从舞蹈《抢花鞋》谈细节对情感表达作用.docVIP

从舞蹈《抢花鞋》谈细节对情感表达作用 　　湖南艺术职业学院舞蹈系编创的群舞《抢花鞋》荣获了第十届“桃李杯”全国舞蹈大赛群舞组二等奖。在编创群舞《抢花鞋》中，我们采用了土家族独有的艺术形式——“打溜子”来进行现场伴奏，将表演乐器、舞蹈动作、情感语汇的技巧融于一体。从细节入手，通过情感来感染观众，打动观众，从而获得观众与演员的共鸣，由此可见舞蹈作品细节的处理对情感的表达起着举足轻重的作用。 　　一、表演乐器舞蹈化的细节是舞蹈作品情感听觉上的补充 　　关于音乐和舞蹈的关系，我国著名音乐家吴祖强说：“就舞蹈本身而言，它是‘听’不见的，是属于视觉艺术范畴；就独立的音乐来说，它是‘看’不见的，是属于听觉艺术的范畴”。在各种体裁的舞蹈作品中，舞蹈和音乐具有最为亲密的关系，一个舞蹈作品的成功或失败，舞蹈音乐起着极为关键的作用，没有好的音乐很难产生优秀的舞蹈作品。因此，有人说没有声音是舞蹈的局限，也有人叹息音乐太抽象，摸不着也看不见，不易理解。我想，从今天完整的舞蹈艺术概念来思考，也许恰恰可以认为，正是音乐能弥补舞蹈的‘局限’，而舞蹈则能使音乐获得某种可能的视觉印象，可以说：在舞蹈艺术中，音乐正是舞蹈的声音，舞蹈则是音乐的形体。在舞蹈《抢花鞋》中，采用了土家族独有的艺术形式——“打溜子”进行现场伴奏（ “打溜子”又称“围鼓”、 “打点子”等），我们充分运用舞蹈学生组成由溜子锣、头钹、二钹、马锣组成的打溜子乐队，通过舞蹈者协调的肢体语言，充分发挥每件乐器的演奏技艺，利用丰富多彩的面部表情动作，夸张地表现了打击乐的旋律、节奏，让土家族地区流传最广的一种古老的民间器乐合奏形式，通过舞蹈者传承了民间器乐的精湛技艺，体现了舞蹈魅力，改变了器乐学生只会打，不会跳、不能演的局限性。在舞蹈作品的一开始就是四位打溜子的演员站在一座假山平台上，通过“打鼾—呼气—指指点点的窃窃私语”等舞蹈表演，配合话外音“唉哟，那个妹子长得好乖呀…”来引出几个农家阿哥在睡梦中想争找媳妇的故事情节，四位打溜子的演员在作品至始至终不仅是打??者，表演者，更是舞蹈者，他们的一扬手、一跺脚、一回头、一个表情….这些细节的设计都使我们感到乐器 “活了”也会“说话了”、 “跳舞了”，充分体现了音乐在舞蹈中的作用：既有描绘人物的思想感情和性格特征，与舞蹈一起共同完成塑造艺术形象的作用，又有对舞蹈所处的客观环境和气氛进行渲染和衬托的作用，使整个舞蹈作品的情感更使加生动、形象了。 　　二、舞蹈作品中的动作细节是舞蹈形象情感刻画的必要环节。 　　舞蹈最重要的艺术特征就是舞蹈作品的形象，它是一种直观的动态性的形象，以人体的动作、姿态和造型的组合、发展 、变化所形成的舞蹈语言塑造出生动、鲜明、具体的舞蹈形象来反映现实生活，表现人物的情感和思想的。而舞蹈形象的刻画是由舞蹈艺术的主要表现手段——人体的舞蹈动作的细节所决定的。因此，我们必须对舞蹈动作细节进行深入的考察。“所谓细节是指构成一个事件发生和发展过程中具有表达意义的微观结构单位”。细节是一个作品展示艺术表现力极为重要的创作环节。塑造人物形象主要是指——性格描写，而各种人物形象的“性格描写”都主要是靠细节来完成的。可以说没有细节，便不可能塑造生动鲜活、栩栩如生的艺术形象，也不可能进行细致入微、个性鲜明的性格描写。”舞蹈《抢花鞋》演员在一条板凳上你挤我，我挤你中演绎人物性格，这里有生活场景里小阿妹拧阿哥耳朵提上板凳的细节，更有阿哥阿妹在玩跷跷板的游戏场景，当阿哥被阿妹推下板凳想再一次挤回板凳，粗犷狂野的大汉却通过挽袖、皱眉、瞪眼、显示强壮的肌肉、插腰等舞蹈细节来吓唬阿哥；当你推我让中大家都摔下板凳一个娇小扭捏的阿妹却趁机坐上板凳挑逗两个淳朴敦厚的农家小哥，小阿妹的忸怩、害羞、招手、亲嘴等一系列细节配上话外音“过来嘛” “来了”……使两个小哥想入非非，小哥抓胸挠耳、躲到板凳后偷窥到同时座上板凳由慢到快两个人背靠背碰到一起抓手、摸手想象阿妹的手“好软和……”到发现搞错了对象的惊恐、愤怒这一切的细节描述给我们展现出了原生态的现实生活情境，总之，在舞蹈作品的表达过程中，细节动作的设计起到一个穿针引线的作用，它也是使人物刻画和情感表达准确、生动、形象的必要环节。 　　三、舞蹈作品中表演者表情性动作细节的处理是表现情感语汇的重要手段 　　在生活中，我们把表现人的各种情感和情绪的动作，称为“表情动作”。舞蹈中的表情性动作，主要是以生活中的表情动作为基础，经过艺术的提炼、组织、美化、加工而来的。我们一般所谓的表情动作，是指那些与人的情感和情绪状态相联系的身体各部分的动作变化，如面部的表情动作称为面部表情，身体各部分的表情动作称为身段表情。人的表情动作极为丰富多样，这是由人在社会生活中的情感和情绪的多种多样与繁复变化所形成的。自古以来我们又把人的情感分为七种不同的表现形