适度的强化与放大对于刻画人物的主要特点是至关重要的，这种手法将使人物从环境与人群中跳脱出来为观众所牢记。”[1]整体说来，《乡村爱情》中的人物塑造手法夸张但不虚假，真实而又典型，从而成功地勾勒出一幅乡村群像图。 　　一、个性的人物设计 　　《乡村爱情》是以主人公谢永强与王小蒙的爱情故事为线索展开，当村里唯一的大学生谢永强毕业归来，父亲的殷切希望导致他与青梅竹马恋人之间出现了种种矛盾，也引出了王香秀与李大国、刘英与赵玉田、王长贵与谢大脚等人的爱情故事。随着故事的外延不断扩大，人物渐渐增多，又增加了王大拿、王天来、刘大脑袋等人的爱情经历。最后也开始反思老一辈人的爱情，将父母辈例如刘能夫妇、谢广坤夫妇的婚姻故事也展示出来，使小角色不再走过场，更加立体生动。 　　主人公谢永强既有大学生的知识眼界，又带着农村出身的好面子与执拗，所以与同样好强、执着的女主人公王小蒙注定要走一条不平坦的爱情道路。在《乡村爱情》中，男女主人公起到了生发矛盾、推动剧情发展的作用，但是使这部剧深入人心的原因却在于塑造了形形色色的喜剧配角，这些小人物的“小”思想有时可气有时可爱，增加了故事的可看性和幽默感。 　　“给予每一个小角色一个令人耳目一新的特征，使这个角色值得让扮演他的演员在出现于银幕上的那一时刻进行表演，但是有这一个特征就足够了。”[2] 《乡村爱情》中的配角性格既有共性也有个性。共性特点如有点小心眼、小自私，都是使角色呈现出“人性化”面貌的必要特征。同时，《乡村爱情》重视赋予配角的典型性格特征，使每个角色都有了自己的鲜活个性。例如村中四个中年男人，都是父亲却也都有各自的典型特点。谢广坤爱慕虚荣，为了利益他可以固执也可以善变，固执与善变的矛盾做法就导致了一幕幕可笑、可悲又可叹的闹剧出现。刘能斤斤计较，好使诡计却又屡战屡败，而在当村主任的关键时刻懂得放弃，却使这个人物多了几分大气和务实。赵四表面上性格软弱，但他其实也有狡黠之处，以四两化千斤的技巧应对刘能的欺负从不肯吃亏。王长贵有着当官的刻板，也有农民的朴实，当二者同时出现，笑点就不期而至。 　　《乡村爱情》中的每个人物都有自己独特的形象和语言风格。谢广坤弓着腰，牵着驴，高傲地在村中走来走去，生怕别人看不起他。刘能说话磕巴，但语句中凝聚着农民的小幽默，比如“我不是草船，你的箭别往我这发”、“你的矮是终身的，我的胖却是暂时的”、“我不是骨头，不能让每条狗都追着跑”等等。王长贵背着手打官腔经典语如“情况就是这么个情况，事情就是这么个事情”，将小人物的装腔作势表现得淋漓尽致。 　　二、二人转式小品化表演风格 　　《乡村爱情》使用了带有夸张成分的表演风格，并没有使该剧的观感受到影响，相反，将二人转式小品化的表演风格引入到电视剧中，这是赵本山剧组塑造人物的必胜法宝。早期赵本山凭借个人的小品化表演，塑造许多成功的荧屏人物，使他意识到电视剧可以使用小品化的表现方式。而后电视剧《刘老根》大量使用二人转元素，刮起一阵“东北风”，使东北的二人转火遍南北。在观众已经接受了二人转式小品化表演风格的基础上，《乡村爱情》将这种表演风格发挥到了极致。例如在台词风格上，当人物大段叙述时，语言被设计成二人转式一套一套、琅琅上口，配合演员夸张的表演，既充满智慧也十分幽默。在每个场景中都如“戏”般做足功夫，一场戏里你方唱罢我登场，从不冷场。在人物的追逐打闹中又如同小品般表演，将二人转风格与小品化表演结合得不露痕迹。 　　采用合适的演员也为人物塑造的成功提供了保证。除了少数客串明星外，赵本山剧组采用的演员基本上都是二人转演员出身，多年的二人转表演风格已经浸入骨髓，表演起来驾轻就熟。可以说在此之前，从未有一个创作团体像《乡村爱情》一样，从投资到编剧、导演、演员，都是出身二人转的演员