于翔和他沙慕尼相机.docVIP

于翔和他沙慕尼相机 　　一位中国摄影师，为了造一台自己满意的相机而创立了一个相机品牌——这大概是关于沙慕尼流传最广的故事，这位摄影师就是于翔。对于翔来说，通过制造大画幅相机来获取高品质画面可以说是出于本能。经过不断的摸索。创新和改良，如今沙慕尼被公认为最适合外拍的大画幅相机品牌之一。它轻便、坚固，摇摆移轴范围大，是不少摄影师眼中的“外拍神器”，同时也是不少相机收藏家眼中的“收藏佳品”。虽然在业界已经享有相当高的知名度，但沙慕尼从来不做商业广告，没有中文网站，甚至没有职业经销商，显得十分低调。通过创始人于翔的叙述，我们得以揭开神秘的面纱，了解到一个更加真实、具体的沙慕尼。 　　“影像质量”与“便捷性”的取舍 　　于翔与大画幅摄影的初次接触要追溯到上世纪90年代中期，那时他就读于北京电影学院图片摄影专业。当他使用135相机拍摄学校作??时，发现放大后的画质差强人意，于是跑到潘家园二手市场花几百元买了一台二手大画幅相机。这台相机的画质的确优秀，然而实在太旧了，不久便出现了故障。这台旧相机形成了于翔对大画幅的最初印象：做工欠佳，不靠谱。 　　毕业后于翔购买了一台哈苏120柜机，成为了一名自由摄影师，之后数年没有再使用大画幅相机。2000年，一次拍摄珠峰绒布冰川的经历改变了他对大画幅摄影的看法。他使用一台木制的骑士4×5大画幅相机，经过一个月的拍摄以及后期的印放，才发现大画幅相机不仅画质出众，其精度和操作性能丝毫不逊干135、120的相机。于翔事后得出结论：摄影是一种非常依赖器材的艺术形式，例如没有徕卡就没有布列松，而没有大画幅也就不会有亚当斯。在摄影史上，摄影语言的变化，发展往往伴随着摄影器材的进步。然而“影像质量”与“获取影像的便捷性”之间往往是矛盾的，例如135的画质不如1 20，4×5的画质不如8×10；而就使用的便捷性来说，则正好相反。 　　作为一个追求极高影像品质的摄影师，于翔认为自己可以在便携性上做出让步，这样一来大画幅就成为了必然的选择。 　　“轻质高强”的沙慕尼相机 　　在明确自己要选择追求“影像质量“的道路后，2002年于翔开始动手制作超大画幅相机。起初他的计划是做一台12×20英寸的钛金属机身，因为钛金属材料的刚度很好，能保证机身的稳定。他和一个朋友一起，花了不少时间画设计图，跑工厂看材料。然而有一天于翔忽然意识到机身重量是一个问题，他把设计好的相机体积乘以钛金属的单位质量，发现这台相机将重达28公斤，无法满足他外出拍摄的设想，于是制造相机的计划暂时搁浅了。到2003年底，于翔和好友陈光俊聊起相机重量的难题，陈提出如果使用碳纤维，机身重量可以减轻大半。两人对于制造相机的目标一拍即合，遂一同到山东购买碳纤维板材，回京后分头按照各自的图纸做起了相机。于翔那时每天在家切割，打磨碳纤维板，把墙上弄得都是碳纤维粉尘，粘到皮肤上浑身发痒。几经周折，第一台相机在2004年做出来了，于翔带着相机到拉萨试拍，使用中发现还存在一些不尽人意的地方，于是开始琢磨怎样改进相机。 　　这一年，北京已经出现了许多大画幅相机使用者，甚至有不少人想要入手超大画幅相机。所谓“超大画幅相机”是指胶片尺寸超过8×10英寸的相机，国内没有厂家生产，而国外的超大画幅相机不仅价格昂贵，而且只能定制，需等待半年以上才能收货。 　　大画幅摄影圈的许多人已经知道于翔做出了超大画幅相机，在一个偶然的机会下，包括何崇岳，陈光俊在内的好几个玩大画幅摄影的朋友向于翔提出，希望他制作一批大画幅相机。正好于翔打算对之前自己做的机型进行改良，于是答应下来。上一台相机是用纯碳纤维做成，重量约12公斤，仍然比较笨重。经过思考后，于翔决定使用碳纤维复合板，即上下表面用很薄的碳纤维板，中层用木材。事实证明，碳纤维板在沙慕尼相机的刚度上起了至关重要的作用。于翔了解到江浙一带木工手艺高超，于是他在浙江待了3个月，不断做试验。跑工厂，聘请了当地的木工师傅，在借来的车库里研制出了第一批量产的12×20英寸超大画幅相机。当时国内还没有碳纤维复合板的工艺，于翔研制的碳纤维复合板在国家专利局成功申请到了发明专利。 　　相机制作成功后，于翔连夜开车将机器从浙江运回北京，到达时已是凌晨2点，预订相机的几个朋友正在北京的一家工作室迎接他。当这一批相机在三脚架上安装完毕时，大伙儿一下子炸了锅，兴奋不已地提出这款相机可以起商标、量产。这就是第一批沙慕尼相机诞生的经过，这批沙慕尼相机的购买者都是于翔的好朋友，对大画幅摄影十分热心，他们不断地鼓励、支持于翔研发大画幅相机，并在后来沙慕尼的成长道路上起了很大的作用。 　　良好的口碑，开放的心态 　　沙慕尼的工厂位于浙江海宁，最初只有8名工人，现在则增加到了12名。虽然生产规模不大，但是近年来，沙慕尼已经成为全球大画幅木制相机中最引人注目的一个亮点。每个季度生产的1