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玉雕形制上小料大作 　　Nowadays, resources are scarce and expensive. Therefore, 　　it is an important topic of jade carving creation that how 　　to cherish the jade materials and put to good use. It is 　　necessary to serve for refined usage with excellent materials, 　　skillful usage with general materials and major usage with 　　minor materials. 　　玉是天地精华，是大自然给予人类的宝贵财富，中华民族是个爱玉、尚玉、尊玉的民族，玉文化贯穿了整个中华文明历史。中华民族欣逢和谐盛世，玉器制作和收藏都处于一个空前繁荣的阶段。玉器自古作为君子品德的象征，现在已经不再是皇家礼器、贵族特权，而是成为了百姓都可以佩戴把玩的民间大众收藏品，甚至成为了资本逐利的财富神话。正是这样的大背景下，对玉料的采掘也是前所未有的疯狂，特别是现代机械挖掘代替了人工开采，使玉矿资源遭到了极大的破坏和浪费，特别是和田白玉籽料等名贵玉种已经到了枯竭的地步，当前的白玉籽料价格已经超过了“一两籽玉十两金”。 　　在资源稀缺、价格昂贵的今天，怎样珍惜玉料，善加利用也就成为了玉雕创作的一个重要课题。所以我们在进行玉器创作时，要尽量做到优料精用、次料巧用和小料大用。 　　优料精用是指对待质地优良的玉料，雕琢施工应该慎之又慎，以尽量少损失。 　　切割或者筛选下来的各种质地各种档次的次料，也应该加以巧妙利用，这是次料巧用，不能浪费日益稀少的宝贵资源。 　　那么如何因材施艺、小料大作，以期达到小中见大、视觉延伸的效果呢？ 　　玉雕创作的材料应用和雕刻方式 　　首先简单描述一下玉雕创作中的玉料应用和雕刻方式。根据玉雕工艺的发展，当代玉雕对玉料的应用大致分为山子、摆件、炉瓶（包括人物走兽花鸟天然瓶等）、玉牌、手把件、挂坠等几大类，雕刻方法有圆雕、镂空、浮雕、阴刻、内雕、微雕等多种方法。 　　玉雕创作形制上的小料大作 　　小料大作是指通过因材施艺和设计创作，作品能够延伸出大于玉料本身面积数倍的视觉效果。 　　根据传统玉雕的经验，小料大作有几个要点：一是设计时尽量使玉料站着而不是卧着，因为在视觉上，同样体积的玉料站着显大，卧着显小，称为“宁立勿卧”。二是在突出主体的基础上，尽量拉出些链条、活环等用来延展作品空间，从而达到视觉延伸的效果。还有就是炉瓶工艺中的套碗、套瓶等工艺，可以使一件料掏出多个大小不一的若干部件，组合出各类熏、炉、瓶、塔、盒等。三是多件小料的组合利用，使之达到1+1大于2的效果。 　　宁立勿卧、拉链条活环、套碗等方法归纳起来都属于单件料延展，所以小料大作其实可以分为：单件料的延展和多件料组合。无论单件料延展还是组件套件都是为了在形式上可以拉伸观赏者的视角，增大作品的视觉面积，增强观赏效果。 　　1、单个料的延展 　　单个料延展在传统玉雕工艺中比较常见的工艺有套拉锁链活环、套碗炉瓶等。清代三联玉印的制作，使用了套拉锁链的方法，从而增加了视觉效果，也提高了艺术审美情趣，表现出清代玉雕工匠绝妙的设计和高超的技艺。当代的玛瑙雕刻作品中，运用一件玉料分为一大一小两件，并且套链连接，既运用了空间拉伸的独特设计，又体现了娴熟的现代雕刻技法，整件作品除了优美华丽之外，还给人以较强的视觉冲击感。当代的炉瓶工艺已经日臻完美，北派炉瓶和海派炉瓶作为中国玉雕炉瓶雕刻的主要流派，在应料施工、小料大作上都灵活运用了套碗和活环工艺。 　　2、多个料的组合 　　多个料的组合，要求组合在一起的玉料或作品有一定的相关性，可以是题材的相关性，比如八骏马组合玉雕摆件、李白诗意套牌等等。也可以是功能的相关性，比如文房四宝组合、印章镇纸组合、炉瓶香薰组合等等。 　　（1）不同大小的多个料组合（组件） 　　用多个大小不同的玉料创作出一组作品，最好不要一个方式排列，要有横竖变化，这样可以借小就大，高度和宽度都有空间感，从而达到视觉延伸、视点丰富、主次分明、相互呼应、能分能合的效果。如一套2011年工艺美术百花奖金奖作品《运财童子》，采用了几件大小不一的白玉小料，两件略大的料镂空立体雕刻一男一女两位运财童子，女童手推独轮车，车上装满了金钱和元宝。男童肩挑的扁担和两头挂着两个装满元宝的桶是用更小的玉料制作。男童和女童表情活泼可爱，动作生动自然。简洁圆润的人物造型和镂空雕刻的独轮车、水桶相得益彰，使本来并不起眼的几件小料，甚至是边角料，都运用到极致，尽显形式美、工艺美和玉质美。如一套岫玉雕刻的印台、印章、镇纸