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叙述视角与女主角话语权 　　摘 要：蒲松龄精细刻画了充分展现了女性自我的狐仙——笑得花枝乱颤、谈笑自如的喜剧性的婴宁，勃朗宁粗笔勾勒了女性自我被压抑的公爵夫人——没有话语权、沉默而微笑的悲剧性人物。两位男性作家通过所塑造的女性表达了他们对压抑女性本性做法的谴责和对至真至善至美的女性的赞美。 　　关键词:压抑的女性自我；叙述视角；话语权；笑 　　中图分类号：I106　　 文献标识码：Ａ　　 文章编号：1005-5312（2012）14-0001-02 　　爱笑似乎更是女人的天性，女人的笑是亮丽的风景，能营造快乐的气氛，甚至能以柔克刚化解怨恨。出于对爱笑的女人的青睐，中外作家的创作中不乏她们的动听的笑声。在文学人物中，有两个女性的笑让人刻骨铭心。一个是《聊斋志异》中的婴宁，一个是《我的前公爵夫人》中的公爵夫人。这两个爱笑的女人的命运折射出了作者对女性的态度——对压抑女性本性的做法的谴责和对至真至善至美的女性的赞美。 　　身为男性，生于1640年的蒲松龄和生于1812的勃朗宁超越了他们所处社会的大男子主义的限制。他们都特别宠爱女主角，赋予了她们善良、纯真、聪慧和活力，并且都选择了让男主人公来衬托女主人公。《婴宁》中的男主角的憨痴和世故衬托出了婴宁的机灵能干和单纯。《我的前公爵夫人》中公爵的自私冷漠、贪婪、虚荣则映衬出了公爵夫人的热情、博爱、单纯和朴实。 　　婴宁和公爵夫人有很多相似之处，有女人所不同于世俗男性的特点。她们心无成府、纯真善良、乐观热情、充满活力。她们都热爱大自然，淡泊功利，有着孩子般的纯真和可爱，很容易快乐。婴宁酷爱花，将自己的金钗当掉买了花种，将家里角落栽满鲜花。公爵夫人收到一枝樱桃的快乐决不亚于收到公爵珍贵的礼物时的快乐。而公爵却公开地表露对财富的贪婪：“你的主人——伯爵先生闻名的大方足以充分保证：我对嫁妆提出任何合理要求都不会遭拒绝”。①这两个女人像不懂得金钱的好处的孩子一样，傻呼呼地以为花或樱桃和钱一样珍贵。可谁说自然带给人的快乐不胜过财富呢？ 　　婴宁和公爵夫人都爱笑，笑是她们建立良好人际关系的妙方。和她们的丈夫相比，她们在家庭中有着更好的亲和力和更和谐的人际关系。她们博爱的胸怀，乐观热情的生活态度让她们深受喜爱。婴宁“每值母忧怒，女至，一笑即解。奴婢小过，恐遭鞭楚，辄求诣母共话。罪婢投见，恒得免。”②从这足见婴宁的聪慧、幽默和宽厚。她的快乐像一剂良药，化解了很多怨恨和忧愁。婴宁成了王家的主心骨，影响着全家上上下下，老老少少的快乐；而男主角王子服却在家庭生活中没起什么重要作用。和婴宁一样，公爵夫人心无城府地善待身边的人，深受大家喜爱。当为她画像的画家赞美她，有人送她一枝樱桃，她都很开心会报以灿烂的笑容。她的微笑体现了她的平和、友好、博爱。笑让她和身边的人融洽而亲密。而公爵却不仅自己不喜欢笑，还不允许自己的夫人笑。他反感她的笑容，因为她不光对他一个人笑，而是笑对身边所有的人，不论高低贵贱。她“将他九百年门第的荣誉与普通人等同”，让他体会不到他的惟我独尊。从公爵对他人的贬斥可见他自私冷漠和虚荣，而他和身边的人的关系相信是僵硬而缺乏人情的。 　　两位作家塑造两位女性的目的都是为了赞美女性的至真至善至美并谴责对女性本性的压抑，但两位作家的创作手法和内容还是有所不同。蒲松龄创作的是一个理想女性——狐仙，而勃朗宁则根据真人的故事创作了一个现实中的女性。蒲松龄从正面具体刻画了谈笑自如的喜剧性的女性婴宁，勾勒了一个美好的理想女性形象，从而唤起人们对至真至善至美女性的向往。勃朗宁则粗笔勾勒了被压抑的公爵夫人——沉默而微笑的现实中的悲剧性女性，从而唤起人们对压抑女性自我的男权主义的谴责。蒲松龄给女主角起了个很美的名字：婴宁。婴——婴儿，宁——宁静，即宁静的婴儿，单纯而天真。勃朗宁笔下的女主角没有名字，虽然让人遗憾，却是文章所需。因为勃朗宁想描写的是一个自我受压抑的，没有自由和权利的女性——公爵的附属品，所以她的身份只是公爵夫人。 　　一、两位作家描述两位女主角的视角及对女主角的话语权的处理不同 　　在过去，女性的声音在文学作品中严重缺失，依利格瑞认为“妇女不得不用别人的耳朵听，正如在表现自身过程中，包括自己的文字，总是听命于他人的意思”。③即使女性有话语权，也通常是由男性作家所创作的带有男性观点的女性话语。不带男性偏见，真正能反映女性心声和女性真实生活的文学作品很少。埃伦·摩根（Ellen Morgan）认为：“女权主义批评应该鼓舞这样的艺术，它忠实于妇女的经验，没有被男性观念过滤，不受男性标准束缚。”④按照她的标准，蒲松龄的《婴宁》堪称女性主义佳作。因为蒲松龄赋予了一个虚拟的女性话语权和审视男权社会的权利，从女性的视角充分地展示女性独特的可爱、纯真、智慧。 　　婴宁伶牙俐齿，对事物的有着独特的看法，让人耳目一新。当王子服向